恐怖元素重複乏力——《修女2》

片名The Nun II (2023)，別名鬼修女Ⅱ(台) / 詭修女Ⅱ(港) / 鬼修女2 / 詭修女2。

在《招魂》中，鬼修女瓦拉克首次露出其神秘的面貌，成為了「招魂」電影宇宙中一道令人膽寒的不祥預兆。

她身為一位被惡魔力量侵蝕的修女，尤其是她那雙深陷的黑眼睛，充滿了恐怖與不安，帶給觀眾無盡的期待與興奮。特別是在溫子仁的《招魂》宇宙大獲成功後，瓦拉克的登場無疑加劇了人們對這部續作的熱烈期待。

然而，令人遺憾的是，2018年科林·哈迪執導的瓦拉克外傳影片《修女》卻帶來了巨大的失望。這部電影的表現並未達到觀眾的預期，讓人們對這個恐怖角色的期待落空。

而後的續集，由麥可·查維斯執導，也同樣遭遇了失敗的命運，無法挽回觀眾對這個系列電影的信心。這兩部電影的連續失利，無疑對「招魂」電影宇宙的聲譽和前景帶來了重大的打擊。

距離《修女》上映已經過去了五年，在《修女》的結尾，純潔的伊琳娜修女通過將基督的血液吐到鬼修女瓦拉克臉上來擊敗了她。

《修女2》講述五年後的故事。時針撥回到1956年的法國，主角伊琳娜修女與一位名叫黛布拉的新信徒結伴，踏上了前往法國寄宿學校的征程。她們的使命，是深入調查瓦拉克的背後動機，並尋求方法將她徹底送回地獄的深淵。

瓦拉克並未被徹底摧毀。在這五年間，她在歐洲各地遊走，對宗教人物施加她的恐怖統治。牧師們一個個成為惡魔謀殺的可怕受害者，從焚燒到絞刑，種種殘忍手段令人觸目驚心。

面對這樣的危機，伊琳娜和黛布拉分秒必爭，他們急速趕往寄宿學校，希望能弄清瓦拉克的真正動機，並找到送她回地獄的方法。這場與惡魔的較量，才剛剛開始。

作為該系列電影的主角修女，瓦拉克一直是電影恐怖氛圍的核心。然而，在《修女2》中，電影的處理方式卻過於簡單，頻繁展現了這個怪物的身影，以至於讓觀眾對她的存在感逐漸從驚恐轉為麻木。

在恐怖電影中，恐怖的來源通常來自於神秘和未知的元素，引發觀眾的緊張和恐怖感，而不是來自於被過度曝光的怪物。然而，《修女2》卻採用了超飽和的表現方式，讓觀眾過多地看到了瓦拉克的身影，從而使得她的出現不再神秘，更難以引發觀眾的驚恐。

電影中，瓦拉克幾乎在每個鏡頭中都是焦點。無論是傳統的拍攝手法，還是可怕的CGI重現，她的出現頻率之高，讓人感到疲勞不堪。這種處理方式不僅剝奪了觀眾自己去想像和感受恐怖的機會，同時也使瓦拉克這個角色的恐怖感大打折扣。

作為泰莎·法米加的一部作品，《修女》雖然可能不是她最好的電影，但卻是她得以展現自己才華的最佳機會。

在這部充滿尖叫恐懼和駭人邪惡的類型片中，泰莎通過對伊琳娜修女的含蓄詮釋，注入了一種不同尋常的敏感性，讓觀眾在驚悚的同時也能感受到一絲溫暖。

泰莎·法米加的表演也呈現出了很棒的演技。伊琳娜修女這個角色已經發展和成熟，而泰莎則通過她的表演，讓觀眾看到了修女在心理上的細微變化。她將謹慎和英勇的信仰混合起來，展現出了修女的堅定和勇氣。

此次，伊琳娜修女要前往法國的修道院學校，挑大樑，這也讓這部電影更加引人入勝。可以看出，泰莎·法米加再次成功地將自己融入到角色中，將觀眾帶入一個扣人心弦的故事情節中。

在戲劇結構上，一切都顯得過於容易預料。老練的影迷們早已能夠準確解讀那些不祥的事件和冗長的恐怖時刻，甚至在那個不起眼的女英雄展開調查之前，他們就已經看透了惡魔瓦拉克再次逼近活人世界的情節。

《修女2》在恐怖元素方面卻缺乏思考和創造力。導演查維斯過分依賴常見的恐怖手法，這使得整個電影缺乏有效的恐懼感。該電影不斷採用緩慢的移動拍攝和大聲的爆炸聲效來提醒觀眾要感到恐懼，而非從內心自然地引起觀眾的驚悚感。

相比於真正引發觀眾內心深處的恐懼，電影更像是一系列的小插曲，按照恐怖指標嚴格執行，而劇情上的巧妙性卻排在優先事項的後面。觀眾很容易看出這種機械式的拼湊，缺乏情節的連貫性和深度。

《修女2》的故事顯得有些隨意。

為了推進情節，伊琳娜可以很方便地擁有一個在教皇宮的朋友，能夠回答她們所有的問題。這個人聲稱自己是「一個受人尊敬的圖書管理員」，但神奇的是他擁有他們需要的各種知識。

這樣的便利情節貫穿整部電影，導致它感覺非常薄弱。觀眾很容易察覺到故事中的邏輯漏洞和人物關係的不真實性。這種簡單粗暴的情節安排削弱了角色之間的緊張關係和情節發展的可信度。

如果電影創作者能夠更加注重故事情節的合理性和角色關係的真實性，或許就能夠讓觀眾更深入地投入到故事中。

然而，儘管已經推出了九部電影，這個《招魂》宇宙仍然顯得缺乏統一性。各個分支雖然非常有趣，但在風格上卻過於普通和雷同。

《招魂3》原本有望成為突出法庭審判真實故事的絕佳契機。然而，製片人更願意將注意力放在驚嚇效果、尖叫音效和不自然扭曲的身體上，而非深入探討劇情內涵。

也許正是因為如此，鬼修女的成功在於它並未試圖超越自身的故事。她對自己的領域感到滿足，這也使得這部影片變得可怕而令人喜愛。這也讓瓦拉克成為了電影中最受歡迎的修女，唯一的遺憾就是沒有邀請瑪麗蓮·曼森出演。

電影的視覺效果也值得一提。大部分時間的視覺呈現相當出色，特效也相當引人注目。

其中，報刊亭風吹翻書頁的一幕帶來了有趣的視聽體驗，展現出導演麥可·查維斯對細節的精益求精。這一場景之所以備受矚目，是因為在其中他巧妙地融入了鬼修女瓦拉克的元素，使得整個畫面更加生動和震撼。

導演麥可·查維斯對報刊亭一幕感到非常興奮，並且深知影迷們會對這一細節感到驚喜和滿意。然而，當他真正執行這一場景時，他意識到製作的難度非常大，因為每本雜誌都必須完美，特別是當頁面形成鬼修女瓦拉克的形象時更是難上加難。最終，他坦言，若當初知曉創作這一場景會如此艱巨，或許自己會因恐懼而望而卻步。

在雜誌翻頁場景之前，觀眾可以在牆壁等各個地方看到字母V A L A K，拼成了鬼修女的名字：VALAK（瓦拉克）。

最後說幾個小細節：

1.本片是在法國一座真實的廢棄教堂拍攝的。

由於「詆毀基督教」，這部電影被黎巴嫩禁止上映。

2.《修女2》里回憶起修女艾琳向莫里斯告別的鏡頭，她給莫里斯一袋番茄種子用於自己的花園。

這是因為在《修女》（2018）的結尾里，莫里斯表示他想像他父親一樣成為番茄果農。

3.片尾彩蛋是艾德和萊因·沃倫接到了神父戈登的一個請求電話。

《修女》（2018年）的結尾已經揭示他們曾協助驅魔莫里斯，多年後他仍然被瓦拉克所控制，因此這很可能是請求他們幫助莫里斯的電話。這次也可能是《招魂》最後的章節的預告。

《修女2》在恐怖元素的呈現上顯得有些違和，過多地採用了突然驚嚇的手法，未能給觀眾帶來更具有張力和深度的恐怖體驗。雖然影片中法米加和布洛凱的表演都不錯，但整個劇本卻限制了他們情感投入的空間。

嘗試描繪神秘元素的電影卻顯得倉促而表現不佳，最終讓人感到失望。雖然導演試圖通過人物背景和情節來烘托出一個令人心碎的氛圍，但是電影的劇情走向卻顯得過於平庸，角色刻畫不夠突出，缺乏新意，讓觀眾感到無法滿足。

總的來說，《修女2》的影片本意是想觸及觀眾的精神不適區，但是卻採用了毫無新意的宗教幻想方向，使得影片顯得缺乏創意和想像力。

恐怖元素飽和，

劇情深度不足,

缺乏驚悚創意，

未能滿足期待。