失蹤1年後被找到，兇手至今成謎，犯罪電影背後卻是階層議題

網飛又出真實案件改編的電影了。

之前扎克.埃夫隆主演的《極端邪惡》，講的是美男子連環殺手，靠顏值洗白的故事。還有《有色眼鏡》，探討的是種族問題。

今年參加聖丹斯電影節的新片《失蹤女孩》，則是透過犯罪題材，探討階層議題。

電影中的媽媽Mari勉強算個藍領階層，她在餐廳做服務員，還要養孩子，生活拮据。她的大女兒為了生計做了特殊行業，成了失足少女。

雖然工作性質被大眾價值觀所不齒，但一家人關係很好。突然有一天，大女兒失蹤了。

媽媽嘗試去報案，卻被警官冷淡處理，隨即把填好的表格放在一旁。

Mari決定親自調查女兒的去向，先後得到一些線索，發現女兒在失蹤當晚曾嘗試報警自救。

隨著Mari調查的深入，她「幫」警方找到了更多受害者的屍體。這下警察不得不重視起來，這顯然是一起連環殺人案。

受害者身份與Mari女兒一致，都是失足少女，連體貌特徵都極度相似。

一天， Mari接到線報，在失蹤1年後，她終於找到了女兒的屍體。

而在這期間，警方調查了一些犯罪嫌疑人，卻都以證據不足的理由不逮捕不起訴。

其實，在影片中，對犯罪嫌疑人的指向很明顯。一個是當天叫了Mari女兒服務的醫生，他因為坐輪椅，被認為不具備犯罪能力。

還有就是鄰居，因為告知醫生要跑路，和女兒位置的電話就是他打的。如果不是目擊證人，那麼肯定是罪犯。

但這都是編劇給觀眾的思考，因為這起真實發生的案件，至今未抓到兇手，成了懸案。

之所以是這種結果，就是因為失足少女的身份不被重視。她們的原生家庭也是人微言輕，就連受理案件過程中都不被尊重和同情。

而嫌疑人呢，有體面的工作，住在高檔的小區，這就成了他們的保護色。

《失蹤女孩》中的為母則剛，顯得是那麼無奈和無助。不能為女兒討回公道的無力感，是該譴責那個罪犯，還是這個病態的「系統」？

女主托馬辛.麥肯齊是好萊塢新晉小花，來自紐西蘭。去年出演了奧斯卡獲獎影片《喬喬的異想世界》，合作的男演員基本都是一線，資源非常好。

還參演了湯姆.克魯斯的《壯志凌雲2》，勢頭這麼猛，希望別是曇花一現。

該片導演是憑藉紀錄片《發生了什麼，西蒙妮小姐？》獲得奧斯卡提名的麗茲.加巴斯，這部紀錄片也是網飛投資的。

《失蹤女孩》和《極端邪惡》是同一個編劇，看得出來，網飛現在在形成自己的創作班底，至少是穩定的合作關係和作品輸出。

網飛出品的影視劇大多維持在一定水準，少數會拔尖到主流水平。大多還是透著網大氣質，但絕非粗製濫造。