都曾是多年春晚小品王，趙本山廣收弟子，陳佩斯卻只收學生不收徒

《金牌喜劇班》還在熱播，坐在C位的金牌導師陳佩斯，入情入理的點評給觀眾留下深刻印象。有人還給他的點評專門編輯了視頻集合，在網絡上受到讚譽。

要知道，如今已經六七十歲的陳佩斯，當年可是趙本山出現之前的春晚小品王，而且小品這種舞台喜劇形式，也算是他和朱時茂在三十多年前首創的。

然而將陳佩斯和趙本山進行對比就會發現，兩人有著太多不同，尤其在收徒弟這件事上，陳佩斯並沒有趙本山那樣的執念。

陳佩斯也辦班組織學員學習喜劇理論和表演，但陳佩斯更願意把他們當作學生而不是徒弟，他也沒有像趙本山那樣成立大型演藝集團來聚攏人才。

那麼，陳佩斯的喜劇吸引力那麼大，為什麼不像趙本山那樣廣收門徒呢？

其實確切來說，陳佩斯也不是完全沒有收過徒弟。當年他曾經發掘了一位表演人才叫姚建國，後來給他改名為姚二嘎。姚二嘎並非表演科班出身，但陳佩斯和看中他的表演才能，拉著他一起演過《少爺的磨難》等作品，還很高興地破格收他為徒。

要知道，相聲界講究收徒，小品界其實的沒有這種先例的，可見陳佩斯對姚二嘎的認可和喜愛。然而就在姚二嘎開始被業內接受的時候，他卻染上了不好的習慣，2002年突然去世，這讓陳佩斯痛心疾首。他本來就沒有廣收門徒的習慣，這一下就更堅定了不收徒的決心。

不過不收徒不意味著不傳授表演知識和理念，他因為後來做舞台喜劇比較多，在這方面有很多實踐和理論，也是為了吸納人才，他就辦了大道喜劇培訓班，給願意學習喜劇表演的學生們上課。

不過對他們來說，這並不是像本山集團和德雲社那樣的師徒關係，而是老師和學生的關係，來學習不需要磕頭拜師，學成之後也可以單飛，陳佩斯說自己將來養老也不需要他們來出力。

也就是說，陳佩斯更願意把自己多年的寶貴經驗傳授給年輕人，至於他們將來是不是一直追隨自己，並不重要。

另外除了陳佩斯自己堅持的現代教育理念，小品和相聲及二人轉的區別，也是重要原因。

二人轉和相聲都有著比較悠久的歷史，學生從一張白紙到上台表演，需要多年的系統學習，更包括貫口和二人轉舞台上的各種絕活，這不是一朝一夕就能完成的，演員需要紮實的基本功。

相對來說，小品表演還是相對「速成」的，沒有太多的條條框框和傳統規矩的束縛，所以培訓班也不像相聲和二人轉班社那樣，需要多年的培養和練功。既然時間上的打磨不同，老師和學生相處的形式和時長不同，也就沒有必要像二人轉那樣結成固定的師徒關係。

陳佩斯是一個比較通透的人，很多事情都看得比較明白。他肯定明白師徒關係並不適用於自己的喜劇培訓，而且還有可能成為彼此的束縛和負擔，有這層關係還不如沒有。

另外，並不是說有師徒關係就肯定彼此尊重、融洽，沒有這種關係就意味著缺乏感情，時代不一樣了，很多所謂規矩也需要變一變了。