文詠珊，和楊穎「明爭暗鬥」的這些年

兩人長相有幾分相似，很快被公司捆綁銷售，連妝造都一比一複製粘貼，硬是將她倆打造成了「嫩模界的twins」。

所謂嫩模，正是那幾年香港娛樂圈風靡的潮流之一。

「嫩模」這個詞的百度百科仍是文詠珊和楊穎的合照

不需要專業訓練，也不需要身材高挑，甚至不需要有什麼颱風台步，只要青春甜美，就足夠侵占所有頭版頭條。

而在龐大的嫩模市場中，這對漂亮的姐妹花格外吃香。

淺色卷髮、大直徑誇張美瞳、玻璃娃娃的妝感......兩人如同連體嬰一般出現在各種商演會場、雜誌封面，所到之處，總是十指緊扣、甜蜜互動，一時間風頭無兩。

年齡相仿，路線類似，又都是年少出道，彼此之間自然有幾分惺惺相惜。

兩人會一起過生日、一起逛街玩扭蛋機，甚至一起開創潮牌做生意。在浮華的娛樂圈，這樣的感情格外珍貴。

但再好的友誼終究只能陪伴對方走一段路，隨著兩人事業道路的選擇不同，她們也免不了漸行漸遠。

兩個女孩自己從未對這段感情說三道四，反而是外界輿論甚囂塵上，紛紛擾擾完成了猜疑鏈的閉環。

有人說是因為兩人風格形象類似，在明爭暗鬥地爭搶資源；有人說是因為文詠珊「大嘴巴」透露了楊穎被電影換角的事兒，讓楊穎丟了面子；還有的猜疑更離譜，說是兩人爭某個男明星而不得，怒而鬧掰......

八卦小報把種種不和傳言寫得飛起，簡直像是蹲在人家床底下偷聽到的記錄。

如今《消失的她》大火，大眾又開始對比文詠珊和楊穎的人生誰贏誰輸。

楊穎當年嫁給黃曉明，拿下無數內地資源，贏了一局；

文詠珊簽了黎明，浪費五年，輸了一局；

楊穎和黃曉明世紀婚禮，文詠珊嫁給了鑽石王老五，勉強平局；

楊穎結婚又離婚還沒演技，輸了一局；

文詠珊演技好逆風翻盤，贏了一局。

輸輸贏贏的比拼里，文詠珊仿佛是手拿涅槃劇本的復仇女主，非得贏回楊穎。

但莫名其妙成為「死對頭」的兩人，真的喜歡這套說辭嗎？

入行十年時，文詠珊曾在採訪中聊起自己的演藝經歷，直言並不羨慕baby，自己有自己的人生路要走。

而即便是不再合體，兩人之間顯然也還有情分留存。

2021年，楊穎出面澄清小三傳聞。彼時這一流言已經困擾她多年，這也是她第一次直面大眾講述過往。

文詠珊給她點了個贊，算是一種隱晦的站隊。

沒有喜聞樂見的撕逼戲碼，也沒有落井下石的互相內涵，兩個女孩都在自己的人生道路上走得不緊不慢。

但這，顯然不是大眾所習慣的女性關係。

七月與安生，「哪一個都辛苦」

由此回看娛樂圈的種種輿論，不難發現，凡是在某個程度上有相似的女明星，總是逃不過被拉出來反覆比較的命運。

楊冪劉詩詩共同古偶出道，從事業到婚姻再到家庭，常年被拉表格比輸贏。

兩人的友情緣起於《仙劍奇俠傳3》，當時正值青春的年紀，同齡的幾個女孩關係一直不錯，甚至催生出了一波友情CP粉。

後來因為經紀約、演藝事業等問題，兩個人之間的感情沒那麼緊密。

到後來，楊冪官宣嫁給劉愷威時，劉詩詩也公布戀情，一個是演二代，看起來英俊年輕，一個是童年偶像，比劉詩詩大了十幾歲。

大眾迅速開始比較這兩人的感情選擇，甚至認為兩人只是為了博熱度、為了搶走對方風頭。

前兩年劉詩詩探班楊冪被拍，網友們壓根不信。

「沒作品只能抱團取暖，塑料姐妹情！」

古早一點的賈靜雯高圓圓，從《倚天屠龍記》里的趙敏和周芷若相識結緣，戲裡是情敵，戲外卻是二十幾年的好閨蜜。

高圓圓不止一次地在賈靜雯低谷時出來幫忙說話，還在她被家暴、被潑髒水時站出來打抱不平。

但還是時不時有通稿拉踩PK，甚至以直男審美為判定標準，讓兩位大美女做「終極對決」。

一起拿下金馬影后的周冬雨馬思純，從拿獎起就被編排互相不和。

周冬雨緊張之下磕磕巴巴的獲獎感言，被逐幀解讀成對馬思純家世的內涵；馬思純在吐槽大會上做的綜藝效果，被看作是對周冬雨的背刺和反擊。

馬思純被全網罵戀愛腦時，兩人的採訪視頻又被拼接到一起做比較，周冬雨被看作是事業型女強人，馬思純不配和她玩兒。

後來周冬雨被傳和劉昊然談戀愛，再加上過往一些低情商事跡被翻出，風評口碑一落千丈。反倒是走出外貌焦慮感情幸福的馬思純，又成為了用來嘲諷周冬雨的標杆。

風水輪流轉，到底誰比贏了不知道，但卻隱約印證了電影里安生媽媽說的那句話： 女孩子不管走哪條路，都是會辛苦的。

這種辛苦，不僅在於自己的艱難跋涉，還在於旁人審視的目光。

當然，她姐並不是想說女性之間就毫無比較之心。

嫉妒是人的天性，無關性別。 只不過女性的這種「雌競」，總是會被無端放大，變成「三個女人一台戲」的污名。

脫口秀大會上思文和楊笠的「脫口秀女王」之爭，似乎就能說明女性的處境。

思文是國內最早的女脫口秀演員之一，當年作為場上唯一的脫口秀女演員，毫無疑問地被捧為脫口秀女王。

後來楊笠趙曉卉等女演員也逐漸崛起，不少人開始誇讚楊笠才是脫口秀女王，兩人在接受採訪時，也數次被問到關係是否和睦等等問題。

一檔節目中，主持人委婉地向思文提問：你怎麼看她們？

思文主動接下了主持人的話茬：你是想問我有沒有什麼嫉妒？我說實話有一點點。

思文在主持人詫異後，反問道：我沒有嫉妒你不覺得很假嗎？

但她後來也坦承：自己在事業上的熱情沒有那麼多，也很享受目前的生活狀態。

而對於越來越多的女性出現在脫口秀舞台上，在她看來，也是呈現了更多的女性樣本。

是的，嫉妒是真的，祝福也是真的。

女性之間的感情幽微而具象，我們或許會在某個賽道上比拼，也有可能在人生的某個岔路口分別，但無論選擇哪種人生，「雌競」都不是那個必修課。

正如她後來在脫口秀大會上說的那樣： 不用總拿我和楊笠比，楊笠非常好，我也不錯。

這個時代的女性足夠豐富寬闊，原本就不該只有一個樣態，也不必總是爭個你死我活。

雙生花，為什麼總被寫成宮斗劇？

那麼，為什麼女性之間的友誼總是被寫成宮斗劇？從小到大，電影、小說、乃至老師家長的討論，似乎總在向我們渲染「女性之間沒有真正的友誼」。

蕾切爾·西蒙斯曾在《女孩們的地下戰爭》中寫：

「女孩很早就明白，直接對另一個女孩提出異議，可能會導致許多人成群結隊地和自己作對。於是她們學會了如何在表達受傷和憤怒時避開直接引發問題的人，學會了壓抑感情或與無關者分享。女孩學會了像記帳員一樣準確地記下懸而未決的衝突，日積月累，讓自己的情緒和社交選擇越來越受限。女孩學會了通過破壞當事人與他人的關係來解決衝突，由於個人不允許攻擊，便加入小團體攻擊。」

某種程度上來說，這種隱形攻擊文化在女性群體中的盛行，恰恰是因為女孩從來不被鼓勵說出自己的不適。

她們被期待成為溫柔善良的好女孩，而在教育女孩周到友善的敘事裡，她們越沉默，就越憋悶。

久而久之，女性必須選擇以一種曲折而陰暗的方式宣洩負面情緒，這種習得的刻薄諷刺，變成了如今我們所說的「雌競」。

這也是為什麼，《甄嬛傳》這類老劇仍然能被反覆解讀，觀眾們恨不得把每個女性都賦予惡女標籤，讓每句話都暗含攻擊意味。

而宮斗中那個操縱一切的罪魁禍首，卻被悄然隱身了。

在另一層面，女性上升通道中的「玻璃天花板」也加劇了這種競爭。

玻璃天花板，即glass ceiling。

指的是性別歧視的一種隱蔽現象，由於觀念或組織上存在的偏見而導致的障礙，它限制了有能力的女性晉升到高層位置，使得本來夠資格的人在組織里的晉升變得可望而不可及。

這一層偏見就如同玻璃一樣，雖然不會明文規定，但卻實實在在存在於女性職場之中。

上野千鶴子就在《厭女》中指出，比起男性共同體而言，女性共同體更容易充滿混亂和動盪，而這種混亂和動盪，是社會為兩性設定的不同社會角色造成的。

在位置稀缺、賽道狹窄的空間中，女性不得不用更多的力氣來彼此消耗。

於是，爭男人、比美貌、搶功勞、女性的故事被寫成無數你爭我奪的劇本，大眾總是對女性互害的戲碼喜聞樂見，而不願關注那些女性互助的瞬間。

那麼，真實的女性友誼是什麼樣呢？

前陣子，綜藝《乘風》中的一個片段令她姐熱淚盈眶。

一公時，唐伯虎被淘汰。臨別時她說，一直想要為許靖韻唱一首《千千闕歌》，但最近太忙了，沒有學會。

當前瀏覽器不支持播放音樂或語音，請在微信或其他瀏覽器中播放 千千闕歌 音樂： 陳慧嫻

站在對面的朱珠率先開口，替她唱出了那句詞：

「來日縱使千千闕歌，飄於遠方我路上......」

聲音一點點匯聚，在場的所有姐姐都加入了這場合唱。

正如歌里唱的那樣： 來日縱是千千晚星，都比不起這宵美麗。

即便長大就走散，即便人生走向岔路口，即便我們只是萍水相逢，那些女性的處境，還是只有彼此能諒解共情。

我們能夠理解例假到來時的窘迫，所以即便是陌生人，也會遞上一片衛生巾；

我們能夠共情被猥褻偷拍時的驚恐，所以會在她人講出自己經歷時，自覺地站在她的一邊；

我們能夠明白一個女性在學業事業上取得成功有多不容易，所以會在每一個女孩站上高位時，真誠地讚美。

你是我的天才女友，你是我最偉大的靈魂伴侶，我們從來都是最堅固的命運共同體。

我們可以講述不一樣的故事，可以抵達不一樣的路徑，我們可以各自盛放，各自圓滿。

這是我們生而為女的天然羈絆，也是我們可以寫出的最溫情的女性篇章。

監製 - 她姐

作者 - 今魚

微博 - @她刊iiiher