郭沫若書法被低估了？全國到處有他題字，專家：他的字有文人骨氣
1999年的時候，《中國書法》評選出「20世紀十大書法家」，入選者除了有實至名歸的吳昌碩、于右任，還有爭議很大的齊白石、弘一和康有為。有的人認為這份名單有偏見，鄭孝胥沒有入榜完全是受人品的限制；也有網友指出，有一個人不應該落選，此人就是郭沫若。
郭沫若先生在文學、考古、藝術、歷史領域的成就都很高，新中國成立以來更是穩坐文藝界頭把交椅，北京故宮博物院、中國銀行、榮寶齋、黃帝陵、中國科學技術大學、吉林大學，山東博物館匾額都是由他題寫的。他的字雖不能說冠絕古今，但也已經深入人心。
我們不禁要問，郭沫若的書法到底怎麼樣？曾有一位書法名家說「我用腳趾頭都比他（郭沫若）寫得好」，但也有專業人士點評「他的字有文人氣節與風骨」，北師大博導瞿林東甚至讚美：「像他這樣各方面都有很高造詣的學者，二十世紀中國史上沒有幾人，二十世紀以前亦不多見」。
網上很多人對郭沫若先生抱有偏見，指責他私德有虧，立場上也是一株牆頭草，還捏造出魯迅的所謂「名言」：「遠看是條狗，近看郭沫若」，但這絕大多數是假的，私生活問題不放在檯面上討論，但就他的書法來說，不應該被過分低估。
郭沫若的字取法極廣，時間跨度也很長。由於是資深甲骨文研究學者，他能從甲骨文中學得自然樸拙的用筆，也能融合曆代碑帖，將它們融合為一體，化為己用，這一點就已經勝過絕大多數書法家了。另一方面，他能用理論研究「反哺」書法創作，通過對古文字字形的考察，形成了個性十足的結字特徵。
郭沫若1892年生於四川樂山，此時大清還沒滅亡，他小時候接受的還是傳統的四書五經教育，書法也是從「館閣體」起步，兼習顏真卿、蘇軾等人。清末碑學興盛，十多歲時郭沫若開始臨摹漢碑。從此時開始，他的字就有了一個大體的特徵：筆畫豐腴圓潤，用墨飽滿，結字寬綽而稍扁，方圓並用。
成年後的郭沫若受所學專業影響，與甲骨文、石鼓文、詛楚文、秦漢刻石、魏碑終日相伴，此時他的書法風格發生了轉變，體現在結字更加四面開張、體勢疏放，以橫取勢且內部留白多，筆畫更加樸拙粗獷，轉折筆畫方折增多，粗實剛健、氣勢雄渾。
晚年時期的郭沫若書寫就更加自由了，他臨摹「二王」、懷素、米芾、黃庭堅等人墨跡，將帖學用筆的靈活瀟洒與碑學筆畫的剛健方折融合，形成了「郭體」字。沈鵬就指出「郭沫若先生對米字用功頗深」，觀察他題寫的「故宮博物院」，飛白連帶、沉著痛快，真有幾分刷字的暢快感。
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