這就有了劇中搞笑的一幕：當顏南星變身為絡腮鬍滿滿、身體健壯的糙大漢時，江心白仍以為TA是個姑娘。

「變身+臉盲」的人物設定，在《顏心記》開篇部分確能製造出喜劇反差。然而，任何一種笑點或情節設置，如果反覆使用且沒有創新——比如變身為異性時的衝擊，觀眾很快就會產生審美疲勞；當觀眾能夠預見接下來會發生什麼時，劇情的驚喜和不確定性就大大降低了。

一部劇集要達到輕喜劇效果，需要在保持核心設定趣味性的同時，不斷引入新元素、深化角色關係、豐富劇情層次，才能保持觀眾的興趣和劇集的新鮮感。偏偏《顏心記》持續的「臉盲認錯」和「變身誤會」並無新的轉折或創新。當編劇只會一再揮舞「三板斧」，觀眾漸漸就笑不出來了。

缺乏推理的懸疑探案

《顏心記》的核心懸疑圍繞一種叫「癸草」的植物展開。大蘄初年，癸草興起。此草入藥則治百病，但藥中帶毒故嚴加管控，然仍有不法之徒私售牟利。總捕衙司的大總捕江心白來到河蠻，調查癸草走私案。

當一部劇集以懸疑探案作為主線，它就必須達到一些基本的要求。

首先，推理過程應當基於嚴密的邏輯推理，每一步推論都要有充分的證據支持，避免出現邏輯漏洞，這樣觀眾才能心悅誠服地跟隨偵探的思路逐步接近真相。

其次，案件中應巧妙鋪設多種線索——不僅有直接的明線，還有需要深入分析和解讀的暗線。偵探通過調查、詢問、觀察等手段收集線索，解決一些表層謎團，逐漸揭開更深層的秘密。此過程很可能遭遇誤導和假象，這些曲折能夠增加故事的複雜性和觀賞性。

再則，劇中應有與偵探智力相當或接近的對手，他們通過布局、誤導來對抗偵探。智力的較量讓推理過程更加緊張刺激，也展現偵探的智慧和毅力……

然而，懸疑探案劇的這幾個基本要求，《顏心記》幾乎是每一點都沒有做到。

比如，男女主角是誤打誤撞發現癸草地——靠的是偶然，而非推理；然後，顏南星直接一把大火燒掉癸草地——完全是不講基本的常識和邏輯，癸草有毒的話，直接燒毀不是會導致空氣污染並使人中毒嗎？顏南星燒掉癸草，然後她與江心白走人了，被迫種植癸草的村民真的不會遭到打擊報復嗎？

再之後，南霽風中毒，需要用人血入藥，江心白二話不說用自己的血救他……江心白對南霽風誤會的消除與合作的達成，完全應該通過智力博弈來實現，《顏心記》靠的卻是滑稽離譜的「用人血入藥」。

有懸疑，無推理，缺博弈，探案全靠編劇想一出是一出，只會讓懸疑劇觀眾流失。

工業糖精堆砌的言情

輕喜劇部分已是強弩之末，懸疑探案則漏洞百出，《顏心記》最後只剩下言情戲份了。古偶一向有著不錯的觀眾底盤，但縱然是古偶愛好者，大機率也對《顏心記》的言情無感。

一方面，羅雲熙與宋軼之間壓根兒沒有CP感；另一方面，也是最主要的問題——編劇無力通過日常生活的小細節、共同經歷的挑戰，以及深層次的思想交流來逐步建構兩個人之間的關係，使情感的發展顯得自然且有邏輯。

《顏心記》充斥著用力過猛的工業糖精。浪漫是程序化的，什麼少年時期相互拯救啦、共賞煙花啦、英雄救美啦、假結婚啦……都是已經被過度使用的公式化浪漫橋段，缺乏新意和創意。

角色之間的情感發展缺乏足夠的鋪墊和合理的動機。當顏南星發現江心白為了調查案件，不得已欺騙她時，她立即情緒崩潰，質問江心白不相信她云云。顏南星不是心心念念她的小哥哥嗎，怎麼就突然對江心白有如此重的情感寄託？江心白為的是調查案件，顏南星怎麼就突然上升到「我的命是我自己的，誰都沒有權利拿走」？感情轉變突兀，為了製造矛盾而矛盾，缺乏說服力。當然了，前面誤會有多重，後面的刻意撒糖就有多膩。只是，撒糖若無情感發展的自然流暢和角色性格的深度挖掘，是無法真正打動觀眾的。

《顏心記》融合了輕喜劇、懸疑探案、言情三大元素，乍看之下似乎擁有吸引廣泛觀眾群體的多重賣點。但是，三個元素生硬地拼湊在一起，缺乏有機的融合和平衡，風格不統一，觀看體驗割裂；同時，不論輕喜劇、推理還是言情，劇集每一個方面的處理似乎都僅停留在「差一點」的層面，最終只會造成劇集處處都是短板，成為乏善可陳的平庸之作。

要想打造一部成功的多元素古裝偶像劇，需要深入挖掘每個元素的獨特魅力，確保每個部分都有高質量的內容支撐，並且巧妙地將它們融合在一起，形成互補而非互斥的效果。後續同類型劇集創作應該恪守類似原則，以免重複《顏心記》撲街的命運。

（來源：北京青年報）