古偶男主人設的天花板在哪兒？

狼群的等級結構由強至弱分為三種：Alpha狼扮演著首領的角色，Beta狼是被領導的大多數，Omega狼是最弱小、最容易被掠奪食物的人。從它們尾巴的下垂程度，可以判斷隸屬於哪一種群。

歐美同人小說借鑑了狼群的ABO設定，賦予人ABO的屬性。類比可知，Alpha是兩性關係中占強勢的一方、有攻擊性和主動性；Omega是其反義詞，代表易被支配的弱者；Beta是位於兩者間的性格，方方面面較為中庸。

藉此，觀察古偶劇男主角(也包括男二號）人設我們不難發現：大多數討喜的角色都是男A或男O。男A是天生具有掌控力的精英玩家，可對應古偶劇中的瘋批王者型男主。男O則具有與生俱來的脆弱感，可對應古偶劇中的吐血病嬌型男主。

首先，我們來看男A，他精準狙擊了觀眾的慕強心理，對強者或強權的迷戀敬佩是人的動物性特徵。他們對外殺伐果決、毫不手軟，但心底總有幾分柔情蜜意留給女主角。

弱水三千，獨取一瓢，可依靠、可信賴、可一人獨當外界的狂風驟雨，用羽翼搭建起一個小小的安全屋。

《獨孤天下》里「血洗B站」的宇文護在群像劇里搶走所有風采，正是因為他夠強。身為一人之下的太師，他架空了王權，風輕雲淡間操縱著一任任傀儡皇帝，好似做到這一切毫不費工夫。

《東宮》中的李承鄞是天生適合繼任大統的皇子，他遊刃有餘地行走在母族勢力和故人舊部間，永遠爭取著最大化的利益。地位穩固後，撕下扮豬吃老虎的假面，開始過橋抽板、卸磨殺驢。

有時候，人間的強者還不夠，古偶劇還會搬出位列仙班的強者，譬如《琉璃》中的柏麟帝君。他統領天界，打著守三界蒼生的旗號，實則把修羅族和仙界玩於股掌間。

男A通常對自己狠，對別人也狠，在偏執的個性下做出種種瘋狂行為。為何「他好瘋，我好愛」？因為我們在現實生活中活得謹小慎微，對挑釁規則的瘋批情有獨鍾。

宇文護在皇帝眼皮底下與皇后珠胎暗結，無論是闖後宮還是闖王殿，如入無人之地。篡不篡位，全看他心情。李承鄞後期為愛所困，對疑似與妻苟合的堂兄步步緊逼，逼迫太子妃親眼看著堂兄中箭身亡。柏麟帝君對羅喉計都殘忍的「改頭換面」則挑戰著觀眾的接受極限。

但深情，永遠是暴戾男A們的免死金牌。畢竟在偶像劇里，愛情理應放在首位。即使他們負天下人又如何，只要對女主情根深種，就自有觀眾為其心疼找補。

男A的最佳CP是女O或女A，前者嗑的是反差萌，如腹黑李承鄞x傻白甜小楓；後者嗑的是雙強，如野心勃勃的太師宇文護x皇后般若。

當然也有不少男A設定較流於表面，圈粉能力自然也就不足了。

接著，我們來看與男A完全相反的男O，他們外形清秀或嬌柔，通常病病歪歪，具有生理或心理缺陷，擅長吐血和暈倒。但偶爾流露出的脆弱感和易碎感，總能狠狠激發女性觀眾的母性，由心底而生憐愛感。

《琉璃》一共59集，禹司鳳吐血了81次，不是在吐血，就是在吐血的路上。他溫柔又隱忍，十生十世輾轉情劫，全程追妻，反覆被虐。

《少年游之一寸相思》里，左卿辭自幼中毒，體弱多病，在「哪能不挨刀」的江湖上艱難續命，後期又一夜白頭，命不久矣。

男O天然適合被虐，無論是紅眼眶、吐鮮血、還是戰損妝，都能讓觀眾由憐生愛、由愛產生快感、冒出「好想蹂躪他」的念頭。

這種心理也很好理解，有人愛健碩，就會有人愛殘缺。就如歐洲中世紀流行一時的結核病，因患者體型纖細瘦削、臉色蒼白中帶一絲潮紅、說起話來嬌喘吁吁，竟逐漸演化為一種浪漫病。

和男A女A不一樣，古偶劇一般不會寫出男O女O的人設，雙強帶來爽感，雙弱只會讓觀眾憋屈。於是，男O女A的CP應運而生，這在一定程度上也折射了女性主義的潮流，為什麼不能是女性給男性拯救或依靠呢？

禹司鳳的CP褚璇璣和左卿辭的CP蘇雲落的共同點是：姐就要slay全場、護你周全。如此，女強人和小嬌夫的搭檔也讓觀眾耳目一新。

古偶劇觀眾的偏好也在與時俱進，純粹的男A或男O也無法滿足大家的高需求。比男A或男O更受青睞的人設是A中帶O，譬如90%A+10%O，對其他人封心絕愛，脆弱一面只向心愛之人袒露。

《香蜜沉沉燼如霜》中的潤玉就是最佳範例，清傲孤絕，手腕強硬，獨對錦覓青眼相待。雖然爹不疼、媽不愛、女主自有官配，但潤玉擁有觀眾的熊熊愛意。

男主角的「壞」若想被觀眾更好地接受，就必須鋪墊他的舊時創傷，或因缺愛，或因變故，或因坎坷，反正絕不能是沒有故事的天生壞種。

古偶劇里最難塑造的人設是男Beta。比起男A男O，他們顯得缺乏特點、面目模糊。古偶劇男主要麼猖狂，要麼柔弱，而男B卻是平庸型人物。所以古偶劇里的男B，通常是以不太重要的身份出場，用以襯托主角。

《少年游之一寸相思》和《大宋少年志》都是群戲，戲中的殷長歌和薛映就是典型的男B，被耀眼男主遮去了光芒，是回憶起來會率先遺漏的角色。當然，畢竟背景是充滿浪漫色彩的古偶劇，兩人還是疊上了武藝高強的技能。

（殷長歌若不是因為結局悲慘，可能存在感會更弱）

可古偶劇里較為抗拒的男B，在古早武俠劇里，也曾是被認真刻畫的男主角。 他呈現的是小人物成長為大俠的過程。武俠劇里最經典的成長型男B是郭靖，甫一出場時較為平凡木訥，缺乏亮眼的個性，最終成長為一代大俠。

與郭靖形成相反鏡面的楊康，是大起大落的男A特質，在當下的語境里很受歡迎，甚至有觀眾發出這樣的論調，「楊康再壞，卻只愛穆念慈；郭靖再好，還是辜負了華箏。」這就純粹是用古偶劇腦看待兩個複雜的男性角色了。

回到現今古偶劇，前三集就要抓人眼球，愛恨情仇全交代完畢，溫吞吞的男B根本就沒有慢慢成長的空間。

因此男A、男O大受歡迎，說到底還是這樣的人設省事，好駕馭，易出爆款。但這樣的捷徑走多了，就沒有人 細細鑽研劇本和演技了，都忙著不斷突破男主人設的天花板，你瘋魔我比你更瘋，你會吐血惹人愛我比你吐的更多，反正只要對女主專一，一切離譜的行為都可以得到寬恕。

而沒有人設加持的平庸男B，什麼時候才能重新被編劇導演看上，好好打磨認真講故事？我一直在期待這一天的到來。

（有流量小生在直播時直言：古裝劇不需要演技，顏值夠，人設好就可以了。）