學不下去，壓力太大，不想參加考試，逃避現實。相信這些家長都非常熟悉，甚至這些狀態已經出現在自己家孩子的身上。
著名編劇、作家嚴歌苓用自己的親生經歷領悟出：成功只有一條路可走，那就是勤奮。
家長一定要轉給孩子看，希望每個學生都能在此文中獲得收穫~
文 / 嚴歌苓
我出生在一個書香家庭，父親雖是作家，但他很少用自己的文學理念影響我。在我的生活學習中，父親就是一個很客觀的教師，是我一生中最好的文學伴侶，最好的交流文學的朋友。
父親常與我溝通他最近讀的好書，也會建議我去讀。每天早上不管多忙，我都要拿出一小時與父親喝咖啡，然後談一談我最近寫的文字，他看完以後會提很多建議。
小時候，我是一個愛唱愛跳的小姑娘，經常進入屬於小孩子自己的劇團組織去跳舞，自己的夢想就是站在舞台上。加上母親是話劇演員，在別人看來，我似乎理所當然地會沿著母親那條路走下去。
12歲那年，我到了部隊歌舞團，那時父親似乎已看到我的前程，他認為我會走上舞蹈的道路。
實際上，我到了20歲卻忽然會寫作了。對此，我的父親非常意外，也非常驚喜。但是，這時他並不覺得這就是我一生要走的道路。
後來我越來越認真地寫了，父親也跟我說：「你寫作先天不足，因為沒讀過什麼書，基礎很差。所以，你要非常用功，得比人家都要用功很多。」
「用功」這個詞就這樣刻進我的腦海里。我覺得自己是只笨鳥，如果不每天五點鐘「出林子」就沒得吃。我一直到現在都很恐慌，每天都認認真真地在家裡耕耘。
第一批採訪作品發表後，我發現原來自己是可以吃寫作這碗飯的，從此以後，我就在軍區報紙上發表一點東西。那時我就不跳舞了，我跳舞的條件很不好。
我覺得藝術是關乎登峰造極的事情，如果一個人只能平平地跳兩下，這不是自己想達到的一種境界，所以我就放棄了跳舞。
當時在前線，大多數受傷的戰士跟我的歲數差不多，我突然看到了真正的生與死，看到他們正值青春年華卻在剎那之間就變成了殘疾人。
當採訪每個負傷的戰士談及他們的家鄉和父母時，每個人都好像有一個故事，我就自然而然地想寫這些人的故事。而這些人的故事，一直到現在還影響著我。
在這種情況下，我更覺得做一個跳舞的人，僅靠自己的肢體表達東西，這種表達方式太有限了。
這麼多年的經歷，使我感到僅僅讀萬卷書是不夠的，行萬里路對人的一生影響更大些。
其實很多大家，像沈從文，像高爾基，受到的正規教育非常少。沈從文讀了五年私塾，高爾基只上過兩年學，但他們的小說都寫得非常鮮活，這是因為他們很早就接觸了複雜的社會，看到了人性。
我在年輕時就進了軍隊文工團，這裡有各種各樣的人，他們來自各種家庭，有農村的、有城市的、有高幹家庭的，有普通家庭的。他們中有男有女，有的年紀很大，有的年紀很小。這比一個連隊要好很多，連隊是清一色的農村兵，而且都是男性。
隨後我又到了美國，在那裡讀書、打工，這些經歷讓我的人生每天都有變數，每天都有很多遭遇，這種遭遇就變成了自己想寫的東西。
你可能不會想到，我在三十歲開始學英文，只學了一年零七個月，英語就考過了托福的研究生線，當時托福的研究生線是五百五十分，我是五百七十七分。
那個時候我連考三場，第一場才五百三十多分，但在兩個星期之內考了三場，就積累了很多考試經驗。當時我胳膊上寫的是單詞，端盤子時看的是單詞，一天只睡四五個小時。
這段考試經歷告訴我，成功只有一條路可走，那就是勤奮。