今天給大家聊的這部電影，從熱度來看非常小眾，豆瓣和IMDb上的評論加起來還不到1000條。
但從故事內容來看，影片卻非常能滿足吃瓜愛好者的八卦之心，因為它講的是電影圈的奇葩猛料——《魔力之夜》。
故事發生在1990年夏天的羅馬，那年世界盃正好在義大利舉行。
正當人們興致勃勃地觀看球賽時，城裡發生了一起命案——大製片人禮安卓，開車墜河身亡。
經過法醫鑑定，死者墜河前就已經斷氣，而且死時坐在汽車后座。
也就是說，這是一起他殺案件，而警方鎖定的首要嫌疑人，便是本片的三個主角——路奇，安東尼奧，尤琦妮亞。
他們分別是劇本獎的前三名，剛剛進入電影圈不久。
根據製片人情人的證詞，他們三個在命案發生當晚，曾跟製片人起過爭執。
然而等警方把他們叫到警局問詢時，三人同時否認自己是殺人兇手。
事情還要從一個月前說起。
當時，三個主角因為入圍劇本獎相識，很快成為了朋友兼室友，並相繼在羅馬找到了工作。
尤琦妮亞因為官二代的身份，被圈裡人推薦給了一位她最欣賞的當紅男明星，商討下一步合作的機會。
路奇的劇本得到一個老牌導演的賞識，單獨約他見面，希望能把它拍成電影。
而贏得第一名的安東尼奧，則直接被大製片人禮安卓看中，信心十足地要把他的劇本捧成下一個金棕櫚獎。
可以說，三個年輕的主角一入行就有如神助，在各自的編劇之路上大步向前。
不出意外的話，沒多久他們就將躋身義大利電影圈的一線編劇之列。
然而，要把劇本變成電影並不是一件簡單事。
主角們雖然找到了工作，但很快就迎來了前所未有的打擊——
尤琦妮亞在圈裡人的安排下，的確見到了當紅男明星。但萬萬沒想到，男明星把她當成了劇組叫來的應召女，二話不說就跟她發生了不可描述……
更糟糕的是，事後尤琦妮亞發現自己意外懷孕，偏偏這時，男明星拋來了合作的橄欖枝。
她在百般糾結之下向男明星攤牌，結果對方分分鐘被嚇退，找了個藉口拒絕合作，直接閃人了……
路奇這邊，在得到大導演的賞識後，被邀請跟一個當紅小鮮肉見面，算是開拍前的第一次主創聚會。
但沒想到，鮮肉演員沒看劇本就對主角人設大改特改，並要求自己在电影後半段全程露肉。
這讓路奇很是為難，因為這個劇本不僅耗費了他不少心血，而且男主角原型，其實是自己意外去世的父親。
他不知道如何拒絕這次合作，只好被迫玩起了失蹤。
劇本同樣被大改特改的還有安東尼奧，他的故事刻畫了一位已婚畫家的生平，但製片人禮安卓要求加個「畫家女朋友」的角色，好讓自己的情人也參與演出。
這個事還沒來得及談妥，製片人又因為離婚大戰被清算財產、聲名狼藉，不得不帶著安東尼奧到處拉投資，雖然最後在電視台那裡找到了資金，但條件是要把安東尼奧的電影劇本，劈成四集電視劇。
安東尼奧不知道自己的寶貝故事如何「分屍」，於是邀請尤琦妮亞和路奇加入編劇團。
但沒想到，幾個人在吃飯商討時，製片人對電影不屑一顧的態度惹怒了路奇，三個小夥伴就這麼匆匆撤離了飯局。
從以上情節就能看出，在這部電影里，兇案其實只是個引子，影片真正的核心是導演對上世紀90年代義大利電影環境的抨擊。
隨著三個主角的回憶，影片通過不少橋段對電影圈裡的奇葩事跡進行了諷刺。
比如，不少老編劇憑藉職業生涯的幾座獎盃，吸引來一大票影視劇項目，但他們那時已經不再親自寫作，而是不斷吸納年輕編劇給自己當槍手。
剛獲獎的路奇，就因為寫作速度快而被收編。他接手的第一個任務，就是給製片人欽點的女明星寫幾場「可以發揮演技的戲」。
除了這種圈內壟斷之外，整個電影圈的創作環境也不太樂觀。
當時的義大利，什麼電影能立項、能拿到投資、讓誰來拍，掌控權都在電視台手裡。
而電視台某種程度上又與政治密不可分，這就導致電影人在創作前就戴上了無形的鐐銬。
比如片中初出茅廬的尤琦妮亞，之所以能得到和男明星商討合作的機會，靠的並不是她的實力，而是有人認出她是官二代，出於利益考量推薦了她。
再比如跟路奇合作的老牌導演，之所以會主動找鮮肉演員擔任男主角，是因為找偶像出演，能拿到國家的拍攝補助金。
而國家之所以有這種「鮮肉政策」，根本原因在於當時觀眾的看片口味發生了變化，隨著大批量的好萊塢電影湧入義大利院線，大家越來越趨向於劇情簡單無腦的大片。
片中那個大製片人禮安卓，在奪得金棕櫚獎之前，就是靠著肉感十足的B級片發家致富的。
可以說，導演在影片中全力諷刺的，正是當時電影圈資源壟斷、創作限制、審美單一的怪相。
值得一提的是，導演在這個虛構的故事裡，還特別加入了一個真實的義大利電影大師——費德里科·費里尼。
片中製片人禮安卓到處找投資的時候，最開始想把費里尼當成救命稻草，覺得只要他肯答應合作，投資方肯定會看在他的名氣上爽快出錢。
當禮安卓找到費里尼的時候，他正在拍攝新片《月吟》，片中專門復刻了電影的經典場景。
實際上，費里尼在1989年就完成了《月吟》的拍攝，導演之所以把發生於1990年的故事裡強行加入這個情節，除了為把虛構故事與真實人物勾連起來之外，還有著特別的私心。
在很多影迷看來，費里尼的這部《月吟》充斥了太多隱喻情節，故事晦澀難懂，根本不及他自己當年的巔峰之作《八部半》。
當年在籌拍時，《月吟》也被很多製片人牴觸，費里尼好不容易才找到了投資。因為那時的觀眾，已經開始接受好萊塢大片的審美，注重個人表達和思辨的作者電影幾乎沒了市場。
90年代的義大利院線，本土電影幾乎每年都被美國進口片按在地上摩擦，連大家熟知的《美麗人生》，當年在義大利也沒能打贏《鐵達尼號》。
而在那部《月吟》里，費里尼就通過部分情節，表達了他對於美國文化入侵的擔憂。
所以，在了解了這些背景之後便不難理解，為什麼《魔力之夜》里的製片人禮安卓，在得到費里尼的口頭合作約定後，還是不留情面地爽約，決定改拍電視劇。
然而這個看似遵循市場規則的決定，卻微妙地讓製片人自己走入了絕境。
拿到拍攝許可後，製片人帶著情人，跟安東尼奧、路奇和尤琦妮亞碰了面，幾個編劇得知了大導演費里尼被他踢出局的真相，紛紛暴走，飯局不歡而散。
製片人眼看落了單，又不會開車回家，於是無奈地給自己的司機打了電話。兩人此前就因為薪水的問題起過爭執，這次見面又是一言不合就動手。
扭打中，製片人突然發病，死在了車上。而司機不想承擔殺人責任，最終決定拋車棄屍。
影片的結局，就定格在了製片人死去的那個晚上。
那一晚，義大利被阿根廷點殺無緣世界盃決賽，而三位原本滿懷雄心壯志的主角，也沒能繼續留在電影圈發展。
值得一提的是，別看《魔力之夜》說的義大利電影圈，但其中的諷刺情節，譬如劇本代寫、資源壟斷、選角潛規則等種種亂象，對咱們來說也並不陌生——或許比起各種狗血抓馬的巧合，這才正是整部電影最荒誕又最真實的地方。