對收藏感興趣的人，大概都知道「龐家三小將」，但真正讓他們在畫史留名的，還是靠各自的畫。
按出場順序來說，先從江蘇的吳琴木開始。
吳琴木是吳家最小的兒子，他從小就熱愛畫畫，且天賦極高，成年後在鄉里當了一名教員。小吳同志性情溫和恬淡，追起夢來卻絕不手軟，二十歲時聽聞浙江南潯龐萊臣所藏名畫眾多，本人也擅繪畫，且樂於栽培有志青年，便果斷辭職，前往浙江南潯找龐萊臣學畫。
吳琴木（1894——1953）
作為當時首屈一指的大收藏家，龐萊臣財力雄厚，精於鑑賞，收藏的珍貴文物數以千記，其中又以繪畫最精，特設「虛齋」專門放置，的確是個接觸名畫的好去處。
為了對數千件書畫藏品進行甄選、整理和歸類，龐萊臣前期聘請了陸恢、張硯孫、張唯庭等書畫名家對藏品進行了系統的編目和研究，而後期還需要對一些古畫進行修復和管理。
吳琴木初入「虛齋」，立刻對這個藝術寶藏嘆為觀止，他求藝若渴，往返於江浙兩地，寒來暑往，樂此不疲。龐萊臣見他如此用功，且天賦不錯，便將他留在身邊，專為自己臨摹和修復古畫。
1924年，吳琴木與「虛齋」的大部分藏畫一同隨龐萊臣遷往上海寓所，在上海定居下來。
在「虛齋」度過的十年里，吳琴木遍覽了歷代名家名作，不遺巨細地臨摹、修復了大量古畫，使他的筆墨功夫日漸深厚，深得龐萊臣器重。吳琴木最初以「四王吳惲」六家入手，後又用功於沈周、文徵明等吳門各家，意在以古求新，突破時人一味追崇「清六家」的疲弊，最終形成自家風範。後來，龐萊臣乾脆讓三位孫輩和他學畫。
與張大壯相識時，正是吳琴木為龐萊臣管理書畫的第十年，而張大壯還只是一個初出茅廬的門生。
從資歷到年齡，兩人都相差了近十年，但相同的性情與審美意趣，令兩人一見如故。他們常聚在一起觀摩名家墨寶，切磋畫藝，成為「虛齋」的得力幹將，兩人的緣分一直延續到「虛齋」之外，堪稱生死之交，這就是題外話了。
張大壯（1903——1980）
張大壯是張硯孫之子，在進「虛齋」之前，張大壯先後師從李漢青和汪洛年學習花卉、山水，17歲到商務印書館當美工，19歲那年，他的繪畫天賦得到龐萊臣的賞識，特聘他到自己的「虛齋」做書畫管理。
龐萊臣先後編印了《虛齋啟畫錄》和《虛齋名畫續錄》收錄自己所藏的歷代名畫。在這個過程中，龐萊臣對張大壯進行了嚴格的筆墨訓練，有意培養他的繪畫天賦，每收錄一幅作品，必讓他先臨摹一遍，然後再重新裝裱過收藏。
日夜浸淫於古代書畫的藝術海洋，飽覽了上至宋元、下迄明清的無數名家書畫真跡，經過多年磨練，張大壯集繪畫、書法、篆刻、鑑定、修復古舊名畫於一身，特別是對惲壽平繪畫技法的領會，可謂出神入化。他的惲派花鳥畫在當時便贏得了很高聲譽，與唐雲、陸抑非、江寒汀被合稱為海派花鳥畫「四大名旦」，又以擅畫牡丹、魚蝦馳名海上畫壇。
在「虛齋」臨了十年名畫，使他仿起歷代大家得心應手，惟妙惟肖。
張大壯曾為龐萊臣補畫過一張惲壽平的櫻桃，後來被人拿到吳湖帆處鑑定，吳湖帆看到後執意要買下來，因為他自己也藏有幾幀惲壽平的花卉冊頁，剛好與此幀合為一體，殊不知，本來這頁就是有題無畫，因而龐萊臣才請張大壯根據題詩補畫，得知此事後，吳湖帆對張大壯的畫藝甚為嘆服。
張大壯什麼都好，就是身體不好，所以當他因為身體原因不得已離開「虛齋」後，吳湖帆極力邀請他共事，也被他婉拒了!
相比吳琴木和張大壯，後期加入的邱林南，是一位年輕的畫師，雖然名氣沒有前兩位大，能成為「龐家三小將」之一，想必不是浪得虛名。
三人在工作與學習中不斷提升技藝，取長補短，惺惺相惜，度過了生命中最愉悅的時光。
雖然時局動盪，籠罩在戰事陰影下的藝術天地，因為這幾個年輕的身影，多了幾分鮮活的氣息。
不得不說，作為收藏界的大佬，龐萊臣看畫的眼光精準，看人的眼光也很毒辣。
雖然說，他們的繪畫成就與龐萊臣的支持是分不開的，而他們對本職工作的熱愛，才是成就自己的法寶。
態度決定高度，古今皆同!