《我和我的父輩》里四個故事雖是獨立成章，卻以一條清晰的時間線串聯；從抗日戰爭到兩彈一星，從改革開放到高新科技的突飛猛進，這像是一種國家精神的傳承，而國家又是由無數個小家組成，片中所呈現的四個家庭自然也帶著四個時代的氣息。
吳京導演的《乘風》演繹的是紅軍鐵騎斬敵的英雄情懷；
章子怡的《詩》書寫投身航天事業的工作者，為了科學點燃自我；
自徐崢的《鴨先知》開始，電影有了平民氣息，改革開放的春風要來；到了沈騰的《少年行》則是以科幻喜劇的形式從2021年跨越到2050年，刻畫了物質文化生活極大豐富後的新一代對未來的追求。
我想，對於大多數年輕觀眾來說，《乘風》和《詩》都是精神燈塔一般的存在，《少年行》美好又遙遠，唯有《鴨先知》最貼近我們的成長回憶；
故事原型追溯的是我國第一支商業廣告片在上海誕生的前前後後，彼時大陸正處於經濟起飛的前夕，老百姓的日子還沒那麼好，大街上的路人普遍還穿著藍色中山裝，這並非我們熟悉的上海；
我們看慣了的是民國紙醉金迷的上海灘，女性穿著各色旗袍在十里洋場翩翩起舞；要麼是當代新上海，陸家嘴立滿了高樓大廈；然而徐崢匠心獨運，竟然找到了韋斯·安德森的電影美學，使它在70年代的上海重新生根開花；
首先是嚴格對稱的構圖以及形式感極強的畫面讓人印象深刻，也暗合了當時中國人亟待解放的思想；此外，徐崢還大量使用廣角鏡頭將上海的老洋房、老弄堂、石庫門鋪開在觀眾面前，視覺衝擊力極強，如果說《布達佩斯大飯店》是編織了一個粉紅色的古老歐洲夢境，那麼《鴨先知》就是嶄新的中國之春，泛著藍灰色的中性調子，代表著上海這座中國老牌工業城市的底蘊，亦代表著理性文明的現代。
在這一派整齊和諧的畫風之中，男主角趙平洋的圓頭圓腦似乎成了唯一的「不和諧」，他被認為不務正業，愛誇海口，因不合時宜而顯得滑稽風趣，誰知他就是「春江水暖鴨先知」的那隻鴨；象徵著看似穩定凝固的計劃經濟秩序里一點點的新生力量，如同藏在土裡的春筍，只要一場雨就能破泥而出；正如參桂養榮酒的廣告播出後，各種商業廣告就一發不可收鋪滿了大小媒體，等《鴨先知》結尾一放出健力寶、南方黑芝麻糊、旺旺、大寶等等經典廣告回憶殺，我直接被擊中倒地！小時候完全不在意，等現在回頭一看，原來廣告也成了童年的一部分。
電影里客串的倪虹潔、張雨綺亦是經典廣告女郎的代表：一個是某內衣的難忘曲線，一個是洋快餐的素凈面龐；張藝謀更是驚喜現身，扮演了一位對電視廣告表示首肯的領導，一句台詞「別蒙我，我拍過電影」引得哄堂大笑。作為中國電影大片時代的開創人物，老謀子的出現也是意義非凡。
最後值得一提的便是趙平洋的兒子冬冬了，扮演者韓昊霖在《我和我的祖國》里本就是亮點之一，這一次依然搭檔徐崢，依然是擠在一群街坊中間，依然是上海的生活氣息，幾年前的快樂又回來了；從冬冬在「國慶三部曲」里的成長，我們可以看到中國精神在電影界的傳承不息，令人感動。