印度電影，在短短几年的時間裡驚艷了國人。

佳作頻出，類型翻新。

但提到裡頭的歌舞，能聯想到的，似乎還是那些咖喱風味十足的載歌載舞。

熱鬧歡脫，可總有些讓人摸不著頭腦。

不過這種老套古板的印象，該在它面前摘下來了——

《印度有嘻哈》

गली बॉय

譯名簡單粗暴，直接劇透了這是一部有關嘻哈的電影。

由嘻哈巨星納斯擔任製片。

在美國這個嘻哈文化繁榮之地，此片也取得了不錯的反響。

爛番茄指數高達95%。

此片最早在柏林電影節上首映。

前不久更被指定，將代表印度角逐奧斯卡最佳國際電影獎。

熱血＋現實，是它大受歡迎又被寄予厚望的原因。

男主馬拉德，是生活在孟買貧民窟的一名大學生。

一家五口擠在一處狹窄破舊的房子裡。

明明經濟已經相當拮据，當司機的爸爸還是娶了第二房老婆。

他們家是穆斯林。

在印度，伊斯蘭教仍然保持著一夫多妻制度。

為了討年輕鮮嫩的新老婆歡心，父親連家裡唯一的一台電視機都搬到了新房裡。

婚禮上，母親咽下滿腔委屈招待賓客，入夜也只能睡在廚房地板上。

家裡已經是一團糟，家外也不讓人省心。

馬拉德的朋友莫因以偷車、販毒為生。

雖然內心一百個不認同，但自己卻也無力干涉。

他還有個女朋友叫薩菲娜，兩人小學時就在一起了。

但同為穆斯林，家裡禁止女方談戀愛，兩家的經濟條件也是貧富懸殊。

因此這麼久以來，兩人一直談的是秘密戀情，約個會就跟地下黨碰頭似的。

生活里的無盡苦悶，馬拉德只能用音樂抒發。

他無比熱愛嘻哈，每當心中被鬱悶堆積，就寫成歌詞唱出來。

一天，他在學校的音樂節上看到了一個實力超群的嘻哈歌手，MC夏爾。

見識過他的現場演唱後，立馬被圈粉。

在臉書上得知夏爾要舉辦一場地下即興演唱，馬拉德顛顛地就跑去現場追星。

那裡人頭攢動，氣氛火熱。

馬拉德鼓起勇氣和夏爾打了招呼，拿出自己寫的詞。

還表示如果偶像不嫌棄的話，儘管拿去用。

沒想到夏爾卻對他說：

「你自己的思想，為什麼要靠別人來傳達？」

說著就把他推到了台上，給了他一個beat，鼓勵他大膽唱出來。

被趕鴨子上架，在人群的催促下，馬拉德竟終於唱出了自己的心聲。

贏得滿堂喝彩。

打鐵趁熱，大受鼓舞的馬拉德趕緊又寫了一首新歌，在夏爾的幫助下錄了下來。

並且傳到了網上。

他還給自己取了個藝名，「Gully Boy」，意為街頭男孩。

這個名字，是有來處的。

印度有個說唱組合Gully Boys，曾因為一首獻給孟買的讚歌《Mere Gully Mein》而走紅。

憑此離開了孟買貧民窟，走向嘻哈圈。

影片的故事雖然是虛構的，但兩個主角的人物原型，就是來自於他們。

馬拉德把歌曲上傳後，並沒有立馬爆紅。

但是吸引了一個女音樂人的注意。

她和馬拉德、夏爾達成協議，合作發行歌曲，版權各自一半。

有大佬幫推，效果自然不一樣。

馬拉德的下一首新歌，直接在網上破了40萬瀏覽量。

走在學校里也能被人認出來。

就在此時，一個更大的機會送上門來。

孟買當地將舉辦一場嘻哈比賽，贏的人不僅能拿到100萬盧比獎金，還能為嘻哈巨星納斯在孟買開辦的演唱會做開場表演。

但難度也擺在眼前，從海選到總決賽，要通過層層選拔。

馬拉德和夏爾當然都報名了。

至於他們碰上了哪些波折，最終有沒有贏，魚叔就不再多劇透了。

大家都知道，嘻哈是一種反叛現實、宣洩情緒的音樂。

電影中出現的歌詞，也是相當real。

右邊有摩天大廈，左邊有餓哭的孩子。

有錢是必要，不然怎麼使喚我們？

這裡的人們睡垃圾堆里，生命垂危。

而你在家裡放保險箱專門放錢。

這就體現影片揭示現實的一面了。

它表面上講述了一個追逐音樂夢想的故事。

實際上是借著主角的遭遇，全面地展開了一幅印度底層人民的浮世繪。

最突出的是極端的父權制。

在馬拉德玩嘻哈被發現後，父親暴跳如雷。

惡狠狠扇他兩個耳光還不夠，還要把他趕出家門。

永遠逆來順受的母親終於爆發，可也一樣只有挨巴掌的份。

目睹母親被打，馬拉德怒從心邊起，上去就把父親推開，警告他：

「不准你打我媽！」

在印度，父權、夫權都是至高無上的存在。

做丈夫的可以打妻子，做兒子的卻不可以維護母親。

馬拉德一還手，奶奶就立馬指責兒媳：

「你就是這麼教你兒子的？難怪你丈夫帶新妻子回家。」

不止窮人家如此，富戶也沒差。

薩菲娜的自由少得可憐，花一樣的年紀，卻連和男生說句話都不被允許。

她向家人坦白：

「我也想像其他人一樣看電影、聽演唱會、塗唇膏。」

這願望已經足夠卑微。

但母親聽完後，還是衝上去狠狠打她：

「你這些骯髒的想法都是從哪兒來的？」

巨大的貧富差距與犯罪問題，也是印度的沉疴頑疾。

被趕出家門的馬拉德去找朋友莫因借錢。

到了對方家裡卻驚訝發現，居然有一幫小孩在制毒。

他生氣的對著莫因大喊大叫。

可莫因兩句話就讓他閉嘴了：

「你要逞英雄，就去抓那些把他們扔到排水溝里的人。」

「至少我供這些孩子吃住，你就少對我說教了。」

印度的流浪兒問題領先世界，每年都有大把的孩子被父母拋棄。

這背後的成因很複雜。

國家人口基數龐大、窮人太多，宗教禁止墮胎，強姦又頻發……

那些流落街頭的孩子，不是在乞討，就是被犯罪團伙吸納。

有的甚至被逼迫賣淫。

貧窮與犯罪纏繞，成了一個解不開的死結。

不止是這些墮入犯罪的人無法改變命運，馬拉德作為一個身家清白的人，他的前路照樣崎嶇。

在印度嚴格的種姓制度之下，他就是一個「下等人」。

哪怕千辛萬苦讀到了大學，也依然被認為低人一等。

有一回，馬拉德替腿受傷的父親開了幾天計程車。

載了一對有錢夫婦，正在為女兒不肯去哈佛讀書而吵架，轉而問馬拉德：

「你是什麼學歷？」

馬拉德回答後，有錢人立馬對女兒開炮：

「你看，現在人人都是大學生，你想和他同一個起點嗎？」

完全不在乎馬拉德的感受，仿佛他是一個透明人。

馬拉德有個有錢舅舅，給了他一個銷售的職位。

因為要參加嘻哈比賽，馬拉德卑微地想向舅舅請個假。

但有錢舅舅是這麼說的：

「你父親是個司機，記得嗎？」

「僕人的兒子還是僕人，這是自然法則。」

什麼狗屁的法則，不過是既得利益者對自身階級的維護罷了。

偏偏他們還要將這套規則，用最冠冕堂皇的方式寫下來，欺騙所有在生活中碰了壁的人。

讓他們相信，乖乖待在一個籠子裡最好，不再嘗試掙扎與反抗。

「你在外面闖不出名堂的，還是回老家來吧。」

「當個公務員多好，要不然永遠給人打工。」

當整個社會都默認了這種規則，努力反而變成了冒險，追求也變成了痴心妄想。

僅憑出身，就可以解釋所有的不公正。

魚叔知道，有些天花板越來越堅固，有些道路越走越退後。

但電影中有句話說得好：

「誰有資格告訴我我是誰？」

縱使受挫再所難免，縱使不是所有人都能走到最後。

但仍然希望，我們每個人選擇的道路，都是基於自己的渴望與判斷。

而不是各種成功者的「指點」，過來人的「勸告」。

生活再操蛋，也不要不戰而降。

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