轉自：匠山行記
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建築界華人之光
「貝聿銘」這個名字，似乎是一個超越時代的存在。現代建築史上，貝聿銘被稱為「最後一個現代主義大師」。
遊走在東西方文化之間的他，無疑是建築界一個特殊的存在，他被人描述為一個注重於抽象形式的建築師，百年人生里，他獲得了一個建築師能擁有的全部榮譽。
他用了一個世紀的時間堅持初心，並用建築本身，代表自己發出了最響亮的宣言。貝聿銘的一生，不只是演繹了一個有傳奇色彩的成功故事，他也在歷史與現代，東方與西方構建了溝通的橋樑。
「人類只是地球上匆匆的旅行者，唯有城市將永久存在。」
——貝聿銘
01
嶄露頭角
1945年，年僅28歲的貝聿銘被哈佛大學留校聘為助理教授，但此時這個雄心勃勃的青年，並沒有安於象牙塔的單純美好。1948年，貝聿銘離開哈佛，從純學術研究進入實際的建築領域。
直到1960年，貝聿銘成立了自己的建築公司，從1960到1980年的二十年，對貝聿銘來說可謂跌宕起伏。
1964年，在甘迺迪圖書館的競賽中擊敗路易斯·康跟密斯的貝聿銘，頓時成為建築界的新寵。然而1973年，波士頓漢考克大廈立面玻璃的脫落讓貝聿銘的公司一度陷入困境。而同時期的經典之作美國國家美術館東館的設計，讓貝聿銘走出了人生和事業的低谷，揚航重啟。
1.美國國家美術館東館
國家美術館東館是華裔建築師貝聿銘的成名作之一，1968年開始設計，1978年建成開放。
國家美術館鳥瞰圖
1978年6月，國家美術館東館開放，屋頂結構在主入口上方可見。三個靈活的塔樓圍繞著採光充足的中庭組織，為不同規模的展覽提供了空間。
國家美術館
基地的三角形幾何形狀，成為整個建築中一致的主題。一方面延伸至建築最小的細節，另一方面也直觀地影響了觀眾體驗空間的視角，特別是帶天窗的中庭，成為交通和遊覽方向上的樞紐。
國家美術館中庭
這個項目而開發出來的屋頂結構，後來也成為了貝聿銘作品中的標誌性元素。
2.香山飯店
香山飯店是貝聿銘第一次回到祖國時主持設計的一座現代化飯店, 於1982 年投入使用。香山飯店建於北京西北郊二十多公里處的香山公園內，建築面積3.5萬㎡，整個建築坐落在古樹環繞的地形中，呈水平方向延伸院落，爭取與自然融為一體。早在一千多年前就有貴族在香山開闢行宮、興建古剎，古樹參天的香山飯店也就成為了著名的「皇家園林」之一。
香山飯店平面圖
香山飯店落成之初正值中國改革開放的初期，當時的中國渴望走出一條新的道路，改變舊思想嘗試新事物，而修建新的香山飯店就是對中國未來建築走向的一個嘗試。
貝聿銘根據自己的一貫想法「越是民族的，越是世界的」，便不辭勞苦地走訪了北京、南京、揚州、蘇州、承德等地，搜集素材，尋找設計靈感。最後他採取了建築一系列不規則院落的布局方式，使香山飯店與周圍的水光山色，參天古樹天然般地融為一體，成為具有濃郁中國風格的建築。
02
堅持自我
「建築師要堅持自己，如果成功了，很好，如果不成功，就再試一次。」
羅浮宮
法國時間2019年3月18日，巴黎羅浮宮金字塔亮起燈光，慶祝其建成30周年。從開始設計到最終完成，玻璃金字塔用了13年。
貝聿銘構思設計羅浮宮玻璃金字塔
夜晚羅浮宮
貝聿銘讓位於中心位置的玻璃金字塔構成了主入口，並為博物館三翼的每個展廳提供了直接通道。現代的玻璃金字塔結構與歷史悠久的羅浮宮，最終形成了和諧的對話。
羅浮宮金字塔部分
貝聿銘在1989年《大羅浮宮》一書的序言中寫道：「給我最大啟發的莫過於勒諾特爾。金字塔的律動來自整個建築的幾何性，而這種幾何性正是根植於法國文化的。」
羅浮宮室內部分
羅浮宮的改造計劃不僅是對博物館的改造，也是城市建設的改造。貝聿銘不僅保留了羅浮宮的歷史遺址，也突出了羅浮宮身處市中心的交通樞紐功能。
夜晚金字塔
巴黎城市的歷史核心便是塞納河畔，身處塞納河右岸的羅浮宮改造項目，也符合既現代又尊重文化遺產的巴黎城市建設精神。
03
建築即生活
貝聿銘說「我不屬於任何流派，也沒有投入任何建築運動。」曾與貝聿銘共事過的中國建築師林兵回憶，在設計蘇州博物館時，他曾經讓大家在一大片灰白色的模型中尋找已經設計完成的博物館，如果大家沒找到，就證明他的設計成功了。
「建築風格的國際化是有限制的。世界各地的氣候、歷史、人文和生活各不相同，而這些因素應該是建築表現得很重要的一部分，世界各地的人原本就很不一樣。」貝聿銘說，「建築就是真正的生活。」
1.伊斯蘭藝術博物館
伊斯蘭藝術博物館建於2008年，建成後立即成為多哈城市景觀的一個地標。
伊斯蘭藝術博物館
博物館由一個5層高的主樓和相鄰的教育樓組成，中間由一個大型中央庭院連接，頂部是中央塔樓內的高圓頂中庭。中庭的中心部分是一個彎曲的雙樓梯，通向第一層。它的上面漂浮著一個華麗的圓形金屬吊燈，與樓梯的曲線相呼應。
伊斯蘭藝術博物館中庭部分
伊斯蘭藝術博物館
建築乳白色的石灰岩外牆，可以捕捉到了白天的光線和陰影的變化。博物館的設計來源於古代伊斯蘭建築，特別是開羅的伊本圖倫清真寺。在開羅，貝聿銘在圖倫清真寺得到了啟示，他發現用於洗禮的噴泉外有三條雙層的走廊，主體建築的外延式幾何圖形的演進，從八角形到四邊形再到圓形。
伊斯蘭藝術博物館
貝聿銘最終掌握了伊斯蘭文化的精華，從而完成了伊斯蘭藝術博物館的設計。
伊斯蘭藝術博物館光的明暗交錯
穿行在如伊斯蘭藝術博物館一般的偉大建築中，沉浸式的空間體驗似乎比參觀層層防護後的展品更有衝擊力，讓傳統文化真正深入人心。
伊斯蘭藝術博物館室內圖
伊斯蘭藝術博物館是貝聿銘先生博物館設計的封山之作，也是集其大成之作。
2.蘇州博物館
蘇州博物館成立於1960年，最初建在中王府宮殿群內，一直是備受矚目的區域性博物館，擁有眾多重要的中國文物。
2006年10月，由世界著名建築師貝聿銘設計的新博物館竣工，新館占地面積超過10700平方米，設計上區別於中王府的傳統建築，增添了現代建築之美。
蘇州博物館正立面
作為普獎得主、華裔建築師貝聿銘的晚期代表作，蘇州博物館建在他的家鄉——中國蘇州的中心地帶，毗鄰忠王府和拙政園。
蘇州博物館
博物館一方面延續了許多貝聿銘設計中常見的幾何元素，如正方形、長方形和金字塔等。
蘇州博物館
在另一方面則借鑑了許多傳統蘇州建築，使用白色的灰泥牆，深灰色粘土製的瓦片屋頂和錯綜複雜的花園建築等。
蘇州博物館頂部圖
幾何圖形的起伏摺疊與蘇州地區常見的色調，構成了一個獨特的混合體，代表了建築師在當代建築語境中重新構想蘇州和中國風土人情的雄心。
04
貝聿銘的建築密碼
百年人生里，他給世界留下了許多震撼心靈的建築，活了一整個世紀，留下百幢令世人景仰的建築，是當之無愧的「華人之光」。
基本上他的每座建築，都會有涉及到一些知識主題：幾何、人文藝術、空間邏輯、環境美學、光學、材料學等。在這些建築中，不僅能看到他建築技藝之精湛，光線運用之精妙；還能感受到他對歷史文學的運籌帷幄。
他在建築中總是包含著古典藝術的美學風範、人文生活與建築自然的和諧共處的美。
貝聿銘
結語
作為融貫中西的一代建築大師，貝聿銘堅信建築不是流行風尚，而是千秋大業，要對社會歷史負責。因此，他不斷地對形式、空間，建材與技術做研究探討，希望能讓作品更具有多樣性，更卓越。
他不僅僅是建築天才，貝老對祖國深深的熱愛 與關懷 ，更令人動容。他給3個兒子起名：貝定中、貝建中、貝禮中。意為：安定中國、建設中國、禮儀中國。
在向全世界的人們介紹自己時，總是說：我來自中國蘇州。
他從不為自己的設計辯說，也從不自己執筆闡釋解析作品的觀念。
伊斯蘭藝術博物館
沒有他，現代主義不會缺什麼，但會有些黯淡，羅浮宮的入口不再會映入星空；蘇州園林將會少點幾何的韻味；華盛頓的圖書館不知還會是什麼模樣；維多利亞灣將缺失一把利劍。
參考資料
1.https://baijiahao.baidu.com/s?id=1634211290009167723&wfr=spider&for=pc
2.https://www.archiposition.com/items/e16aee66c9
3.http://www.archcollege.com/archcollege/2017/8/36706.html
編輯 迷霧
責編 楊卓航
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