海清有次在農村拍戲時去上旱廁，期間還和朋友視頻聊著天，農戶家裡的羊悄悄進了廁所，站到她屁股後邊，把海清嚇得一哆嗦，手機插進了糞坑裡。
接著螢幕那頭的朋友懵逼地問了一句：「這是哪兒？」
繼「你是我的神」之後，海清的新段子「這是哪兒」又在網上引起了爆笑討論。不過熱度過後，很少有人提到她當時拍的是什麼戲？
這部電影，是今年唯一一部入圍柏林國際電影節主競賽單元的華語影片，打破了國產片連續三年未入圍歐洲三大電影節主競賽的僵局。
上映後，評分從7.9漲至8.4，是今年截至目前豆瓣評分最高的國產電影——
《隱入塵煙》
村莊、方言、黃土、耕地，一時竟想不起來，已經多久沒在大熒幕上看到過這樣純粹講述農村、農民的電影了。
《隱入塵煙》的故事發生在甘肅張掖高台縣花牆子村，這裡是導演李睿珺的家鄉。
看過他電影的朋友應該對這個村莊並不陌生，從2003年開始拍片以來，李睿珺就把鏡頭對準了家鄉，對準了這片土地和生活在這裡的人們。
《隱入塵煙》中除了海清之外，其他演員都是導演的「關係戶」。
男主武仁林是導演的姨父，小姨在片里演姨父的嫂子，村長是導演的親爸爸，運糧老闆是導演的親哥哥......
他們都是這個村裡土生土長的農民，這也讓影片看起來有一種難得的真實和質樸。
西北缺水，常年刮大風，黃沙塵土飛揚，這裡的農民靠耕種不算肥沃的土地維持生計。
馬有鐵，在家裡排行老四，大家更習慣稱呼他馬老四，以至於村裡幾乎沒人記得他的本名。
父母、大哥、二哥相繼去世後，馬老四跟著三哥一起生活，他沉默老實，被三哥當成免費勞動力使喚了大半輩子，沒錢沒房子也沒老婆。
由於三哥的兩個兒子要結婚，一家人計劃著給老四張羅個對象，讓他搬離家裡。
貴英，同樣和哥嫂一起生活，住在哥哥家的窩棚里，常年經受著風吹日曬雨淋。
不知道是小時候落下的病根還是其他原因，腿腳不利索，手會不自覺顫抖，小便失禁，沒法生育，幹不了重活，是家人眼中的累贅。
影片一開始，倆人被安排在三哥的家裡見面。
嫂子怕貴英當著大家的面尿了褲子，催促著她趕緊去上個廁所；老四則是心疼被哥哥打罵的驢，到院子裡給驢喂吃的，這一幕被貴英看在了眼裡。
主屋裡的人在商量兩人的婚事，兩位當事人，一個在屋裡沉默地吃著飯，一個在院子裡守著驢。
一明一暗，兩個不受命運眷顧的陌路人被定格在了同一個畫面里。
就這樣，村裡最窮的光棍漢和不能生育的殘疾女人，被家裡人湊活到了一塊。
兩人第二次見面就是拍婚紗照。
陌生、拘謹、彆扭，誰也不敢看對方，這張照片是他們婚姻唯一的見證。
他們住的新房是村裡外出打工的人不要的破屋子，沒有親戚的祝福，也沒有辦酒席，僅有的儀式感就是牆上貼著的一張紅喜字。
結婚當晚，貴英尿在了床上，她窘迫地拿著毛巾擦床，一個晚上沒再上炕，老四睡醒了才發現她就那樣趴在床邊睡著了。
片中，他們的關係開始靠近一點，是去給老四的父母兄弟上墳的時候。
老四在墳前磕頭，說著：「爹娘、大哥、二哥，我成家了，這是貴英。」這是他第一次叫貴英的名字。
回家路上，兩人坐在沙堆上休息，老四掏出隨身帶著的麻花、蘋果，讓貴英趕緊吃個，別餓著。
兩個不被待見的邊緣人，就這樣過起了勞苦又平淡的日子。
兩個多小時的影片，細緻地展現了農村的耕作日常：買種、耕地、播種、灌溉，看著地里長出茂盛的青苗，再到結穗、成熟、收割、賣糧。
春夏秋冬，四季輪轉，兩人的關係也在日復一日的勞作中逐漸升溫。
影片運用了大量的鏡頭去展現這裡的鄉村風貌，他們面朝黃土背朝天，卻孕育出一種獨屬於鄉土的細膩與浪漫。
《隱入塵煙》中里有許多特別動人的細節。
老四去幫哥哥幹活很晚才回家，貴英就站在村口，拿著一盞煤油燈照著，等老四走近，趕忙從棉衣里掏出來還熱的水杯，就為了給丈夫喝口熱水。
他倆從鄰居家借了幾枚雞蛋，用電燈孵小雞。
燈光透過紙箱上的洞，打在土坯房的牆上，也照在兩個人的臉上。老四對貴英說：「小雞沒有媽媽，第一眼看到誰，就把誰當媽。」
兩人幹完活，坐在麥堆里吃飯，老四拿著幾粒麥子，用力按在了貴英手背上。
「我給你種了個花兒，做了個記號，你跑到哪裡就都丟不掉了。」
每一次搬家，老四都要小心翼翼扯下牆上的喜字，重新粘到新屋子的牆上。
貴英在旁邊指揮著：「那邊再高一絲絲」，這是貧瘠的生活中，屬於他們的儀式感。
其中有一場戲，讓人印象很深刻。
村裡的老房子要拆掉，舊屋的主人都從外地趕回來拿補助款，兩個人決定在田邊建一座自己的房子。
運土、打水、和泥，再用泥打出一塊塊土磚，每一步都靠自己干。
好不容易快晾乾的磚，卻被突如其來的大雨打濕，他倆冒著雨去救磚，蓋好的布一次次被風颳走。
兩人追著布一起摔倒在雨里，相互攙扶著怎麼也起不來，不知道該哭還是該笑。
大雨過後，老四和貴英靠在一起，貴英遞給了他一隻用草編的驢：「在後院看見你心疼驢，我覺得，你是好人。」
「那天你直瞪瞪瞅著我，把我羞的，眼睛都沒處瞅。」
在經過大雨的打擊後，沒有抱怨，而是用兩句樸實的對話來表達對對方的珍重，淳樸可貴。
《隱入塵煙》的珍貴之處不只在於對兩個邊緣人物情感的描繪，還有很重要的一點是，導演對「人和土地」關係的表達。
老四平日裡沉默寡言，但生長於土地，似乎讓他自然而然地習得了一些人生哲學。
食物掉在了地上，他撿起來吃，說：土地都不嫌棄我們，我們還能嫌棄土。土是乾淨東西，不管是有錢沒錢的，只要有一袋麥子，它就能給你長出幾十袋來。
電影中老四與貴英的命運，也與土地緊密重疊在了一起。
兩人被各自的家庭拋棄後，是腳下的土地給了他們第二次生命。他們靠著地里長出來的糧食生存，住著土做的房子，所以他們對地里的莊稼和周遭的動物，有一種無差別的接納。
他們心疼莊稼，長在地里不能動，風吹日曬，還要被一茬茬割走。
他們心疼毛驢，這是他們為數不多的財產，也是兩人生活的見證，幫他們耕地蓋房拉貨，他們知道毛驢的辛苦。
他們心疼燕子，挪了新房，也不忘給燕子留個窩；鄰居家的房子要推倒，他們被迫搬走，老四唯一問的一句話是，能不能等小燕子會飛了再動工。
影片中還有個很小的細節，老四去打河水和泥，水桶里有幾隻蝌蚪，他又一捧捧地把它們撈出來，放回河裡。
他們也像土地一樣，默默地接受一切人對自己的索取。
村裡承包土地的大戶張永福因病需要輸熊貓血，全村只有老四是熊貓血。於是為了村民能收回錢，他的血被一次次無償抽走。
為了建設新農村，村裡拆舊房給補償款，他們三次被親戚趕出老房子，但是毫無怨言，說搬就搬。
老四說村裡以前有個老瘋子，成天念叨一句話：「被風刮來刮去，麥子能說個啥？被飛過的麻雀啄食，麥子能說個啥？被自家驢啃了，麥子能說個啥？被夏天的鐮刀割去，麥子能說個啥？
麥子就是老四，被命運收割一次又一次，他無話可說， 也從未想過要說什麼。
他壘起自己的家，種地、養雞、養豬，只想要和貴英平淡地生活下去。日子也確實在兩人的雙手下一天天好起來。
新房子蓋好時，夫妻倆躺在床上，貴英感慨道：「從沒敢想過，我也會有自己的家」。
有鐵許諾她：「等賣了糧食，給你買個大電視，一起去城裡美美地浪浪」。
然而這種建立在他們悲慘命運上的浪漫，掩蓋不住現實的殘酷底色。
麻繩專挑細處斷，厄運專找苦命人。他們註定是泥土，是麥苗，遲早要被踐踏，被割掉。
貴英走後，有鐵拿著糧食，一家一家去償還欠下的債，有人說這點東西不用還，他依然堅持著自己的原則，說「一碼歸一碼」。
他卸下驢身上的韁繩，罵驢傻，被人使喚了半輩子，讓走還不走。表面上在說驢，其實也是他第一次表達自己心裡的苦。
有鐵還清了所有人情後，躺在床上，咽下了貴英想要帶給他的那顆雞蛋，鏡頭中一棵麥草旋轉搖曳升起，是結束也是開始。
影片的最後，有鐵和貴英親手蓋起的房子被挖土機一下子推倒了。
土變成泥巴，泥巴變成磚，磚壘成了房子，最後又被推倒化為了土。
這就是兩人的命運，他們過去生活的一切美好和苦難，都在這漫天黃沙中隨風飄散，隱入塵煙。