東松 照明
Shomei Tomatsu
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乍一看這像一隻剝去毛皮的貓或狗，甚至有可能是路旁餐廳外掛起的一隻乳豬。仔細去看，它或許是大衛·柯南伯格導演想像中突變生物的屍體。事實上，它是一隻啤酒瓶，在核爆的劇烈熱量中熔化，變得畸形甚至是像人一樣肌肉發達。
東松照明最為著名的攝影作品，「Bottle Melted and Deformed By Atomic Bomb Heat ,Radiation, and Fire 」（長崎，1961）是他超現實主義性作品中的代表性作品。東松照明先生當時為報刊雜誌拍攝戰後長崎這座城市在毀滅中重建的作品，這張照片就拍攝於那時。和很多的日本人民一樣，31歲的東松照明無法面對滿目瘡痍的長崎，但是這一切讓他重新思考了他對民族歷史以及對攝影的態度。他開始去記錄這座城市，又或者說像是去記錄一個國家，那時的長崎正努力去撫平自己過往的傷痛，重建一個更美好的未來。
東松照明先生走遍了長崎大大小小的地方，原子彈爆炸之後這裡到處都是災難留下的殘骸，讓人心裡一顫。他發現一件物品竟然有如此強大的能量，如此神秘。和他絕大多數震撼人心的作品一樣， 「Bottle Melted and Deformed 」 擁有一股怪誕，幾近夢幻的力量，將視野放在了一個遠遠高出新聞報告的陌生領域，激發我們探索的興趣又會讓我們心生困惑。他在1945年8月9日拍攝了一副手錶，指針停在上午11點零二分，是核彈爆炸的時刻。基督教堂里天使的雕塑也慘遭毀壞。
美國批評家利奧·魯賓斯坦評價東松照明先生在長崎的攝影作品是「悲傷的野性的事實」，同時說道，東松照明先生帶著相機到處拍照，但在這表象之下蘊藏著更悲痛更偉大的情感，任何公然的憐憫與同情都是對他攝影作品的一種傷害。東松照明儘管一直心懷恐懼但還是鼓起勇氣用影像記錄那些滿身傷痕的核爆倖存者們，一張張照片讓我們感受到這次原子彈爆炸災難給人民帶來的心理和生理的傷害。
東松照明可以說是日本戰後時代最偉大最具影響力的攝影師。在過去的50年間，他的作品總是間接地展現日本文化的變化，受美國駐軍以及不可阻擋的美國流行文化的影響，日本看上去已經成為一個全新的，消費驅動性的國家。他的兩個系列的作品 「Protest Tokyo 1969」和 「Eros Tokyo 1969」記錄了那個時期騷亂的年輕文化的的改變。他的寫真集 「おお！新宿 」記錄了一個年輕的反叛的反傳統思想的誕生，他作為旁觀者記錄著這一切，甚至通過一隻流浪狗的眼睛，洞察著這個時代。
那些話語似乎都是一種預言。東松照明是日本攝影史中的一位巨人，卻遭到60年代末期新一代傑出攝影師的共同反抗。東松照明和森山大道，中平卓瑪，多木浩二組成攝影團體發起 「挑釁運動」，在雜誌上刊登他們的作品。多木浩二在創建 「挑釁」後聲明他們的意圖：我們必須通過自己的雙眼捕捉現實中的碎片，是已有語言遠遠無法觸及的；我們必須不斷尋找素材，對抗語言，反對觀點，挑釁思想。但是四十年來，東松照明最根本的方法還是他自由的形式，表現性的風格，獨特的拍攝視角，以及奇怪的裁切與構圖。他的方法得到不同以往的評價，他現在作為挑釁時代的先驅者，已被大家所接受。
2006年，東松照明作品回顧展 「Skin of the Nation」在舊金山現代藝術博物館舉行，讓那些不熟悉他作品的人為它震驚和深深沉迷，還有風格的轉變，主題內容以及日本傳統與符號的雙重處理方式。回顧長崎和這座城市經歷的傷痛，東松照明先生永恆的主題便是東西方之間的衝突與碰撞，文化，道德還有地震。縱觀這些原因，他的作品是複雜的甚至是矛盾的。東松照明常常把相機鏡頭朝向土地，拍攝人類的殘骸，一隻嵌入泥土的鞋子，還有被丟在地上的煙頭。人類活動的印記--時間本身--在柏油瀝石上。
總之，東松照明改變了日本攝影的理念，他願意冒各種風險，今天我們在他的好友和青睞者森山大道的作品中以及荒木經惟詳盡的描述中，都可以看到這份勇氣。
森山大道曾說東松照明在堅持自己攝影視野上「固執得可怕」，但這種視野是特別出色的。東松照明是生命的記錄者，洞察一切，但常常又令人困惑；他又像一位有遠見的人再次注視皮膚，望向天空，土地，街道，頭髮和混凝土建築，還有各種看上去轉瞬即逝的事物。他的相機捕捉並重塑了這一切。
素材來源
https://www.theguardian.com
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東松 照明
• 日本戰後攝影師 •
1930年 出生於名古屋
1954年 畢業於愛知大學經濟學專業
1958年 獲日本寫真批評家協會新人獎
1972年 移居 沖縄
1975年 「太陽の鉛筆」獲日本寫真家協會年度獎
1995年 受紫綬勳章
1998年 移居長崎
2006「愛知曼陀羅－東松照明の原風景－」（愛知県美術館）
2010 移居沖縄
2011「寫真家・東松照明 全仕事」（名古屋市美術館）
2012.12.14 去世
輪值主編： MADS
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