讓我們繼續回顧華語流行樂壇的黃金時代。

從80年代中期到2000年代的近30年時間，是華語流行樂壇的黃金時期。對比如今讓人心酸的華語流行樂壇現狀，我們不由懷念當年。

正如香港和台灣都擁有各自的電影獎項一樣，當年香港和台灣樂壇分別有香港十大勁歌金曲和台灣金曲獎這2個音樂獎項。

那麼這2個獎項，哪一個更權威，更具含金量呢？其實這個要分時代來看。在80年代一直到90年代中期，十大勁歌金曲是港台地區最有分量的音樂獎項，因為那個時候台灣金曲獎還沒有成立，90年成立以後金曲獎影響力也還沒有建立起來。

但是到90年代末期以後，特別是2000年以後，香港娛樂產業整體沒落，包括香港電影在內，再也沒有新的巨星湧現。後期的十大勁歌金曲就比較雞肋了。至於2010年以後那就更加沒法看了。

今天咱們來專門說說這個問題。

一、十大勁歌金曲是90年代最火的流行樂壇獎項

香港十大勁歌金曲創辦於1983年。在初期香港流行樂壇還不像後來那麼火爆，十大勁歌金曲真正引發歌迷狂熱要到90年代，尤其是四大天王崛起的時代。但是2000年之後，隨著香港樂壇後繼無人，十大勁歌金曲含金量也就逐漸消退了。

咱們就說說十大勁歌金曲風光的時期吧。主要是1983年-1999年。

大家看下圖，這是這段時期勁歌金曲最受歡迎歌手和最佳金曲獲獎情況。

在整個80年代，十大勁歌金曲都是譚張爭霸。譚詠麟和張國榮壟斷了最受歡迎歌星，最佳金曲也基本上是他們倆居多。

而在80年代後期譚詠麟和張國榮先後宣布不再參加音樂獎項評選。

於是四大天王的時代來臨。90年代最受歡迎歌星和最佳金曲基本上被四大天王壟斷。如果仔細看的話，劉德華獲得最受歡迎歌手次數最多，張學友和黎明獲得最佳金曲次數最多。

所以劉德華一直是一個偶像派，張學友則是歌神。

在整個90年代，湧現了很多經典歌曲，如果一定要選一個90年代香港十大勁歌金曲最具代表性的年份，我覺得是1993年。

倒不是說這一年的香港歌壇經典歌曲數量最多，質量最好，而是因為這一年的十大勁歌金曲頒獎晚會上，留下了令歌迷們津津樂道的經典一幕，那就是王菲和四大天王同台演唱。

這個畫面非常珍貴，這個畫面也非常難得，因為1993年四大天王都剛剛崛起，而王菲也剛剛成名不久，他們還能湊到一起。

再後來因為他們都太大牌了，他們還會坐在台下等待上台領獎，但是卻不會一起同台表演了。

這一年的十大勁歌金曲獲獎歌曲也確實都擔得起經典。尤其獲得金曲獎的《吻別》是歌神最經典的作品，沒有之一。

這一年，張學友另外一首歌曲《只想一生跟你走》還獲得十大勁歌金曲第一名，此外還有黎明的《夏日傾情》，黎瑞恩的《一人有一個夢想》，王菲的《執迷不悔》，劉德華的《謝謝你的愛》等都是經典歌曲。

總之，這一年的十大勁歌金曲真的是最有看點的一年，它也是香港歌壇繁榮90年代的縮影。

其它年份就不多舉例說明了。

總之，在80年代到90年代前期，十大勁歌金曲是港台樂壇甚至是整個華人樂壇分量最重的音樂獎項。

但十大勁歌金曲最大的問題在於，它和香港電影金像獎一樣，都只頒給香港本地歌手，太排外了。

在90年代香港歌壇巨星頻頻出現的時代，這不是問題，但是後來香港歌手沒有新人冒出，只有老人堅守的情況下，十大勁歌金曲不知道變通，所以在2000年之後，十大勁歌金曲的含金量就越來越差了。大家再看看2000年之後的十大勁歌金曲金獎歌曲

其實裡面的歌曲總體質量也還不錯，尤其是2000年代。但十大勁歌金曲最大的問題是後繼無人，尤其是李克勤，他本來是和四大天王同時代的人，但是在2010年之後還經常獲獎，香港歌壇的斷層，由此可見一斑。

二、金曲獎因為周杰倫崛起而閃耀華語流行樂壇

然後說說台灣金曲獎。

金曲獎設立於1990年。

在最初幾年，台灣金曲獎和香港十大勁歌金曲一樣，也比較排外，主要頒給台灣歌手。

當時台灣娛樂產業整體環境不如香港，所以台灣金曲獎含金量自然也不如十大勁歌金曲。

但是後來金曲獎更加開放包容起來，在1998年把最佳國語男歌手頒給了張學友。這是台灣金曲獎第一次把最受歡迎男歌手獎，也是把最大獎頒給台灣之外的歌手。

此前張學友還獲得了2次金曲獎的最佳歌曲獎，分別是1994年的《吻別》，和1995年的《祝福》

正是由於台灣金曲獎這種開放包容的精神，讓金曲獎越辦越好，在90年代末期到00年代，含金量就超過了十大勁歌金曲。

當然還有一個重要原因是周杰倫出現了。

周杰倫是迄今為止，金曲獎獲獎次數最多的歌手。他出道第一年，第一張同名專輯《JAY》就獲得了金曲獎最佳專輯，後來他又多次獲得金曲獎最受歡迎歌手，年度最佳歌曲等各種大獎。

當然，台灣金曲獎能夠在2000年之後，在含金量方面壓過十大勁歌金曲，最根本的原因是後來華語樂壇最著名的歌手都是在台灣出道，無論是王力宏，林俊傑這些男歌手，還是孫燕姿，梁靜茹這些女歌手，莫不如此。

而前面咱們說了，2000年之後的香港歌壇只有陳奕迅可以和台灣歌手們扳一下手腕。

而金曲獎對香港歌手也很包容，陳奕迅也多次參加金曲獎。

所以在21世紀以後，金曲獎的含金量和分量就遠遠超過了十大勁歌金曲。

其實港台娛樂圈本來就是一體，兩地的藝人都是你中有我，我中有你，不分彼此。比如王傑來說，他本來是香港人，在香港出道，但是沒有出名，跑去台灣出唱片卻一炮而紅然後又回香港發展。

比如周杰倫是台灣人，卻電影處女作卻是香港電影《頭文字D》，不僅是周杰倫，還有很多台灣歌手都去香港拍電影。

所以本來都是相通的。

金曲獎更開放更包容，這一點就比勁歌金曲要好。畢竟大家都是中國人嘛。

所以在1999年CCTV聯合MTV創辦了音樂盛典，這個獎項融合了兩岸三地所有的歌手，後來一度成為華語樂壇最權威的音樂獎項。這是後話了。

當然，現在無論是十大勁歌金曲，還是台灣金曲獎，還是音樂盛典，現在都不行了。

因為大環境不行了啊。再也沒有90年代四大天王和王菲爭奇鬥豔，再也沒有2000年代周杰倫和林俊傑們相耀爭輝的傳奇局面了。