攝影高手，壞天氣更能拍出大片
一個真正優秀的攝影師
無論在什麼樣的環境下
都可以做到化腐朽為神奇
把不利條件轉化為有利條件
對於大自然給於的一切
都可以因勢利導
1
霧霾天氣
優勢：留白 / 隱藏主體 / 前景襯托
留白雖然不是實體的對象
但在畫面上同樣是不可缺少的組成部分
它是溝通畫面上各對象之間的聯繫
組織它們之間相互關係的紐帶
空白在畫面上的作用，如同
標點符號在文章中的作用一樣
如果有霧這上天賜予 "尤物"的加入
就更加需要耐心經營
無論是雲蒸霞蔚的大場面
還是移步易景的小品
都需要拍攝者用獨到的眼光去捕捉
用獨特的創意去表現
攝影是減法的藝術
合理使用"留白"，提升畫面意境
雖然沒有晴天的藍天白雲
灰濛的雲並不代表不好拍
反而對營造神秘的氣氛更有幫助
看看圖中的高樓，被灰雲
遮蓋了會更有神秘感!
這種雲在城市裡顯得更突出
因為遠處高樓被霧遮擋會蓋上一層灰色
與近處的形成更大對比
空間感和距離感正是
拍攝風光作品所追求的效果
要選擇好前景，如果沒有前景襯托
空間感和距離感就會被削弱
整個畫面的感染力也就喪失了
還應注意的是，陰天時的光線偏暗
可以利用大光圈拍攝
使被攝物主體以外的景物虛化
從而得到虛實結合的效果
注意：當整個世界都是白茫茫一片，自動測光很容易被環境干擾。所以拍攝霧景的曝光量需要根據具體情況適度調整，通常0.5-1EV值比較適宜，有時如果按照正常測光往往會出現曝光不足的情形。如果需要把畫面處理成高調效果，可以增加1-2EV曝光補償，但不要讓高光部分過暴，這樣才能表達出淡雅柔和的意境；如果減少曝光補償，則適宜表達厚重深沉的效果。
2
陰天
優勢：光線 / 顏色對比
有的人認為陰天的散射光平淡不生動
不利於表現被攝體的影調層次
拍出的照片色彩也不好
缺乏藝術感染力
其實，這種認識不夠全面
被攝體的影調和層次
由兩種因素構成：
一種是照明光線的反差
一種是被攝體本身各部位的反光率
室外的直射光是由陽光加天光組成的
陽光照亮被攝體的受光面
天光照亮被攝體的陰影面
由於陽光和天光的強度不同
被攝體的受光面和陰影面
產生明暗不同的影調
但是，這並非形成影調
明暗變化的唯一因素
被攝體自身各部位的反光率不同
也會造成影調的明暗區別
這是被攝體自身的明暗反差
在陰天，遠處的景物由於
喪失了亮部和暗部的對比
顯得特別沉悶
你若想在陰天拍攝風景
要儘量少帶天空
畫幅中最好包含一些暗調子的前景
增加影調對比
拍人方面，正確控制曝光
不要直接使用閃光燈
容易造成面試線條生硬，背景昏暗
開大光圈及使用稍長的快門時間
或將ISO調高一級
這樣可以讓主體與背景受光較一致
不會產生主體過亮，背景過暗的情況
陰天拍攝，寧願稍稍欠爆
千萬不要過爆，一旦過爆不但層次失損
色彩也顯得平淡，後期也很難彌補
陰天天空雖然灰濛一片
沒有多大可觀性，但植被
在散射光下色彩會顯得較為鮮艷
可以通過參照物強烈的色彩對比
突出天空的陰沉和壓抑，製造視覺感染力
人物色彩更具可塑性
只要突出主體
對比鮮明，就妥啦
3
下雨天氣
優勢：積水 / 雨傘 / 水滴 / 燈光 / 主題
結合路邊積水中的倒影拍攝人物或建築
路邊積水可以算是雨天的必拍題材了
但是這種場景的構圖比較難掌握
特別是需要和人物相結合的時候
好時機總是稍縱即逝
這種情況下，等待也許是最好的選擇
將傘與人物、街景相融合：
傘是點綴雨景的重要道具
拍攝這種場景最好找到一高處進行俯拍
因為各式各樣的傘容易
使得畫面看起來雜亂不堪
俯拍不僅可以避免傘對於畫面的干擾
如果運氣好的話，還可以利用
各具特色的傘頂製造一些有趣的畫面
如果能選擇雨傘的顏色
也可以選擇跳脫出場景鮮艷顏色
如果太雜太亂
直接調黑白還會非常帶感
水珠+微距 / 水珠+屋檐
其實水珠即使不在雨天也可以人造
但周遭淋漓的環境確實人造不出來的
靜態的水珠微距可能微觀出一個新世界
動態的則可以根據快門速度
拍成珠串成線的效果
大雨可以讓遠處的燈光變得模糊
調整焦距，加之地面上積水的反光
和正常天氣下的拍攝相比
畫面更加充實有feel
但也很考驗攝影師的構圖拍攝角度及時機
4
大風天氣
優勢：飄逸 / 動靜對比
風可以增強畫面的流動感
所以相機穩定是最重要的
其次便是時機了！
風本身無形，卻可帶來有形的律動感
這時我們完全可以利用這樣的天氣條件
拍攝一些長曝光題材照片
長曝光需要三腳架和濾鏡
但在大風天氣需要注意三腳架是否穩固
這對於器材安全是十分重要的
在能保證正常拍攝的情況下
使用長曝光可以拍出動感的雲
律動的樹葉以及一些抽象的畫面
此時需要搭配使用減光鏡
拍攝前先對環境進行測光
然後選擇合適檔位的減光鏡
總的來說慢門風景只要加強練習
總會有滿意的作品出現