1930年，一位妙齡少女被繼母狠心賣入青樓。
只因她彈得一手好琵琶，能賣個好價錢。
然而妓女也分三六九等，身份最尊的上等妓女都會舞文弄墨，客人自然是風雅名流。
而她姿色不凡，卻苦於沒有文化，只能接待些二流客人，多是黑幫地痞。
當時黑幫裡面流行紋身，她也順勢在手臂紋了一支紅玫瑰，野性十足，引人遐思。
一時間聲名大噪，不少黑幫成員來天香閣，都會點名找潘妃。
潘妃，是她在這裡的花名，也是一代名妓留在那段歷史的廢棄名字。
她本屬宰相名門，卻無奈淪落風塵，日後竟為故宮捐出數億瑰寶。
這個女人的一生命途多舛又波瀾壯闊。
0 1
1915年，潘妃生於蘇州官宦世家，是清朝狀元宰相潘世恩的後人。
乳名潘白琴。
母親去世前，她是大家閨秀，享萬千寵愛。7歲便師從蘇州本地名師，習音樂、繪畫、詩文。
在這些藝術開蒙中，潘白琴尤擅琵琶。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。
她的技法與日俱精，母親的身體每況愈下。直到13歲那年，母親去世，無憂無慮的日子被迫按下暫停鍵。
父親是出了名的紈絝子弟，吃喝嫖賭樣樣通，唯獨不會打理家業，遂很快續弦，娶了一位王姓小姐，自己則繼續風流快活。
繼母王氏心思狠毒，視她為眼中釘，眼看著家中敗落也無計可施。只把主意打在她身上。
眼見著潘白琴一日日出落地亭亭玉立，又會談琵琶，她心生一計。乾脆把15歲的繼女賣到青樓，換幾個銀兩。
這一年，潘白琴從蘇州老家來到了大上海。邁進了偎紅倚翠的天香閣，淪為一名風塵女子。
母親在天之靈怎麼也不會想到，精心培育女兒彈得一手好琵琶，竟助得她成為煙花柳巷的一支招牌。
潘白琴在此更名潘妃，手臂紋了一枝野玫瑰，前塵過往一筆勾銷，忙時賣笑，閒時只盼意中人趕快帶自己脫離苦海。
一位國民黨軍官看上了她，強行據為己有，還與她簽訂了婚約。但她仍舊在天香閣招徠生意。
潘妃20歲生日這一天，張伯駒南下來到上海，難免出入煙花之地。碰上艷光四射的她，兩人心中都不無漣漪。
為了給她慶生，張伯駒專程寫下一副對聯：
潘步掌中輕，十步香塵生羅襪;
妃彈塞上曲，千秋胡語入琵琶。
上下聯的第一個字，連起來剛好是「潘妃」。又將她比作古代美人王昭君，可謂望之不俗。
後來這段往事還被李碧華化用在《胭脂扣》中，十二少送給如花的對聯里，也嵌了她的名字。
「如夢如幻月，若即若離花」。
潘妃往來的客人目不識丁，教養低下，民國才子張伯駒的容貌和氣度，自然令她心馳神往。
此人可終身託付之。
奈何婚約在身，更添身不由己之愁。
0 2
彼時，才子與佳人的故事已經傳開，與潘妃有婚約的國民黨軍官心中大為不滿。
可張伯駒是民國四公子之一，家大業大，他自然招惹不起。只是命手下把潘妃從天香閣接走，軟禁到了另一偏僻處。
然而張伯駒對美人思之心切，不惜動用多方關係連日打聽，最後直奔目的地。
花錢打點了看守的衛兵後，順利接走了潘妃。
不過，這位貴公子一度擔心潘妃心有所屬，看不上自己。可英雄救美這一招，無論在哪個時代都不過時。
據說接到潘妃時，她雙眼已哭得紅腫如桃，更是我見猶憐。這時，潘素年僅20歲，張伯駒37歲，兩人相差17歲。
張伯駒的髮妻早年過世，家中只有兩房小妾。在接回潘妃後，他與兩位小妾也解除了婚約，一心一意只愛一人，再無風流韻事傳出。
後來每年潘妃生日，他都會做一首情詩，筆下深情繾綣，獨屬於愛人。
年年長願如今夜，明月隨人一樣圓。
喜是團圓今夜月，年年偏照有情人。
兩人還一同皈依佛門，印光法師為他們分明取法 號，慧起、慧素。
從此潘白琴、潘妃都成過往，她以潘素的名字度過了波瀾壯闊的餘生。
0 3
婚後，張伯駒發現潘素不止能彈琵琶，還很有繪畫天分，喜出望外。
為她找來名師求教，因此21歲的潘素正式拜師朱德甫研習花鳥畫。
後又分別追隨汪孟舒、陶心如、祁景西、張孟嘉等名家，畫技自然大漲。同時兼學古文、書法，陶冶情操。
昔日的野玫瑰洗盡鉛華，成為一株素心蘭。
潘素後來專攻青綠山水畫，先後與張大千合作三次。
其畫作被張大千給予高度評價。「神韻高古，直逼唐人，謂為楊升可也，非五代以後所能望其項背。」
並作為外交禮物，分別贈與英國首相、日本天皇等國際貴賓。
連周總理都直嘆：很有新氣象。
彼時林徽因的詩歌、張允和的書法、潘素的畫，都成為難得的才女佳作。
37歲的潘素，因畫作再度名揚天下，連張伯駒都難免甘拜下風。他特地為潘素準備一方印章，刻有「繪事後素」四字。
即自謙他的繪畫水平，排在太太潘素後面。這對夫妻舉案齊眉，也一時成為美談。
張伯駒本就精於書畫，但在潘素麵前也羞於擺弄畫作，不過他的書法究竟長於妻子。於是潘素作畫，張伯駒題詞，兩人珠聯璧合，作品更顯珍貴。
後世不少收藏家都苦覓兩人的璧合之作，其價值不可估量。
潘素能沉浸在繪畫中，另有一個重要原因是張伯駒並未讓父親干預婚事。直至父親張鎮芳辭世，也沒見過這位過門的兒媳。
侯門深深，規矩繁雜，潘素若是跟大家族住在一起，日後也難有創作的自由。
幸而張伯駒提前幫她規避了這些煩擾。
0 4
張伯駒是她的愛人、恩人，但潘素也是仗義救夫的俠女。
1941年，轟動全國的綁架案發生了，被綁者正是張伯駒。綁匪開出天價贖金，意在逼迫潘素拿出張家珍藏的書畫交換。
但潘素斷然不肯，她放下身段四處借貸，不惜變賣首飾，最終湊齊了20根金條，才解救了張伯駒。
彼時張伯駒被綁走八個月，潘素也為他奔走了八個月。
此後這對夫婦仍舊為喜愛的書畫一擲千金，最終家產不濟，只得變賣居住多年的老宅。
1946年，市面上出現了隋代《游春圖》，售價高達240兩黃金，如若沒有國內買家，即將被販至海外。
夫妻二人為了籌款，不惜賣掉李蓮英舊宅，搬到城外破舊的承澤園。
然而還差20兩黃金，潘素又將剛剛積攢起來的首飾變賣，湊夠了差額，給張伯駒換來了心儀的珍寶。
搬家的時候兩人都心滿意足，張伯駒愛書畫如命，潘素愛張伯駒超過一切。
外界都說張伯駒敗家，只有她從始至終都知張伯駒的愛國心意。
0 5
章詒和在書中回憶，解放後，有一回張伯駒相中一幅古畫，回來問潘素討錢。彼時兩人的經濟狀況大不如前，她略感猶豫。
張伯駒竟然躺倒在地，像孩子似的耍賴不起。潘素無可奈何，只得轉身回屋，拿出家底兒給他。
效果立竿見影，張伯駒登時起來，興高采烈地拍掉一身灰。
張伯駒並非敗家，也從未想將這些書畫珍寶據為己有。
他曾在《叢碧書畫錄•序》中寫道：「予所收蓄，不必終予身，為予有，但使永存吾土，世傳有緒。」
他收藏，只是因為不忍看到這些珍寶流失國外，只為保全它們。
後來有外國人托古董販子找到潘素，願意出30萬銀元買回陸機的《平復帖》，她也毫不動搖。
七七事變後，她將一批珍品親手縫進被褥和棉衣中，一路小心看護，隨他們逃出北京，周轉過河北、山東、安徽、河南，最終平安抵達西安。
一眾友人在千里之外，再次看到完好無損的文物古蹟，不禁額手相慶。
最終夫婦倆憑藉一腔熱血，先後收藏了李白、杜牧、黃庭堅、唐寅等人的手跡和一大批珍貴文物。
令人意想不到的是，這些被夫婦視若生命的書畫，歸宿竟然是大方捐贈。
1952年，先是將《游春園》和唐寅的畫捐給北京故宮。
1953年，他們把居住的承澤園賣給北大，搬進了一方更小的院子。
張伯駒決定將所有書畫留給潘素，但她也並不看重錢財，兩人便商議上交國家。
於是，1956年，兩人將耗盡全部家產、多年購置的所有書畫全都捐給故宮博物院，總價值高達上億元。
時任文化部長特地簽發一張獎狀，表彰他們夫婦的高風亮節。
但二人並不看重名利，這張獎狀只是隨意地擱置在家中，從不特別炫耀。
然而60年代中後期，兩人還是難逃浩劫。
0 6
夫妻倆居住在不足十平米的小屋，沒有戶口，沒有單位，沒有收入，一年多的時間裡全靠親戚接濟。
唯一的生活來源是，潘素為國畫工廠畫書籤，堂堂國畫大師，報酬僅為五分錢一張。兩人在風雨中攙扶度日。
又一次張伯駒難得有機會去西餐廳吃飯，飯後，他特地帶上四片麵包。
每一片都仔細地塗抹黃油和果醬，顫巍巍地包裹好，帶回去給潘素嘗鮮。
因為夫妻倆風雨同舟、伉儷情深，即便是最艱苦的幾年，兩人的精神總是高昂，沒有被磨滅生的希望。
曾有一張大字報貼出潘素的罪狀為「江南第一美人。」
她回貼一張寫道「江南第一美人是何罪名？」可見其到晚年仍舊美而犀利。所有的溫柔和專情仍只留給張伯駒一人。
張伯駒亦然，晚年他在女兒家小住，仍舊惦念潘素，寫下一首《鵲橋仙》隔空表白。
「兩情一命永相憐，從未解，秦朝楚暮。」
1982年2月26日，張伯駒去世。潘素一度自責不已，認為自己沒有照顧丈夫。十年後，她也隨夫而去。
這對伉儷夫妻相伴47年，已傳成難得佳話。
最好的愛情莫過於彼此成就，更難得的是，在這份深情之上，他們還不忘家國。
把這份兒女情愛，升華為一種大愛。
潘素的一生標籤有很多，她是一代名妓、民國才女、張伯駒的伴侶、故宮文物捐獻者。
但她始終是一位不向命運屈服、沒有停止學習的女性。她深愛張伯駒，也深愛這片土地上燦爛的瑰寶。