「要歌沒歌，要旋律沒旋律，要節奏沒節奏，要律動沒律動，噁心！」
楊坤沒能保持住鏡頭前的涵養。
噁心、難聽、俗氣、什麼東西…罵完不算，楊坤老師還很嚴肅地要和《驚雷》劃清界限。
能讓成名二十多年的知名歌手下場開懟，《驚雷》是什麼神仙？
《驚雷》是一首從去年火起來的喊麥歌曲。如果你逛快手抖音，對他單調但魔性的旋律——其實也沒有什麼旋律——應該不會陌生。
喊麥在音樂鄙視鏈里雖然比較靠後，但也不能說一無是處，優秀的喊麥作品還是有的。
不和那些正統的音樂歌曲比，就只在喊麥裡面看，《驚雷》和《一人我飲酒醉》對比都遜色不少，起碼後者還有個音調的變化...
對很多聽眾，包括吳亦凡來說，聽到驚雷大部分都是一臉問號。
其實六道自己唱效果也差不多。
自己的作品被大明星挑出來diss，原作者自然要跳出來回應。4月11日，驚雷的「原創」MC六道在微博、抖音為自己正名。
MC六道覺得「音樂沒有高低貴賤之分，存在即合理」，認為自己的歌給了很多人快樂，就是好音樂，同時還號稱「《驚雷》現在多火，比你任何一首歌都火」…
很快，他又轉發了一遍這條微博，還點名@楊坤，一副要現場對線的氣勢。
剛完正面過了半個小時，MC六道發布了第二個視頻給自己辯解，
六道把自己、喜歡《驚雷》的年輕人和楊坤劃分成了兩類人，覺得大家沒必要看不起彼此的愛好與審美，能給人快樂的音樂就是好音樂。
最後還套用古話，委婉吐槽了楊坤對他的不理解。
然後他又表示《驚雷》是集合了修仙小說與《道德經》的靈感閉關寫作而成，有著「萬物為芻狗」這樣高深的內蘊。
嗯，順便宣傳一下自己的直播間...
六道好像挺興奮的，被楊坤老師下場diss反而漲了不少粉，自己還把吃瓜的來龍去脈整理乾淨了...
小伙子自尊心想法挺多嘛…
楊坤老師起的頭，那不可能不回應六道這一串回擊。
當天晚上九點，楊坤老師用咖啡與大蒜的比喻標明自己是認可雅俗共賞的。
但是驚雷就算了。
楊坤老師的話里藏刀，MC六道也不退讓，表示喜歡咖啡大蒜和有不同的愛好並不衝突，最後還念念不忘想和楊坤一同探討音樂…
碰瓷倒是挺會的...
楊坤老師的態度很明顯，你這個驚雷連瓣蒜都不如。
更神奇的是，就這麼一個沒有旋律的驚雷，也是涉嫌抄襲的。
沒等到楊坤老師開直播，就有人扒出《驚雷》的伴奏與音樂人成學迅的作品《姑娘跟我走DJ》出奇的相似。
成學迅發現之後也不樂意了，跟著下場開始反擊MC六道。
對於成學迅的指控，MC六道的回應非常想對線了。
MC六道的拒不承認與出口成髒讓成學迅失去了友好溝通的耐心，在15日連發三個視頻怒懟MC六道，指出《驚雷》不少版本伴奏中直接出現了《姑娘跟我走DJ》的原唱歌詞。
同時發現不少版本的《驚雷》還收費了...
六道又做出了回應，對抄襲自然是一口否定。
成學迅等不了了：大不了法庭上見。
驚雷因楊坤而起，最後引起了全網的大討論。
對大部分人來說，驚雷確實不能接受，也算不上音樂。楊坤老師算是站出來為音樂圈暴躁了一次。
當然，部分死忠粉仍舊為《驚雷》揮舞大旗。
驚雷被懟錯了嗎？
沒有錯，甚至某種程度上說，被懟的還不夠。在我們被滿是《驚雷》的產物環繞時，更應該有這樣的聲音站出來。
在網際網路發展中，大大小小的亞文化載體和藝術形式被不斷的創造、翻新、更迭。這裡有陽春白雪的傳統高雅藝術，同樣也有下里巴人的小眾特色。
就我們熟悉的B站亞文化中，就有鬼畜這樣的小眾表現形式。雖然也看起來俗氣，但都具備一定創作性和藝術性，並開始被越來越多的受眾認可。
咖啡和大蒜雖然很少同台，但可以共存。但這不代表所有藝術作品都應被認可。
音樂沒有高低貴賤，但音樂有門檻。
當缺少韻律、內容空洞的驚雷只通過粗暴的鼓點節奏刺激觀眾時，它也稱不上是藝術。更何況是涉嫌抄襲的產物。這樣的產物，是不應該被廣泛傳播的。
用楊坤老師的補充來講，音樂是要承擔文化傳播責任的。
我國的文化基礎建設才剛起了個頭，人民群眾需要多元的藝術形式豐富生活，這就作品對觀眾、社會和藝術本身負責。藝術創作是很嚴肅的事情。
如果《驚雷》被認為是不錯的音樂，被一直廣為流傳，這意味著我們的文化基礎建設還有待提高。《驚雷》大火，是對優秀的文藝工作者、創作者的一種無聲嘲弄。
「代表如今這個時代的也許是義大利陽台上的鳴奏，也許是北大學生用魯迅的文章做出的rap，甚至也可以是日本偶像女團衝破偶像邊界的《沉默的大多數》，但絕不應該是《驚雷》。」
音樂不分貴賤，但分經典和糟粕。《驚雷》不應該綁架我們的耳朵。
十年後，二十年後，也許有人還會唱出楊坤老師的歌曲，但一定不會有人記得《驚雷》。
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