文|影視Mirror
愛奇藝正在熱播的《怪你過分美麗》可以稱為一部「大女主戲」，但何為「大女主戲」，似乎並沒有一個明確的界定。若是按照觀眾心中經典的大女主戲來看，主要是以一位女性主人公為核心，講述她的成長和傳奇勵志的人生。「大」，是相較於傳統的以男性作為絕對主角來講，女主人公成為第一主角，丟掉無辜的「傻白甜」形象，具備出眾的能力與抱負。
值得注意的是，以往在大女主戲中，愛情敘事仍舊是推動情節發展的重要要素，女性成功路徑大體上是征服男性，藉助男性的權力助她們登上頂峰。這也是近年來為觀眾詬病的一點：假大女主，真瑪麗蘇。從這一點看來，《怪你過分美麗》似乎表現出和以往大女主戲不同的面貌。而莫向晚這個女主角塑造，也多了幾份不同的色彩。
現代職場空間下的女性主體
「這個世界上，只有自己最靠得住」
「只有自己變強大了，才能解決一切的事情」
在之前的劇作中，大女主戲往往以古裝劇為多。故事的發生空間設置往往為古代的宮廷皇室，女性在其中多以依附於男性的嬪妃、侍女身份起步，她們需要征服男性，然後依靠男性的權力借力成功，從某種程度而言，她們的主體性實質上是讓渡給了男性。而放眼現當代題材的影視劇創作，真正稱之為大女主的劇作少之又少，而《怪你》的出現，不得不說是一抹亮色。
「精緻、真實、快節奏、高壓力」，是很多人對《怪你》劇情的評價。《怪你》將故事的發生空間聚焦於現代社會中的職場，而職場中的每個人都是獨立的身份個體，其核心的權力機制依靠的是個人能力。從這個意義上，《怪你》設置了一個去懸浮、向下沉的真實職場空間，將職場劇真正回歸到職場本身，而置身其中的女主莫向晚的人物形象也顯然更有說服力。
從劇情分布上，莫向晚的事業中有幾個大的節點：范美解約、粉絲抗議辭職、從奇麗離職、開清源公司重新起航。以這些大節點為中心，串起來莫向晚的整個職業路徑，她在職場上遭遇的每一次挑戰：林湘自殺、徐陵解約、床照事件、徐陵少管所事件等等，她都依靠自己的能力與策略出色地解決，從不拖泥帶水，讓觀眾大呼精彩。
莫向晚，她鐵血利落卻執著真實，在作為經紀人的娛樂圈職場上，她自始至終都竭盡全力將主動性掌握在自己手中。「這個世界上，很多事情是靠不住的，只有自己變強大了，才能解決一切事情」，誠然，莫向晚從頭到尾傳遞的價值觀是極其正確的，這也是本劇最大亮色之一。
《怪你》是一部極其鮮活的職場劇，它緊扣著真實的空間，毫不避諱地將娛樂圈的光鮮與醜陋一同展示：明星軋戲、陰陽劇本、流量當道、粉絲撕經紀人、中年過氣女星現狀等等，這些落地生態使這個所有的情感落點都落到了實處。這是如此，披荊斬棘的莫向晚才會顯得如此動人，她不但讓觀眾能切實地去感受經紀人的職業圖景，也呈現了一個獨立自主的現代女性形象。
破「少女感」神話的女性意識覺醒
「每個人都要為他所做的一切付出代價」
「輸贏是常事，各憑其本事」
以往的大女主戲中，女性是在遭遇愛情的背叛或者男權的傷害之後，才萌生出了自我主體意識，女性形象由一個「少女感」到「女王」的演變，凸顯出傳統思維對於女性審美的框架限定。
而在《怪你》中，莫向晚一出場，就已經是一個具備了自我主體意識的成熟女性。她的著裝、行為方式、言談，都與當下熱衷追逐的「少女感」女性形象大相逕庭。她不但具備獨立的思考能力，且情商智商都很高，她的家境身世亦沒有過多加分，豪車房子都是靠自己雙手爭取得來。可以說，她一手為自己創造出想要的生活，同時毫不懸浮地展現出30+女性獨有的理性與閱歷之美。
觀劇時，彈幕上往往會有很多人發出「莫向晚太累了」等感嘆。顯然，莫向晚並不是開了金手指爽感敘事中的大女主，她被編劇還原成了一個真實的面對「一地雞毛」的女人。在劇中，她面臨各種瑣碎的現實困境，成而不驕敗亦不餒、順則穩重逆則奮起，凡事三思考量、絕不衝動行事。而她的性格並非被塑造的完美無缺——她有很強的工作能力，但在其中也摻雜著她自己的狡黠和小心思，所以會被競爭者郝邁評價為不擇手段；她並非一路所向披靡地走來，落魄的時候也被落井下石。
劇中寫到了莫向晚的原生家庭，父親詐騙入獄，她懂事以來，父親始終是一個冰冷的名詞，親情對於她來說顯得格外陌生；同父異母的弟弟因父親角色的缺失顯得尤其叛逆。當父親歸來時，莫向晚不但要面對、還要成為緩和父親和弟弟的關係的中間人。原生家庭帶給莫向晚的痛苦，成為她性格形成的關鍵因素。但也正是因為她敢於面對、敢於擔當的性格，讓支離破碎的家庭重新黏合。女性的力量，也是重生的力量。
可以說，劇作高級地完成出了一個女人卸下盔甲、重拾溫柔的過程，當她終於和於江決裂辭職後，她也會反思自己從前的做法是否是急功近利或是損人利己，就像她對朱迪說的，「你就像從前的我」， 她有認識、質詢並重新定義自我價值的過程，她的反省力、覺醒力亦是一個成熟女性的智慧所在。
莫向晚的形象立體而複雜，破除了以往大女主戲中單一刻板的女性形象和輿論對於女性只需「少女感」的固有框架。與當下大行其道的女性主義的宣揚相比，《怪你》這部劇從未標榜自己為是女性主義文本，卻恰到好處地書寫了女性意識的覺醒。
兩性關係的平等建構
「在愛情中迷失自己，那不叫愛情，那叫卑微」
「我們又不是沒有愛，就活不下去了」
在絕大多數大女主戲中，百變不離其宗，愛情往往會成為核心。大女主披著獨立奮鬥的外衣，在關鍵時刻卻總是靠仰慕她們的男性來助她們登上人生巔峰，本質上還是藉助男性獲得成功的依附形象。
《怪你》則將莫向晚的愛情還原到了職場劇應有的位置，愛情當然需要，但並不是職場女性生活的全部，也不是女性獲得成功的途徑。片中對於「戀愛腦」的藝人林湘，莫向晚告訴她：「在愛情中迷失自己，不叫愛情，而叫卑微。讓自己成為這場愛情的犧牲品，從一開始就輸了。」而後，她不但以曾經的自己為例，亦談到了為愛情放棄事業的影后阮荔華，讓林湘明白該如何選擇。借莫向晚對林湘的勸誡，向觀眾傳遞了獨立的愛情觀。
愛情，從來不應該是一個女人的全部，從自我內心出發，理性而有把握的接受或拒絕，才是上策。在劇中，莫向晚的感情線都是基於職場主題的自然衍生。莫向晚與莫北是初戀，他們之間是獨立而成熟的兩性關係，雖沒有什麼甜寵情節，但有著輕車熟路的默契。而莫北也不是瑪麗蘇里的霸道總裁式人物，莫向晚與他各自獨立，這段感情的重新拾起平穩而自然。另一條暗戀線上，徐陵也不是用來滿足大女主自戀情結的痴心男角色，他對莫向晚的感情，是基於莫向晚的付出和努力而自然產生的尊敬與愛慕，而之後劇情中，徐陵在莫向晚遇到困難時主動幫助，也是基於對莫向晚多年恩情的回饋。
不強調性別的重要性，亦是真正意義上的「平等」。劇中，在莫向晚與其他男性的關係中，也是同一而視的。沒有人因為她是女性而多半分垂憐，比如於江，對她也並非站在男強女弱的給予姿態，重用她，是因為她能力出眾，放棄她，也不過是基於利益考慮。還有諸如郝邁、宋謙等，在劇中，莫向晚與男性的關係始終平等，她通過個人實力和魅力得到了眾人的尊重。
大女主戲往往存在一個內在矛盾，既想向觀眾呈現有手段有能力的獨立女性形象，卻又無法恰當處理，只能將女性拖入愛情敘事當中。而《怪你》中莫向晚，她不乞憐、不奢望、不依靠，靠自己在都市叢林中困獸猶鬥，殺出一條生存的血路。為觀眾傳遞了獨立的女性價值觀。可以說，《怪你》這部大女主戲是成功的：不是以女性角色的全面渲染為中心，而是以平等獨立的女性意識為中心。這一點，在同類題材的劇作中的確獨樹一幟，值得借鑑。
總編 | 韓英楠
編輯 | 青禾
校對 | 栗子
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