《知否知否應是綠肥紅瘦》是由侯鴻亮擔任製片人，張開宙執導，曾璐、吳桐編劇，趙麗穎、馮紹峰領銜主演，朱一龍、施詩、張佳寧、曹翠芬、劉鈞、劉琳、高露、王仁君、李依曉、王鶴潤、張曉謙、李洪濤主演，該劇改編自關心則亂同名小說。
通過北宋官宦家庭少女明蘭的成長、愛情、婚姻故事，展開了一幅由閨閣少女到侯門主母的生活畫卷，講述一個家宅的興榮，古代禮教制度下的女性奮鬥傳奇 。其中的很多細節也值得我們細細品味。
這部劇播放結束好多年，直至今年播放量依舊斷層式領先。到底有什麼魔力？我總結了以下幾點原因。
因為沒有後來居上者
不是這部劇有多好，我知道很多人以「宣揚封建思想」來鄙視這部劇及其觀眾，但請問有同類型的，三觀正直，質量比這部劇高的作品出現嗎？
大部分觀眾看劇是用來消遣放鬆的，不是來學習反思、樹立三觀的。所以，它的上限不高，不會影響觀眾對它的喜愛。但是目前國劇市場裡，充斥著下限都不及格的劇。觀眾的擇優的前提是，得有得選吧。
就拿正午內部劇對比，正午作品質量能做到行業內數一數二，就是因為，他們家的劇雖然是上限發揮不穩定，但下限絕對能穩穩的超過及格線。
要評價《知否》這部劇的質量，首先得把嚴肅題材/正劇排除在外，因為雖然正午把這部劇的風格拍得很正劇，但它本質還是一部女頻言情題材劇。你不能否認電視劇觀眾，娛樂商業劇的群眾基礎遠遠大於正劇。
所以，拿出一些古裝正劇和《知否》比，來批評國內觀眾審美低下就很沒意思了。因此，正午大量正劇得排除。我覺得題材上和《知否》類似的，女頻古裝就《清平樂》了，清平樂的失敗就很典型，那就是非要把女頻硬凹成正劇的失敗。
《知否》雖然正劇風，但內核仍舊是女頻言情，所以能牢牢抓住垂直受眾，又因為其正劇的質感，硬實力上能在同題材劇中勝出，可以說是正午完美的利用了自我優勢的勝出。
有人說知否是宅斗，知否里有斗，卻沒有那麼大比重，更多的叫「宋朝生活劇」比較合適。這裡的宅斗也掙開了「爭寵」這一宅斗要素，劇里不僅女主明蘭沒有戀愛腦，墨蘭拼了命嫁給了榮華富貴，如蘭最後妥協，張桂芬面對命運也要掙脫出自己的一番天地，淑蘭逃脫了孫家的牢籠。
觀眾可以以明蘭的視角作為觀察者觀察這個時代的女子的人生，然後聯想到現實中生活的諸般滋味。除了愛情，劇里還重點突出親情、友情，大家族親戚妯娌之間的守望相助，女子不易相互理解互相扶持，管家之道、婚姻之道、為人處事，都一一展開。而每次重刷一遍都能有新的體會。
人物立得住也是一部電視劇最重要的一部分，故事情節發展合理，裡面的人物都有血有肉明蘭聰慧隱忍掌控全局、顧廷燁有勇有謀還有點幽默感、祖母、小公爺、大娘子、盛紘、如蘭、墨蘭、長柏等等所有a'zhu人物我在打字的時候都能清晰地浮現出來，知否的人物非常多，演員就有兩百多名（不算群眾演員），能做到人物不臉譜化確實不容易。
寓意深刻，教人處世
這部劇教給我很多，比如「攘外必先安內」、「人活這一輩子，總不能只在這屋子裡繞彎打轉吧」、「世間萬事，豈能如意？高門顯貴也好，小門小戶也好，都須得盡心經營。」「旁人說什麼我不在乎就行了」。「很多事都是交深言淺鬧出來的」還有「人生在世但求心安，心若安人世靜好。」等等。
劇情真實
電視劇不是藝術，是劇情，貴在消磨時間。知否劇情優點在於：大環境變化了小人物才會變化，動機合理；家宅暗流涌動但不狗血，文明現代；每一件事情都有聯繫，環環相扣；不把話說的太明白，有想像空間；演員演技到位，自然且分寸。
這些都很吸引較新一代電視劇觀眾，它是少有的尊重年輕觀眾智商的電視劇。比如男主母親到底怎麼死的，比如丹橘這個角色存在的意義；當然有些角色太扯比如開掛的曼娘；有一些角色可以再加點戲，比如蓉姐、病死大哥的夫人，地位重要卻像是透明人。這部電視劇不完美，但同行襯托得好。另外甄嬛傳能看的網站太少。
《知否知否應是綠肥紅瘦》這部劇傳達和吸引大眾的切入點：一個三觀極正的奶奶一路引導，護佑，教導下的，嬌小可愛的明蘭，從小事著手，做人處事，擇偶 ，婚姻的經營，不急不躁一步步走來，無不是一部章回體的小說，亮點無限。是顧廷燁身處逆境理智，自強自立的人生觀，擁蘭入懷，不辜負託付情，呵護周全所愛之人的責任和擔當。
人物立的正，角色豐滿，正能量滿滿，糊塗的爹，愚昧的大娘，可憎的一眾親戚的一一襯托下，陽春白雪般的呈現給大眾的明蘭，顧廷燁，二哥哥，以及明蘭執劍相救的閨蜜等等，是小家，小事，小人物，更是芸芸眾生栩栩如生的社會百態。有理可依，有據可參，給大眾正確的引導。
沒了《甄嬛傳》的機關算盡 ，絞汁燒腦。有風月又有生活的《知否知否應是綠肥紅瘦》應更是觀眾喜刷，耐刷的劇目吧！
各項數據更是證實《知否》是一部值得反覆刷的好劇，它還能打過很多新劇。
更別提有白玉蘭七項提名，金鷹獎六項提名，金鷹獎優秀電視劇，收視率2018湖南衛視年冠、央衛前十，2018-2019播放量第一等榮譽與數據支持。所以不管是專業認可、收視率、播放量還是長尾效應，都證明了《知否》是一部非常成功的劇。