看了一期圓桌派，十分好笑。這一期的主題是出軌，四個大老爺們圍爐香夜話，竇文濤說，本來有請女嘉賓來的，但人家一聽聊出軌，不來了。來吧，我們四個大老爺好好嘮嘮，這是個出軌的年代。
結果這四個男人開始大聊特聊女人出軌，其中有個男人說，有數據顯示，中國的成年女性40%有過出軌史，宋代以來，女性被壓抑地太久，這麼長的周期嘛，所以如今是一波反彈。然後拋出一個金句：飲食、男，女人之大欲存焉。
這句話就是說吃的和男人，是現今女人最為關心的東西。孔子的原話是，飲食男女，人之大慾望存焉。原本是說食慾性慾是人最大的慾望。
男人的出軌數據如何呢？
……目前還沒有查到。不過我們接著聊女人出軌。
？？？
我腦子裡飄過一句吐槽彈幕，但凡男人寫女人的東西都是值得懷疑的，因為男人即是法官又是當事人。這是波伏娃《第二性》書里的一句話，放在此刻也可以改改，但凡男人評論女人的東西，也是值得懷疑的好嘛。
9012年了，為什麼要把出軌聊的像是對方的過錯一樣？男女出軌，也可以各自精彩紛呈的嘛。
《邊緣人：教你製作情婦守則》
日劇《邊緣人：教你製作情婦守則》，就講男人技術性出軌。電影劇情有多好笑呢？3個菜鳥新手不知道如何勾搭情人，成為情婦，請教一個有1000名情婦的老司機，於是4個人結盟情婦協會，老司機依次出謀劃策，分別幫這三個男人攻克難關……整部劇充滿了心理學名詞和數據的解讀，十分好笑。
比如男1和情婦在餐廳里吃飯，結果男1的老婆和閨蜜也湊巧來了，還在他們隔壁吃飯，而不知情的情婦突然提到男1的名字。男1老婆警醒地聽到了，臉上露出疑惑的表情。這時螢幕打出一個名詞，老司機此時解讀：這叫雞尾酒會效應（英語：cocktail party effect），是指人的一種聽力選擇能力，我們可以在噪聲中談話，也能在噪聲中聽到自己熟悉的事物。
還比如老司機指導男2，如何試探這個女人會不會做你的情婦呢？你去找她前，故意把領帶戴歪，看看她會不會幫你親手戴正，如果會，那麼你們成功配對的比率將上升至42%。42%此時赫然浮出螢幕，好像要告訴觀眾，啊，成功近在咫尺，太偉大了啊！
另一個朋友看了這部劇說，這方式也低俗了吧，感覺女人是沒有腦子，一直被測試的生物，但我相信男人真要出軌，不會搞這種花頭，太麻煩了吧。
我也相信男人不願意麻煩，但如果不這麼麻煩，男人就要多花點錢去夜總會去髒K哦。
你以為男人琢磨出軌不考慮經濟成本的？大部分男人普通又平凡，他們的錢哪個不是辛辛苦苦從老闆那，從老婆那蹭回來的？
沒有錢就只好花點力氣嘛，請吃個飯，請看個電影，請喝個小酒，買點不貴的小禮物，加起來還趕不到一隻最新款goyard晚宴包，趕不到一雙Alexander McQueen的小白鞋也是有可能的哦。
打開男人的腦殼，你通常將看到兩樣東西：遊戲和性。男人跟女人的不同，大概只有這個，男人要麼沉迷於擼遊戲，要麼瞞著一個女人，用最少的錢，最少的時間，俘獲另一個女人的身體或心。不然尼采怎麼會說，男人真正喜歡的東西只有兩樣：危險和玩，而出軌就是最危險的遊戲。
日劇《晝顏》
普通婦女是排斥這些的，比如普通婦女如果看到法國的小說家繆塞講：所有男人都是情慾的奴隸，如果聽到《美國麗人》這樣的電影，是講40歲的男人出軌女兒同學的。她們會用很長時間來反駁你的思想水平有多惡劣，少看些不正經的書，少看些不得體的電影，少認識些烏七八糟的異性朋友。那些個案都是別人家老公，絕不會是自家的。
有一部分不太普通的女性可就不這麼認為了。這部分女性通常還沒空管老公，先管不住自己。
很多年前我看過一部電影叫《畢業生》，導演拿過第40屆奧斯卡金像獎，徐娘半老的女人一個勁勾引一個畢業生鮮肉，倆人滾了床單。不少網友說，啊，也太浪了吧。
電影《畢業生》
女人風流起來怎麼會攔得住？只要她願意，大把的男人排隊，等著被俘獲。但是普通婦女往往嫉恨她們，甚至咬牙切齒。
這讓我想起最近閨蜜跟我說，她朋友們的老公，紛紛出軌，她們本都打算離婚了，可一想到自己養不起孩子，索性不離了，跟老公一起負擔家庭。其中1個倒是自己出軌找平衡了，其他女人橫眉冷對，有點瞧不起人的意思。
哦？這是為什麼呢？
我倒是想起來另外一個日劇《晝顏》，主婦紗和對主婦利佳子持續偷情感到不恥，拒絕同利佳子交朋友，利佳子拋出來一個女性出軌鐵則：真正的戀愛是要結婚以後才能開始的。你看結婚對象要優先看經濟實力，家庭背景，外在的條件這些對吧？結婚換來了穩定，但是失去了激情。婚後三年，老公就把老婆當成冰箱了。不管什麼時候，打開門就有食物，壞了會很不方便，但是也不會保養。可是你在外面談戀愛的話，在家對老公也會寬容的。
後來，單純的紗和一面牴觸著利佳子，一面又在利佳子的挑唆下，沒忍住出軌。
這不就是張愛玲講過的嘛，女人雖然痛恨蕩婦，其實若有機會扮個妖婦的角色的話，沒有一個不躍躍欲試的。但如果沒有那個能力和機會去成為一名妖婦，就只好罵罵那些靠出軌獲得心理平衡的主婦，唾棄風流成性的蕩婦。
這波普通婦女的操作越看越覺得氣人，部分明明已經知道老公不再愛自己了，只是不想失去自己的生活才裝作不知道；部分明明知道老公在外面亂來，自己卻沒有本事去胡搞；部分很少體會到性的快樂，卻眼紅別的大膽的主婦主動求歡；還有大部分明知自己沒有獨立撫養孩子的能力，又不敢離婚……
當然，普通婦女是不會承認這些的，敢於直面現實的主婦們，早就大大方方出去嗨了。
張愛玲筆下的嬌蕊，先後主動出軌，先是搞上了大學教授孫先生，後是佟振保，她有多嗨呢？為了現情夫，能把前情夫的約會取消，同他講：男人慣不得，又同現情夫說，女人可以有改變主張的權利嘛。嬌蕊這樣的女人，我覺得挺惋惜的，本來可以是女人的出軌典範，酷，只可惜玩著玩著把自己演砸了，動了真情。
電影《紅玫瑰白玫瑰》，陳沖飾演嬌蕊
好笑的是，《邊緣人：教你製作情婦守則》和《晝顏》里都不約而同講道：不動真情是出軌遊戲的底線。畢竟出軌是見不得光的，那是偏軌，人還是應該平日裡活在常軌之中。和朋友聊起這個，竟然有人來和我討論，看來只要不動真情的話，我出軌就沒有那麼愧疚了。
其實不是的啊，出軌沒有高低級之分，把出軌還分為純愛、肉體、精神的，腦子大概有坑。
大部分人出軌後不懂，除非對方不會發現或者裝傻，生活遲早是要翻車的。
萬一出軌了，被伴侶發現了該怎麼辦呢？
傳統派和情緒派得說，一定得離；有孩子的會說，看情況吧，一切為了孩子；網上有個類似問題的投票很好笑，說死者為大。
該咋辦咋辦吧。
作完大死，自己善後難道不是基本成年人的素養嗎？
我還有個觀點，如果出軌的成本，經男人女人衡量評估後，是負擔的起的話，那麼無論怎樣他們也會試試的。
有多少人明知出軌代價很高，還在嘗試玩危險遊戲，那這份成本他們能夠cover的話，你以為人性的底線又有多高？