75後80後應該感謝小時候通過電視劇《西遊記》獲得了幸福和想像力，更值得感謝的是，小時候種下的文化種子，不會讓一代中國人一輩子捨棄《西遊記》。
舊版本《西遊記》最成功的是，以西遊記的原作為基礎，對《最大公約數》的受眾群進行了鉚接，進行了高水平的再創作。 電視劇在情節上依然像《西遊記》，但精神核心已經現代化，符合宣傳工作的宗旨和大眾的審美趣味。
四大名劇改編必須始終面對核心問題。 那就是尊重原作，在尊重市場中取得平衡。
實際上，精讀四大名作原書的人，都有一種明顯的感受，那就是這本書不適合電視劇。
紅樓夢太鬼魅了，西遊記太深了，三國故事太細緻了，水滸傳太血腥了。
改寫電視劇，必須進行複雜的再創作，而要再創作，電視劇版不僅要符合故事的大致原著，而且要成為一種愛好，賦予新作品新的靈魂。
西遊記原作本質上是一部修心的成長史，蘊含著對自由邊界、時空關係、原則和手段等深刻問題的思考，取經團隊是多面人性的復合體，取經行動是天意、人功、地緣三才匯聚之旅。
如果徹底維護原作的思想深度和神魔的世界觀，在電視劇「可視化」要求的限制下，幾乎是無法拍攝的。
電視劇《西遊記》在狹小的可行性中，找到了很多可以說是最優解的再創作思路。
大鬧天宮，讓孫悟空建造靈柩寶殿，把玉帝嚇在桌下，這是一種與原作完全不同的再創作，但這種再創作完全釋放了觀眾的感情，使原著對「欺負人」的定義完全變成了歡快的反抗精神。
孫悟空被壓了五百年，是大神為「歿伏乖猴」而進行的「技能停止、修心開放」改造計劃，但電視劇卻是一句話，就能極其精緻地轉化為「我的孫子被你們騙了」和「英雄氣短」的經典碰撞。
中計收豬八戒，省略了中高太公一家對豬八戒的種種算計，隱藏了豬八戒釋放貪瞼痴的巨大努力，卻成為充滿人情味的莊戶恩仇記，豬八戒成了最具娛樂性的經典音視結合碎片。
原著中沒有叫黑狐精的角色。 唐僧三擊白骨精錯了孫悟空。 原著中沒有一個「揭秘者」的角色。 該劇還塑造了白骨夫人和奎木狼兩部電視劇的小角色——「黑狐精」，讓孫悟空不被唐僧貶去，讓唐僧找到錯處後深刻悔悟，讓孫悟空情深情深唐僧的艱難抉擇，孫悟空的極大不滿，贏得了事業的神聖，因小而全面提升。 我個人認為，這是電視劇版最高明最不可思議的再創作，這個故事所蘊含的情感衝擊力，完全由電視劇創作者重新賦予，極其強烈。
在女兒國這一段，原作中女王並沒有被愛情所迷惑，女王看中的是唐僧的身份。 西梁女國自己也是可怕的妖怪之巢。 電視劇只更改了唐僧見王的時間，加上「花痴」的表演和「看國寶」的情節，就徹底選擇了「只怕王權富貴，怕戒律森嚴，願天長地久」 另外，電視劇沒有大幅改變，而是改變時間軸，增加兩個關鍵場景和一首歌，就可以徹底推翻原作的設定。 另外，能最大限度地符合大眾的認知，將愛情故事演繹得如此動人。 這是無敵的創作水平。
這樣的例子還有很多。 總之，電視劇的再創作，帶著一大堆鐵鏈，跳出了全新最美的舞蹈。 這些手鍊包括但不限於：1.只有一台攝像頭，缺錢的硬體。 2 .必須使電視劇看起來像原作。 3 .必須考慮電視播出所需的節奏感和畫面感。 4 .必須剔除不符合主旋律的原著細節和精神內核。 5 .要賦予改編情節新的情緒燃點和精神內涵。
一個枷鎖就夠痛苦的了，在這麼多枷鎖的環境中，能出這麼經典的作品，真了不起。 電視劇可能被認為是矮化原作，但真正了解傳播思想的人，會更深入地了解在原作的底層畫畫比用白紙重新畫更難。 從一個故事單元來看，創作者只是摳掉了幾條花鳥魚蟲，就像隨意畫了幾條，深沉輕鬆，恐怖深沉，陰暗明亮，無論如何
當一個人需要在天真無邪的狀態下樹立清晰的是非價值觀，需要在即將到來的艱難險阻中獲得勇氣時，《西遊記》版電視必須誕生於世界，在一代人的腦海里刻下共同的回憶； 當人需要更深刻地思考人生和世界的時候，《西遊記》原作以鼎盛的哲思和優美的文化底蘊賦予了智慧。 我們腦海中的齊天大聖，與我們一起成長。