今天聊聊加拿大 / 法國 / 希臘 / 英國電影《未來罪行》。
片名Crimes of the Future (2022)，別名犯罪檔案。
在本片中，維果·莫騰森和蕾雅·賽杜在未來世界中扮演一對瘋狂的行為藝術家索爾·滕澤和卡普利斯。
在未來某個時刻，人類的進化出現了很大問題，只有少數人可以感受到疼痛，感染什麼的也都消失了，每個人都有資格進行手術，這已經取代了性行為。很多人通過手術獲取性快感，就像金基德的《莫比烏斯》做的那樣。
人們體內也進化出了各種新器官，這些器官有的有用、有的毫無用處。政府為了防止這些新器官影響遺傳，便設立了國家器官登記處，給器官紋身，防止擴散。
索爾·滕澤體內會長出全新器官，他則表演摘除器官，滿足獵奇看客的好奇心和怪癖。
索爾·滕澤也一直堅持老派人類的生活方式，從不認為體內的新器官會是自己進化的標誌。他不斷摘除體內的新器官，引來了各方注意。
一邊是國家器官登記處的人對索爾·滕澤的表演讚不絕口，另一邊是一個名叫朗的人找上了索爾·滕澤。
朗希望索爾·滕澤能在節目中解剖他死去的兒子。他的兒子天生可以吃塑料，這完全代表了人類進化方向，也是政府一直掩蓋的事實。
朗希望通過公開解剖，讓所有人看到真相。
這激怒了政府，政府也派出人手，為解剖做好萬全準備。政府派人一方面暗殺了朗，另一方面提前給朗死去的兒子的內臟做紋身，將天生的器官偽造成後天改造。
關於本片的主旨，大衛·柯南伯格已經解釋地比較清楚了。
大衛·柯南伯格說「是關於人體對自己犯下的罪行。」
他在2022年坎城電影節上說：「《未來罪行》是對人類進化的思考。具體來說，我們必須控制該過程的方式，因為我們創建了以前不存在的強大環境。《未來罪行》是我以前做過的事情的演變，粉絲們會看到我引用其他電影中的場景。這是我對與人體相關的技術的理解的延續。技術始終是人體的延伸，即使它看起來非常機械和非人類。拳頭會因你投擲的棍棒或石頭而增強——但最終，該棍棒或石頭是人體已經擁有的某種效力的延伸。在人類歷史的這個關鍵時刻，人們想知道——人體能否進化來解決我們創造的問題？人體能否進化出一個消化塑料和人造材料的過程，不僅作為氣候危機解決方案的一部分，而且作為生長、繁榮和生存的一部分？」
《未來罪行》里概念高於完成度。大衛·柯南伯格繼續探索他的身體恐怖。
觀眾想知道新器官會對這個社會造成什麼樣的影響，而影片對此卻沒有談及。而擔任支線情節的國家器官登記處和新犯罪組織都只是露臉而已，兩者都沒有完成屬於自己的連貫情節。
他們的訴求完全依靠觀眾腦補，除了故弄玄虛刻意營造神秘感外，將他們精簡為背景板也不會對整部影片產生太大影響。
大衛·柯南伯格的粉絲會說，他擅長的是氣氛，而不是情節。
但電影至少應當把故事講明白，如果全是堆砌身體恐怖元素，時間長了也會讓人厭煩。
影片會給人感覺保羅一切，但實際上又什麼都沒說，片中無窮無盡地到處引用，結果也會引發消化不良。
《未來罪行》在視覺風格上貫徹了導演一貫的身體恐怖特點，光是切割人體已經不能滿足導演的需要，他還要在人的內臟里做點文章。
他不僅給內臟增生、變異、紋身，他還給人體表皮裝上拉鏈，方便人人都能進行的手術……
《未來罪行》中提到了一個名為「內在美大賽」的比賽。評委們會對參賽者們的內臟美學進行評判。
這個概念其實是導演大衛·柯南伯格早在34年前《孽扣》（Dead Ringers ，1988）中提出的點子。
影片對進化持支持態度，索爾·滕澤的態度就是代表。
他一開始只是將身體內的變化視作奇觀，並以此進行先鋒表演。他沒有將新生器官看做有用的器官，哪怕新生速度越來越快，他也僅僅將其視作一種變化，一種獲取性快感的新途徑。
在朗的強烈要求下，索爾·滕澤通過公開表演對這種進化有了全新認識。守舊派為了阻止人類進化，採取了不光彩的手段，這讓他覺得有必要去了解這種變化，去嘗試新型混合食物……
深耕身體恐怖，
思考人類進化。
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