對書法了解得越多，就越發現自己知道得越少，對書法名家挖掘得越深，就越是感嘆中國古代牛人的厲害程度遠遠超過了自己的想像。
在書法的江湖中，不是只有二王，也不是只有顏柳趙文，也不是只有宋四家，甚至還不只是有晉唐和宋，即便是在明清，也有很多高手。
同樣的道理，對於一門藝術而言，書法一方面是中國古代的優秀人才走向高層的必備之技能，所以但凡有文化進入體制內的人，都必須要能寫字，先不說寫得怎樣，這樣每日都寫字的基本功訓練，就是現在人所永遠也不能具備的。
其次是，由於有強大的文化土壤，所以無論是廟堂還是江湖，好文好字者均可以來幾筆，所以無論是朝廷，還是民間，都可以誕生偉大的書法家。
當然，絕大多數大書法家本身就是官員，這也說明，這一群體就是精英群體，起碼在古代是這樣。
而今天我們要談到的這個人，他也是來自官場，他是明朝人，供職翰林，謀得這一工作的主要原因就是他寫得一手好字。他就是沈度。
沈度不簡單，特別是在書法上，可謂是什麼都能寫，無論篆、隸、真、行書，樣樣精通，加上老沈家這方面實在厲害，他弟弟沈粲書法也不遑多讓，所以兩兄弟就被人合稱為二沈。
由於供職朝廷，拿人俸祿，就要替人寫字，所以當時朝廷很多金版玉冊、重要制誥都出自他的手筆，又因為當時八股科舉，讀書人紛紛效仿，成為流行一時的「台閣體」。
這個書體，嚴格意義上說，確實扼殺了書法的創造性，但是不可否認的是，這種書法體因為嚴謹且崇尚法度謹嚴，所以看起來往往絲絲入扣，清秀耐看。
明永樂時，翰林院侍講學士沈度，其書法風格秀潤華美，正雅圓融，深受成祖朱棣賞識，因而名重朝野，乃至片紙千金，上有好，下必甚焉，士子爭相仿效，遂成標準書體，因此後人將沈度作為館閣體祖師。
館閣體作為官方使用的一種書體，強調共性，強調規範，本是無可厚非的，以批評館閣體缺乏個性為由而藉機兜售今人丑怪的書風，顯然暴露了不健康的心理；而從欣賞美的角度出發，缺乏個性的東西也是不完美的。
沈度的書法造詣明楊士奇《東里集》中是這樣說的：「善篆、隸、真、行、八分書。洪武中舉文學不就，成祖擢為翰林典籍。
一時翰林善書者如解大紳之真、行、草，胡廣大之行、草，滕用亨之篆、八分，王汝玉、梁用行之真，楊文遇之行，皆知名當世，而胡、解及度之書，獨為上所愛。」並說沈度的書法，以「八分尤為高古，渾然漢意。」
沈度作品書寫上一筆不苟，法度謹嚴，點畫巧妙，轉折分明，提按清楚，運筆便捷利落而沉實；線條輕重，粗細有變化，其收筆、落筆、撇捺、轉折勾挑處，既有法度，又不刻意做作，字中牽絲搭筆，顯得十分自然。
結構以方正為主，各部停勻，屬於楷體，頗具晉唐古法，又有子昂筆意。可惜了這樣一代書法家卻要被「館閣體」三字所累。