《晝顏》是一部老的日劇，再次重溫，依然深受震撼，那份經典與深刻歷久彌新。有那麼一瞬間，我竟然理解了那些飽受婚姻束縛，選擇出軌的戀人們。當然僅僅是理解而已。
知乎上有網友說，看了這部劇想出軌，也有人說更加不想結婚了。這實際是對劇的誤導。一部劇的現實意義，在我看來，外在是叫人欣賞，目的是引人深思，它不是要引導或者宣揚，而是將認知留給觀眾。
畢竟，對於出軌，自然無法苟同，那是對婚姻和愛人的背叛。不想結婚則是對婚姻持悲觀態度，劇終究是劇，現實的日子還是靠我們去經營的。
本篇只想帶您客觀看待這部劇本身，緣何它好，它挖掘了什麼，它揭露的人性是什麼樣的，它對婚姻的啟發有哪些。
《晝顏》女主角
《晝顏》的精彩點在哪裡
日劇的劇情慢吞拖拉，可卻獨勝一籌，以《晝顏》為例，有幾個層面尤為精彩：
一是演員的出色表演，每個演員都解讀一種人性，對婚戀困境進行細膩的刻畫；
二是巧妙的美學設計，如畫面的構圖，劇情的配樂，場景的暗示，經典的台詞；
三是引爆爭議話題的，對「出軌」這個話題點進行深刻揭露，直擊人心，教人反思；
四是講究細節，如劇中兩位主婦的穿著，利佳子衣著光鮮亮麗，色彩鮮艷，紗和穿著普通，以暗色調衣物為主，由此可看出兩家經濟狀況。
插曲《Never Again》，旋律即是故事。開頭的低沉，壓抑清冷的調子，女聲切入時，簡直就是主婦絕望心聲的呼喚。旋律到高潮時，紗和奮力在風中騎車，寓示著她衝破現有婚姻的藩籬，一路在愛戀的路上無法停下。等唱音漸小，意味著生活又回到原點，主婦們從美麗的夢幻中清醒，面對出軌這個眾人皆知的醜聞，開始處理慘澹的結果。
晝顏妻們
日劇《晝顏》讓大家知道了「晝顏妻」這個稱呼，特指那些趁著老公白天出外工作、暗自偷情出軌的家庭主婦。想必劇名上的工作日下午3點的戀人們，也是點明出軌的時間了。
劇中有兩位女主，一位是家境優渥的四十歲主婦利佳子，一位是家境平凡在便利店打工的三十歲主婦紗和，利佳子出軌已久，在一個接一個的情人之中周旋，從來不曾被丈夫發現；紗和從未出軌，但苦悶無性的婚姻中，她管得住肉體，卻管不住一顆心要愛上別人。
經驗豐富老到的晝顏妻利佳子，在開篇偷情時被紗和發現，進而紗和幫她過關，後來利佳子在家庭聚會上，對丈夫公司的畫家加藤修一見傾心，一發不可收拾。
利佳子與加藤修
紗和也在與北野的幾次頻繁接觸中，漸漸喜歡上這個細膩溫柔的老師，想念和在意愈加濃烈，直至墜入不倫之戀。
紗和與北野
婚姻之黑暗讓人望而卻步
劇中主婦的婚姻，就像一個圍城，讓她們無法自由暢快地喘息。日本主婦的刻板印象由來已久，她們是賢惠居家的妻子，微笑順從，任勞任怨，負責料理家事、相夫教子、孝敬公婆，她們大多不必賺錢養家，不必有太多欲求，只需平穩度日。
利佳子，美貌時尚，與丈夫結婚之後，只是他的人偶，在家裡如同保姆，連大女兒都對她命令呵斥，可見地位有多低。丈夫用優越的財力和光彩的社會地位壓著她，她得不到丁點尊重和認同感。
紗和，與丈夫相愛結婚，除了打理家庭瑣事，每天騎單車去便利店打工。丈夫到家第一件事是去問候小倉鼠，她得到的愛和關懷還不如小倉鼠。婆婆的時常造訪與催著生子，更讓她無可奈何，而丈夫是超級性冷淡，只有漠然和客套，紗和經歷著無性婚姻，卻無處訴說。
她們在婚姻里都處於情感的荒漠之中，陷在婚姻的樊籠里，主體意識被淹沒，自我價值被抹殺。等到有一天覺醒時，發現自己活得太像行屍走肉時，她們開始尋求其他滿足，比如出軌。
因為不能承受離婚後的風險人生，大多數日本主婦都不工作，或者不具備過強的工作能力，離婚後會失去太多，於是她們只好在不出軌的時間裡，扮演好妻子的角色，在出軌時獲得愛與歡愉，儘管這背負著心理的負疚感，卻無法抵擋絕妙的誘惑。
講到這，只給你傳達了一個意思，劇中妻子並不是好妻子，但事實上丈夫也不是好丈夫。
《晝顏》塑造了出軌的女性，也塑造了出軌的男性。紗和的出軌對象北野，是一個有婦之夫，他的妻子是大學副教授，研究所的研究員，而他只是一個高中生物老師。他妻子自私強勢，雷厲風行，家庭關係絕對女強男弱，在婚姻中他極為被動軟弱，逆來順受，隱忍而不反抗。
有評論說，北野的出軌，說明作為男人的一方尚且無法忍受這種境地，既然如此，又為何要要求女性在婚姻中總是逆來順受、默默容忍呢？
《晝顏》在暗示：不能讓伴侶獲得成就感的婚姻危機四伏。
人的情慾面被毫不留情地揭露
當一個人擁有的東西，對她不再有吸引力，不再讓她壓抑所有的苦悶時，她就會渴求那些未曾擁有，卻足以慰藉自己的東西。
比如利佳子愛上窮困落魄的畫家，細膩敏感的畫家理解她，能看透她婚姻中所缺的東西，「你只是把你妻子當做玩偶，但在我眼裡她不是」，當畫家說出這句話的時候，利佳子恰好獲得了自己一直渴望的認同感。所以當丈夫揭發她，對她極盡嘲諷和家暴時，她心就絕望了，寧願離家出走，甚至去做陪酒女，也願等待畫家的歸來。
紗和更是一位遭遇冷暴力和無性婚姻的主婦，她嚮往一種有活力的愛情，向她死寂一般的婚姻拋去一絲動盪的漣漪。她有少女心，期許純真的愛戀，而北野真正關懷她，雨天蹲下為她繫鞋帶，和她平等地交流分享生物知識，書架上書倒下來時趴在她身上保護她。
她和北野的私會，成了她庸常生活中一抹抹小期待，她離開車座在夕陽下奮力騎車，以及只有和北野在一起，才會展露出的輕鬆自然的微笑，就是內心的明示，她想擁抱幸福，想和喜歡的人在一起。
看到這樣掙扎維持著的冒險的喜歡，人的情慾和心理需求得到滿足，那此時出軌一說便顯得暗淡。然而我只能說，即便被唯美的出軌愛情而打動，，但我終歸只理解情感層面，卻難以苟同出軌和背叛。痛苦的婚姻，可以選擇有尊嚴的離開，而不是沒有勇氣離開時，卻出軌和背叛。
階層同樣橫亘在家庭里
這不簡單是家庭主婦出軌和已婚人士婚外戀的劇集，它涉及了一個階層問題。
利佳子，紗和，北野，加藤修他們在家庭中都處於劣勢，在相對弱的階層中。反之，龍川（利佳子丈夫），介俊（紗和丈夫）和乃里子（北野妻子）則處於相對高的社會階層。
低階層的群體更像婚姻的附屬品，得不到平等、尊重和自由。正因為擁有高階層的優越，所以利佳子丈夫只當她是玩偶，必要場合出席時的微笑主婦。
紗和丈夫在女下屬的勾引下玩起曖昧，因小倉鼠的走失對她大發雷霆。
乃里子高傲地炫耀自己副教授的成功，而無視丈夫的情感需求。
他們毫無顧忌低階層群體的感受，也不會約束自己的行為。
階層很現實地存在著，強勢一方近乎狂妄和獨斷專行的作風，高揚著他們的體面和驕傲，致使弱勢一方陷入絕望和痛苦的處境。
人選擇什麼，代表他看重什麼
利佳子和北野最終回歸家庭，與其說是個人對社會的妥協，不如說是他們自己的選擇或者本性使然。
塵世之人，均有或多或少的無奈，做出無奈的選擇，不是宣告抗爭的無力，而是利弊權衡後的冷靜決定。
利佳子放不下孩子的牽絆，而畫家的手神經受損，不能再像以往那麼作畫，從此流浪在街頭，利佳子自然選擇經濟條件豐厚的丈夫。
北野本性懦弱，加之妻子方的絕對強勢，選擇向現實低頭，回歸家庭。
名利權錢與情感責任道德，強烈撞擊後，會達到一個平衡點，只是每個人的看重點不同而已。
動物只懂占有，而人會為了所愛的人放手
故事的最後，紗和在校園外，隔著圍欄聽著北野在廣播里的那段話，淚流滿面，悲痛交加。在校園圍欄外，看著北野走出來並越走越遠，紗和只能想：如果可以，我想奔去那個人身邊，可是我們的相見是不被容許的。
魯迅有句名言：「悲劇將人生的有價值的東西毀滅給人看，喜劇將那無價值的撕破給人看。」
在每一個人物都備受煎熬和折磨的劇中，最諷刺的那段，應該算北野在劇末用學校廣播講的一段肺腑之言了吧，「人類和動物的區別就在於：動物只懂占有，而人會為了所愛的人放手。」
這是對荒誕婚姻的諷刺，也是對那些深愛而分手人的悲痛告白：作為一條生命，既然你降生在這世上，在將來，請好好愛一個人……我也因為和一個人相遇，相愛然後分離，從而體會到那種喜悅、相見、擁抱。只有這些是不足以稱之為愛的，我是這麼認為的。……因此，我希望你們總有一天，能真正地愛上一個人。這是我的願望……
可是悲劇之中總有一縷希望的曙光，就像結局離婚的紗和，這未嘗不是一件好事，起碼她逃離了不幸的婚姻，可以重新上路，開啟新的旅程，尋求自己想要的生活，起碼她獲得了自由，也給予自己以尊重。