2023年8月10日刊| 總第3323期
2023年的暑期檔劇集表現總體有些不溫不火，尤其是在去年劇集和當下電影市場的對比下。
去年的暑期檔，題材類型多樣、爆款頻出、熱度與口碑齊飛，現實題材劇集《警察榮譽》和《幸福到萬家》深受年輕觀眾喜歡，《夢華錄》《星漢燦爛》《蒼蘭訣》三部古偶接連「破圈」，「懸疑+」品類亦有《天才基本法》《膽小鬼》《庭外》等亮眼之作。
而今年的暑期檔，大爆款缺位，懸疑劇斷檔，熱度與口碑不成正比，倒是類型頗為豐富的電影市場吸走了相當多觀眾的注意力。
不過，今年暑期檔雖缺乏現象級作品， 卻不乏引起廣泛討論的輿論現象與女性角色，如《不完美受害人》里的林闞，《我的人間煙火》里的許沁，《古相思曲》陸鳶，以及《長相思》的小夭… …
在女性視角成為輿論主流的當下，女性角色在很大程度上影響著一部劇的成敗、得失與紅黑。不過一年，性別議題的水溫大不相同，觀眾看劇的觀念也在不斷調整和轉向，下面我們就從6個代表性女性角色，來復盤暑期檔究竟發生了什麼變化。
林闞，社會議題的新打法
過去幾年，主流都市劇總是在拍女性的年齡和婚戀焦慮，以困境開局，以女性友誼的陪伴和匹配完美男性作為歸宿做結，成為主創和觀眾心照不宣的套路敘事。當然也有異類，比如《親愛的小孩》拍殘酷寫實的女性生育話題，總歸還是囿於家庭內部。
《不完美受害人》則直接帶著女性跨越了家庭與情感的領地，進入到了社會視野，不為簡單粗暴地搞事業，而為剖析強姦案與不完美受害人這「一團亂麻」，裡邊有人們不願意直面的赤裸人性和沒耐心拆解的癥結。
主角林闞擁有三重身份，沉默掙扎的女性，加害人的律師，曾經的受害者。她不是像文東恩（《黑暗榮耀》女主）一樣具有煽動性的復仇女神，如果說文東恩活在黑暗的童話世界裡，林闞的次元則在理想的現實生活里。
從林闞視角切入強姦案，就已經說明了這部劇的立場，《不完美受害人》不是一部爽劇，甚至讓一些觀眾看得「煎熬、難受」。但它塑造了一個顛覆十足的女性角色——林闞，這是編劇文本和演員周迅共同塑造的結果。
在林闞身上，有專業律師的嚴謹理性、冷峻體面，有對女性命運共同體的感性體察和正義良知，也有剛烈回懟與脆弱破防的情緒化一面。
她有一個轉變的過程。酒桌戲受到強勢甲方的滋擾是鋪墊，之後她因職業立場為成功代理辯護，雖然盡職盡責，但面對成功的發言和姿態，周迅淡然的表情和肢體里，充滿了努力壓抑自己「厭煩」的克制感，而面對趙尋，又總是展露道義和溫暖的一面。
林闞是師生不平等關係中的受害人，但也因導師幫助進入大律所，於是她獨自消化著世人的誤解和質疑。直到吳師母闖進辦公室指責她比拜金勢利的女孩更不知廉恥，林闞通過哭泣宣洩了內心的屈辱和脆弱，這場戲也促使她打破沉默，犧牲十年職業成就為趙尋訴訟，補全自我。
至此，林闞從充斥著上位者壓迫感的男性力場中徹底逃離出來，這種逃離充滿了掙扎的力道，和逃離後的輕盈。當然，劇情也給林闞安排了一個CP——康輝，他幾乎是個完美的歸宿，但林闞拒絕了。
《不完美受害人》的底色是社會話題劇，對言情場域和過往女性焦慮顛覆得很徹底。
但戲外，不少網友卻因BE嗑上了這一對，康輝儼然成了「一半覺醒、一半還在傳統慣性里的女性」剛剛好的人間理想，可見，不論劇情如何呈現現實力量，部分觀眾群體依然需要言情占有一席之地來提供幻想安慰。
許沁、小夭、陸鳶，女主需要主體性
最近很火的一句話是，「質疑宛瑜、理解宛瑜、成為宛瑜」。
2012年宛瑜在《愛情公寓》里沒有選擇和展博在一起，而是不告而別尋找自由，令人意難平，2023年，觀眾的價值觀和愛情觀換了模樣，從對《我的人間煙火》《長相思》《古相思曲》三部言情劇女主的反饋也可窺見這一變化。
《我的人間煙火》里許沁的愛情觀，在今天的觀眾看來已過時。
許沁是被孟家收養的孩子，從小寄人籬下，孟母會教給她社交禮儀，但有控制欲。哥哥孟晏臣很優秀，內心快被自己的不倫之戀壓垮，她和宋焰在一起的動機是為了逃離這個家。這也是多年前言情劇的常用套路，富家女和窮小子在一起戀愛，以叛逆家長的意志換取自由、解放自我。
但現在，觀眾只看到許沁是一個被動的承受者和依附者，她叛逆的結果不是通向自由，只不過是換了一個牢籠，從孟家的控制欲轉移到宋焰的愛情網裡，對之言聽計從，而自己卻變得失去自我。
《長相思》里，包含了女主小夭的自我成長線，以及她與四個男主的感情線。
編劇桐華、導演秦榛和主演楊紫的存在，保證了女主的主體地位，對於四個男性主角，主打「端水」與制衡。
一番男主是張晚意演的瑲玹，CP官配是鄧為的塗山璟，人設最好、戲份最多的是檀健次的相柳，和女主辦婚禮的是王弘毅飾演的赤水豐隆。四個角色競爭上崗，爭取女主歡心，讓觀眾猜小夭到底愛誰。
如此一來，不同的CP黨會將四位男主放在現實語境里去思考和選擇，自己究竟喜歡什麼樣的男主，適合怎樣的親密關係，因此，《長相思》可以說是一次不同擇偶觀、價值觀觀眾的理想型碰撞，這種給女主開後宮的路子，十分「性轉」，也十分有趣。
別人都愛發糖，只有《古相思曲》搞BE。
11萬人給這部古偶劇打下了 8.5分的高分，它的口碑來自於它的含蓄古韻和BE美學，更來自它的女主形象——「妖后」陸鳶。
男主沈不言一次次逆時空穿越是為了改寫歷史，「解救」陸鳶的命運，帶著她離開朝堂，但他的行為不過是歷史導向結局的一環罷了。最終他也沒能夠給陸鳶改命，兩人沒能有愛情大團圓。
但無論是BE，還是成為謀事不謀名的「妖后」，都是陸鳶自己的選擇，她在亂世里救國救民，勇於面對自己要死的結局。《古相思曲》在有限的條件下，不只表現愛情，還展現女主的處境、成長和抱負，這樣的BE愛情和立住的女主形象，可以說是互相成全。
陶玉玲與仰止，諜戰敘事裡的性別分工
諜戰劇的主角和視角多以男性為主，《潛行者》和難定義的《歡顏》也不例外，這兩部劇是暑期檔不多的男性向劇集。
在諜戰敘事裡，女性角色有一貫的性別分工，或作為一種信仰符號以愛情名義植入男主的記憶，或與男主偽裝假夫妻，給孤獨壓抑的諜戰男主提供生活的實感和溫暖，營造一些戲假情真的含蓄情感張力，進而發展出超越愛情的革命情感。前者有左藍，後者有翠平、顧秋妍。
《歡顏》里的仰止可以劃入前者，《潛行者》陶玉玲則是後者。
愛創新的《歡顏》玩了一次真假仰止的遊戲，並讓假的仰止愛上了男主徐天並以死亡下線，賺了一把觀眾眼淚，但男主不會放棄信仰，也不會放棄真的「仰止」。對於觀眾而言，假的仰止——賈若蘭更具人性魅力。
陶玉玲和方嘉樹延續的仍是經典諜戰關係里「假夫妻」敘事。一般而言，「假夫妻」差距要大，不論是性格、認知還是能力，方嘉樹是較量場中成熟穩重擔當，而蔣欣飾演的「土妞」則是經驗相對不足的那個，但她又有大智若愚的一面，因為這次惹麻煩的變成了女方帶來的兩個孩子。
諜戰敘事發展至今，相對成熟的同時又像是裹了一層無法掙脫的緊身衣，女性主角基本很難走出以上兩種套路，只能相對做一些微型創新，《歡顏》里的真假仰止，《潛行者》中女主帶著兩個孩子，都給觀眾帶來了一定戲劇上的新鮮感。
【文/飛魚】
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