今年，原本沉寂的台劇宛若新生。

自《我們與惡的距離》開始，直到收官仍在豆瓣以9.5的高分令人驚詫。

這仿佛也預示著，台劇繼許多年前的偶像劇時代之後，又一次躍躍欲試地走上巔峰。

比如最近這部——

《俗女養成記》

改編自作家江鵝的同名散文。同樣短小精悍，《俗女養成記》全十集已完結，豆瓣評分高達9.1。

收視率上，首播甚至超過了《我們與惡的距離》，打破了華視（CTS）13年來創下的最好成績，在25-39歲的女性觀眾中更是高達3.57。

這部再次躍上9分的新劇，其實和《我們與惡的距離》頗有淵源。

不僅導演和編劇嚴藝文有過客串，主演溫升豪、吳慷仁也都在該劇有過精彩表現。

此外，這部劇里不光導演入圍過金鐘獎最佳女主/女配，劇中飾演女主爸爸、阿嬤、爺爺、小叔、前男友、發小、前婆婆，甚至鄰居大嬸的演員，無一例外獲得或入圍過金鐘獎/金馬獎。

飾演女主角的謝盈萱，更是在去年憑藉《誰先愛上他》拿下金馬獎最佳女主，這種全員影帝影后的豪華陣容，也讓整部劇幾乎沒有被詬病的角色。

而這部劇的大膽之處，就是以一個39歲沒房沒車沒老公沒小孩的「四無」單身大齡女青年為主角。

然而整部劇並沒有死氣沉沉的、陰影籠罩的悲哀，相反，它有一種治癒人心的力量。

導演嚴藝文在接受台媒採訪時稱：

「儘量在跳脫傳統台語劇的鄉土氣息，讓搞笑的喜劇橋段更加貼近人性，演員通常要在誇張情節的表演之後，表現力不從心的狀態，念出吐露心聲、惹人心酸的台詞。」

《俗女養成記》屬於中國台灣的本土劇集，不僅台詞多是台語，拍攝場景還體現了台南鄉下的風光。

神奇的是，無論觀眾身處何地，似乎並沒有因為這些陌生的因素而水土不服，反而還產生了共鳴。

女主角陳嘉玲，一無所有的大齡女青年，最擅長的事情是在拍照時閉眼。

就連她自己都說：「39歲沒房沒車沒老公沒小孩，一轉眼就要40了，我的人生好像一事無成、動彈不得。」

然而，這樣的局面卻是陳嘉玲女士一手造成的。

原本，她有一位帥氣的男友江顯榮，戀愛至今同居三年半，時至今日二人更像是室友。

而躁動的起點要從陳嘉玲前任的婚禮說起，前男友示威一般發來請柬，新娘是當紅的美女作家。

婚禮上，喝醉的陳嘉玲費力地爭搶捧花，甚至抱著新娘不撒手，展示出了一個前女友的所有狼狽。

「二十歲女人喝醉是可愛，四十歲女人喝醉是可憐。」

但這一切不是因為還愛著，而是因為沒結婚。

抱著捧花的陳嘉玲失落地跌坐在衛生間門口，一臉淚痕向還在馬桶上的江顯榮求婚。

意外的是，她開心地獲得了一枚閃閃發亮的鑽戒，可生活卻沒有如期進行。

江顯榮稱得上是一個合格的男友，除了媽寶。

看房，婆婆已經找好了設計師，並且親自住在樓下；

試婚紗，婆婆擅自更換了她最喜歡的那條裙子，她和江顯榮吵了架。

即將結婚的陳嘉玲突然覺得很累……不僅因為即將面對的家庭關係，還有工作。

看似光鮮的台北工作，無非是幫老闆收拾爛攤子，幫他瞞著正房陪小三看房子。但一想到要放棄如此糟心的工作在家相夫教子，心裡又有種說不出的異樣。

一個客戶Mark對陳嘉玲頗有好感，雖然無事發生但她選擇向江顯榮坦白。誰想，男友到公司大鬧一場，不僅扇了老闆還和Mark扭打在一起。

眼看著一團混亂的陳嘉玲終於咆哮著喊出那句：我不幹了！

失去了工作，卻迎來了江顯榮的求婚，但看著江顯榮，陳嘉玲對他說：我不想結婚了，我想分手。

主動失戀的陳嘉玲被弟弟帶著回了台南，一路上哭天搶地，她一邊擦著鼻涕一邊說：

「我已經40歲了，沒有公司會栽培我，我也沒有辦法轉行了，我能夠做什麼？」

「我年紀大了沒有力氣談戀愛了！要花多長的時間去遇到一個人然後建立一段關係？」

沒錯，她什麼都明白，所以台詞才如此扎心，可哭完之後，陳嘉玲並沒有後悔。

看到這裡，或許有人會好奇，一手好牌不要，劇名怕不是應該改成《作女養成記》？

但編劇就是要以這種方式來告訴大家，扔掉世俗眼中的好牌，說不定可以獲得自己眼中的王炸呢。

故事的另一條線從一個新的時空展開，那就是陳嘉玲的童年，而所有的童年經歷都驅動著陳嘉玲做出現在的選擇。

小時候的陳嘉玲，機靈中透著一股傻氣，她是台南平凡人家的孫女，爺爺開了一家中藥鋪子，街坊鄰居雖然八卦卻很善良。

她的童年是溫馨而快樂的，偶爾也伴隨著憂愁。

因為爺爺的一句「你是垃圾桶里撿的」而選擇離家出走，而爺爺為了找她，克服對警察的恐懼報了警；

總覺得阿嬤偏心，而阿嬤卻不顧眾人反對，支持陳嘉玲改了志願考去台北；

偷看阿玲姐姐寫的情書，害她因為情書遺失被爸媽教訓，而阿玲姐姐卻沒有怪她；

最重要的是，媽媽和爸爸也一直是最心疼陳嘉玲的人。

一家人吵吵鬧鬧卻愛得真情實感，在陳嘉玲最落魄最失意的時候，她最怕讓這些至親的家人失望，卻不知道最終能夠治癒她的，也正是這些給了她幸福童年的家人。

阿德勒所說：「幸運的人，一生都被童年治癒；不幸的人，一生都在治癒童年。」

而陳嘉玲正是這樣一個幸運的孩子。

從小在愛中成長的陳嘉玲，早已擁有了一個完全的「自我」。

她是自由的，她在愛中無拘無束，牢籠一樣的日子或許可以囚禁她一時，卻永遠隱藏著一個爆發的節點。

如果她選擇了和江顯榮結婚，忍受幫她安排人生的婆婆，辭職在家相夫教子……這一切只會讓陳嘉玲愈發覺得自己陌生。

這也是陳嘉玲為什麼有勇氣在39歲的檔口悔婚辭職回到台南老家。

因為她知道，在從小長大的那片土地，她永遠能夠找到自己的歸屬，找到愛自己的家人，過上最快樂的日子，活得最像自己。

近幾年的台劇之所以火爆，和劇集的主題大有關係，他們開始剖析人情與人性、反思生活中的問題，這些轉變都與以往的偶像劇大相逕庭。

像是嚴藝文參演過的另一部台劇《你的孩子不是你的孩子》，就以奇幻的劇情展示著教育中存在的殘酷，好看的同時又讓人有些心驚。

與以往不同的是，《俗女養成記》看似揭露了「大齡剩女」這個略帶孤獨色彩的社會問題，但表現手法卻較以往少了一些凌厲。

讓人印象最深的是，阿嬤去世後，陳嘉玲回憶起和她的一次對話。

阿嬤對她說：

「阿玲啊，阿嬤有時候也很羨慕你，想做什麼就做什麼，你阿公雖然對我不錯，但阿嬤做了六十年的陳李月英了，現在我也做累了，等哪天阿嬤懶得呼吸的時候，把阿嬤的骨灰灑到大海里，讓阿嬤能自由自在的，做李月英好麼？」

於是，在大姑姑大張旗鼓辦著後事的時候，陳嘉玲搶走了阿嬤的骨灰灑進了大海。

儘管被大姑姑指著鼻子說不肖子孫 ，但大姑姑只關心葬禮是不是有面子，卻不關心什麼是阿嬤真正想要的。

像是阿嬤支持她一樣，這一次，她希望阿嬤過上自己想要的生活。

《俗女養成記》講述的是一個尋找到真實自我的故事，對於自我的認可和肯定足以衝破世俗觀念的枷鎖，而成為自己才可能獲得真正的快樂。

在別人眼中，蘋果是最美味的，但如果你喜歡吃梨，為什麼非要勉強自己呢？

每個人都需要一個時刻下定決心，為自己勇敢一點，所謂跟隨自己的內心其實並不困難，而困難在於，許多人早已放棄了自己的內心。

正如《俗女養成記》，其實不是說要成為一個平常的「俗女」，而是選擇自己最喜歡的生活方式。

如果，「俗女」恰好是你最喜歡的生活方式，但許多人會因為「俗女」並不光彩奪目而選擇放棄真實的想法。

像陳嘉玲一樣，擁有著足以勝任外企工作的資質，卻明白精英女白領的日子非她所願，只有在家鄉的生活才能使她愜意。

於是，當她再一次離鄉，面試一份遠在美國的工作時。考官最後的問題是：

「陳小姐，你覺得快樂是什麼？你有想像過十年後的自己過著什麼樣的生活麼？」

滿面笑容的陳嘉玲突然僵住，她站起身，拿起自己的包，飛快地回到台南。

大概她在那一刻想明白了，自己要的究竟是什麼。

「這輩子其實很長，長到你可以跌倒再站起來，做夢又醒過來；這輩子其實很短，短得你沒時間再去勉強自己，沒時間再去討厭你自己。」

我曾經跨過山和大海，也穿過人山人海，直到看見平凡才是唯一的答案，就是陳嘉玲的真實寫照。

導演嚴藝文說：女孩們請記得，不論你幾歲，都請一定要喜歡現在的自己。

而真實的自我，永遠會被自己所喜愛。