敢拍！反家暴電影還得看女導演

也是在陪伴朋友的過程中，我才知道經歷家暴之後，受害者要爭取權益有多艱難。

即便她已經是在城市裡面有一定經濟能力，有一定文化知識的女性，有渠道和能力尋求庇護、援助，也在第一次暴力發生時就選擇勇敢脫離這段關係，但她依然被整個過程折磨得體無完膚。

她的無力和焦灼也衝撞著我。

想要為她以及更多受害者做些什麼。

那段時間，這是我最強烈的念頭。

秦海燕導演

決定拍家暴題材的下一步，是大量的走訪調研。

我們在一二線城市、三四線城市，包括鄉村，採訪了很多受害人，也和律師、社工、幹警、家暴援助的志願者聊天。

這段時間，可以說是不斷在刷新我的認知。

印象很深的是有一個一線城市的女性，她是家裡的經濟支柱，但她丈夫會限制她每個月在生活成本之外的花銷，上限是200塊錢。

如果超過了，就會打她。

這個案例就會讓人去思考：

家庭暴力的核心是權力控制的手段。

也會發現城市中有經濟能力的女性，她們很多人還是會選擇忍受。

而在更邊緣的地方，經濟能力沒有獨立的女性，想衝破、要求助、要維權，會更加艱難。

在家暴受害者中，沉默是大多數，但沉默不是因為懦弱。

via《我經過風暴》官方微博

經濟能力是一方面，除此之外還有太多聲音和觀念會將她們困在風暴之中。

譬如女性在遇到衝突、遭受暴力時，往往會自我反省，把自己的價值降低：

我到底犯了什麼錯？我出了什麼問題？為什麼我要遭受這些？

但事實上，我們都明白遭受暴力不是受害者的錯，無論是什麼樣的人都可能面臨同樣的處境。

實施暴力的人才應該得到懲罰。

一些精英女性也會有「恐弱」心態，不願意承認自己是受害者。

而「恐弱」心態正是成長過程中建構的結果：你要堅強，不能輕易示弱，不能被人看不起。

這樣的教育在過去常常作用在男性身上，但當女性進入市場競爭後，叢林法則的慕強思維也開始作用在她們身上。

當然也不乏自我內化的傳統觀念：

要給孩子一個完整的家。

via《我經過風暴》官方微博

我們採訪里有一個媽媽，原本是想為了孩子保全這個家庭，直到丈夫在施暴過程中把孩子帶到她面前，對孩子說：

你看，這才是讓女人臣服的方式。

在那一刻她明白，必須脫離這段關係。

「給孩子一個完整的家」，但家的內部卻充滿恐懼和暴力，這是披著保護外殼的傷害。

這一點在影片中也有體現。

當徐敏的兒子念念目睹數次家暴現場後，他也開始模仿父親，出現暴力傾向。而女兒菲菲在學校被男孩打了之後，說的是：他喜歡我才打我的，爸爸不是也打媽媽嗎？

在那一刻，徐敏不再忍受，但可惜她已經被逼到了絕路。

我們在採訪中和經驗豐富的律師聊天，她很明確地說家暴只有一次和無數次。

即便認真選擇過了，還是避免不了會遭遇有毒的關係。

所以發生了不要責怪自己，儘可能想辦法求助、脫離。

成為「人生贏家」後

我現在是三個孩子的單親媽媽。

在拍攝電影的時候，我在建立不同的人物，表達女性的困境。

但我從不認為我要置身事外，因為我也是她們其中的一員。

在別人眼裡，我過得很順遂。受益於出身環境，我得到了比較好的教育資源和成長土壤，北京四中、北大一路走過來，很早有了家庭、子女。

然而看似完美的生活，同樣暗潮湧動。

我在職場上也曾遇到酒桌文化，遇到性騷擾，被迫適應一些我並不願意接受的規則。

也會被要求做六邊形戰士，要照顧好家庭，要事業有成，在動物性本能和社會要求之間來回拉扯。

但有一刻我突然不想要迎合這種規則了，開始對別人的期待甚至說是苛求感到厭倦。

具體裂變的時刻我記不太清楚，但的確是經歷了漫長而艱辛的過程，變得更強大之後，才找到自己想說的話，才建立起勇氣去表達。

我想女性在整個生命歷程中，或多或少都會經歷、經過風暴，只是每個人的功課不同。

via《我經過風暴》預告

這一點，丫丫包括這次為推廣曲寫詞的阿詹、龐穎，應該也非常能夠理解。

所以當劇本給到丫丫的時候，她會毫不猶豫地接受，不需要我再去說服任何事情。我想她可能也覺得能夠和徐敏這個角色產生共情。

拍攝的時候，我對一段戲印象很深刻，是法庭部分。

影片中看來是剪開的幾場，但拍攝時是一氣呵成，當時在法庭里坐著100-200個群演，像一個小劇場。

丫丫那場爆發的戲演完後，淚水、汗水俱下，整個人都是濕透的。

我隔著監視器流淚了，在場的群演和工作人員也是一樣，大家的共情是完全超出我想像的。

阿詹和龐穎給推廣曲填的詞，也真的寫出了我在電影里想要表達的內容：

生活好像 無處可藏 一張網

必須堅強 必須忍讓 端莊 掩藏

人們很忙 誰聽見你 呼喊 恐懼 受傷

他們要你 冷靜 堅強 像木偶 一樣

都說是里短家長 無妨

習慣了偽裝 平常

在窒息中打開窗

我曾見過陽光 不能就這樣

我在替誰掩藏

給誰的醜陋精美包裝

我為誰忍讓 又被誰埋葬 被誰遺忘……

當前瀏覽器不支持播放音樂或語音，請在微信或其他瀏覽器中播放 我經過風暴 音樂： 徐佳瑩 - 我經過風暴

我想我們都曾體會過這樣的困境。

而等我自己穿過風暴之後，那些傷口除了留下結痂，也有一部分化為了創作的養料。

包括我之前生活的常態是一面要當媽媽一面也要工作，一邊在開會一邊還要掏出手機點菜，每天爭分奪秒地去統籌規劃很多事情。

當導演也需要這樣的技能，所以在這一點上，生活反而反哺了我。

當然這個例子也是一種自嘲，如果可以心無旁騖地投入工作，有人共同承擔育兒責任是最好的，不能把所有的重擔都壓在媽媽身上。

去衝破、去裂變、去建立，註定是非常艱難的事情。

但希望我們的聲音可以觸達到姊妹們的內心，埋下一棵「愛自己」的種子，等到合適的時機，它會開花。

女性視角是一種本能

現在女性話題、社會議題很容易引發討論。

當圍繞熱點展開創作的作品出現時，不少人會質疑是不是硬蹭熱點，吃女性紅利賺錢。

我能理解大家這方面的疑慮，同時也認為創作者在處理這類議題時需要更嚴肅、謹慎。

所以在劇本創作階段，我們會花大量的時間做田野調查，做現實主義風格，而非虛構的創作。

另一方面，我有思考過為什麼這類題材每次出現，都會引發這麼多討論。

我想主要原因可能還是來自於女性的聲音是少數。

過去市場上沒有這樣的選項，所以當「她」出現時，就像往平靜的水面丟石子，很容易激起水花。

如果「她」成為了水面的一部分，變成了我們生活中習以為常的聲音，就不會被區別對待。

所以越是有質疑，越是說明這樣的聲音有存在的意義。

創作者需要堅持自己的使命感，持續發聲，用貼近現實的方式去反映女性的困境。

via《我經過風暴》官方微博

有人會問，女性導演在這類電影創作中有沒有什麼優勢？

我之前從未想過優勢和劣勢的問題。

女性身份在創作時的共情能力，對我而言與其說是優勢，不如說是本能。

在採訪調研、在執筆寫作、在導演監視器前，我會自然而然地投射自己的生命體驗。

過去快二十年的編劇創作實踐，能夠讓我更準確地表達內心所感。

這一次站上導演席，是一個自我賦權的過程。我可以讓自己的想法更有話語權、更完整地抵達觀眾。

很慶幸，在路演中和觀眾面對面的交流，的確有很多超出預期的感動。

有曾經的家暴受害者和目睹者站起來講述自己的經歷。

我想至少在影院的那一刻，她們會知道「我不是孤單一人」，會感覺被擁抱。

有父母帶著女兒來看的，看完之後媽媽站起來說她們的家庭其實相對幸福美滿，現在明白女兒長大如果要找伴侶，無論如何選都可能會選錯，但選錯了也沒關係，你永遠可以回來，媽媽會一直支持你。

也有情侶一起來看，男方看完之後會反思：

我們有時候自認為的愛是不是一種控制和綁架。

在親密關係裡面，是不是要更努力去探索更好的溝通方式和更健康的相處模式。

通過銀幕，通過在電影中建構的世界，和具體的人產生了太多進一步的聯結。

這是彌足珍貴的寶藏，會讓我覺得發聲和堅持有意義。

via《我經過風暴》官方微博

我想起自己小時候看《小城之春》《太太萬歲》，當時還很懵懂看不明白。

長大從事電影創作相關工作再回看，真的很驚訝於其中女性意識的覺醒和出走，包括在婚姻生活上穿越時空的共情。

很奇妙，這些都是曾經滋養到我的影像。

在那個時代，女性有自己的議題，有很好的前輩在表達、去傳遞。

在這個時代，我們也有自己的議題要討論。

吸收、化用原來的養分，產出新養分去滋養下一代的接力棒，如今交到了我們手上。

《我經過風暴》是「秦海燕導演」路上的起點，未來我希望繼續帶著拍這部片子時的使命感，更多地在創作中展示女性的困境。

監製 - 她姐

作者 - 金桔

微博 - @她刊iiiher

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