尤其是他的小楷點畫溫雅研媚、含蓄內斂，把筆鋒的勁力裹挾於點畫內部，讓內在筋骨撐起血肉之美，字字溫文爾雅，行筆流暢率真，提按翻轉輕盈精準，產生幾分空靈娟秀的韻味，營造出清新脫俗的氛圍感，同時還融入碑學的拙樸渾健之感，帶有幾分剛強峻拔的氣勢，更經得起品味與琢磨。

而且最精妙的一點是，吳玉如的小楷結字疏朗寬闊，有著大字的氣度跟風範，動宗伯曾說：「小字難於寬展而有餘，又以蕭散古淡為貴，遊刃有餘地」，小字筆畫精微細小，但每一筆還必須從容自若、舒展明朗，不能失去書法的典雅氣韻，因此小楷最能檢驗一個人的書法根基是否深厚。

例如從他的《千字文》跟《臨樂毅論》中看，其字內在布白勻稱明朗，沒有侷促緊張之感，結字的輕重虛實對比拿捏的恰到好處，放大數倍也毫不鬆散，這種功力就算是歐陽詢、虞世南等人也沒有做到，而能寫出大字磅礴舒展之風的顏真卿，卻沒有吳玉如的蕭散清逸之氣，由此可見吳玉如書法實力確實高強。

並且吳玉如極為低調謙遜，從不稱自己是書法家，他認為文人把字寫好是應該的，但實際上他的書法水平，已經遠非寫的好能概括出來的，曾被啟功稱讚曰：「三百年來無此大手筆，自董其昌後無第二」，是啟功認證的書法「大師」，李苦禪也讚賞說：「玉如公書文絕佳，真是千年不朽之文物，當重之寶之。」

確實吳玉如經典的傳世書法作品，無論是小楷還是行書，都被列為「國寶級」文物，被永久禁止出國參加展覽，還曾是歐陽中石的書法「老師」，從以上種種的評價跟成就中，可以看出吳玉如確實勝過當代一些沽名釣譽之輩，在氣度跟實力上都能與晉唐名家相提並論，值得後世學者推崇。

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