（文：張義華）
在繪畫藝術方面，能夠認識到景物光源色、固有色和環境色之間的關係，認識到色調對於體現時間、環境、氣氛，烘托藝術主題，構成畫面意境與情調的重大意義，那麼他一定是一位優秀畫家。在我認識的諸多藝術家之中，李柏霆先生就是其中極其具有潛質的一位。
他的作品猶如"松柏長青"，清流雅韻，充滿無限生機，內涵深遠；又如「雷霆萬鈞"，雄渾豪邁，展示無窮活力，蓬勃發展，彰顯出新時代、新角度、新作為、新高度的繪畫風範。
一、追本溯源，畫壇新銳。
李柏霆先生先後師從著名書法家徐邦達，軍旅藝術家高津滔，著名畫家阮聖傑等老師學習書畫。為了更加精確找准中西方繪畫的交匯點和突破口，他認真全面學習研究「中國油畫之父」李鐵夫的作品與技法。通過逐步完善，形成自己的風格。憑藉顏料的遮蓋力和透明性充分地表現描繪對象，找准了色彩豐富，立體質感強烈的創作源頭。
至此李柏霆先生繪畫的眼界與思維得以完全打開，以領略融合當今世界各種紛繁複雜的變化形態，結合他自幼生活的中朝韓日俄等多民族、多元化的藝術氛圍，汲取各國各類各種各樣藝術元素，產生屬於自己的真正的具代表性的作品。他的作品《長白風光》，清新脫俗，風格俊朗，既有中國畫的儒雅飄逸，又有西方畫的異域風情，觀之難忘，愛不釋手，令人神往。
《長白風光》
二、崇尚寫實，融匯中心。
李柏霆先生一直非常崇拜當代超寫實大師冷軍先生，將冷軍老師的畫風融入作品創作中來。 在「新美術必須與人民結合」的觀點的影響下，寫實主義一統天下。在最初的藝術噴涌期過後，油畫又走到了一個新的十字路口，中國畫壇迫切需要更現代，更新鮮的空氣。Photographic Realism又被稱作超級寫實主義(Hyperrealism)，是流行於70年代的一種藝術風格。它幾乎完全以寫實作為參照，在畫布上客觀而清晰地加以再現。
正如克洛斯(Chuck Close)所說，「我的主要目的是把攝影的信息翻譯成繪畫的信息。」它所達到的驚人的逼真程度，比起照相機來有過之而無不及。
李柏霆先生在不斷學習中外當代油畫大師創作理念、技法，將其融入藝術創作中來，將一幅幅寫實人物展現的淋漓盡致，栩栩如生，也代表了這個時代一批畫壇新銳茁壯成長的歷程。
《人物肖像系列》
三、兼容並蓄，色彩鮮明。
李柏霆先生是特別注重油畫色彩表現力的畫家，他在暗底子上作畫，並常用明度接近、色相略異的明亮色彩構成富麗堂皇的金黃色調，透明顏料的多次復疊，忽厚忽薄的筆法，又使色彩與形體有機融合，造就出豐富的質感效果。
他的作品《雄風萬里》，典型地反映出這種雄豪的藝術風格，將代表中華民族精神的長城，經過專業手法處理後，金壁輝煌，富麗堂皇，氣息濃厚，熔古鑄今，展現畫壇新風格。
《盛世華章》
四、開拓創新，升騰無限。
李柏霆先生以不斷創新發展為己任，通過對當今社會、文化、科技等多元因素的吸收和創造，繪畫本質有了翻天覆地、摧枯拉朽的變化。他以更多的流派、更多的思維、更豐富的創作、更深刻且影響更廣的理論。用心激揚、解構繪畫本質，筆下作品千姿百態，爭奇鬥豔、百花齊放。
李柏霆先生的作品不僅注重作品要描述某一事件或事實，還要揭示出事件或事實的前因後果，於是形成了注重構思典型情節和塑造典型形象的藝術手法。與此同時，他還分別探索解剖學、透視學在繪畫中的運用、畫面明暗分布的作用等，形成了造型的科學原理。
他實現了人文主義的藝術主題與追求寫實的造型觀念的完美結合。油畫的光感，運用色彩冷暖對比、明暗強度對比、厚薄層次對比進行光感的創造，形成畫面的獨特氣氛，和豐富的色彩感受，他在局部用細小筆觸並置顏色，使之混合成較鮮明的色塊，畫面較古典的褐色調子明亮得多。色彩的補色——色輪兩極的顏色在並置時能互相提高明度和強度的原理。
李柏霆先生1980年出生於吉林省延邊州，漢族，著名國學推廣者，藝術家。
現為：
《祖國》雜誌社影視中心主任；
河北渤海專修學院副院長；
曾任文化部藝術發展中心中國國學文化發展中心副主任；
中國政法大學制度學研究中心常務副主任等。
在文化自信，藝術大發展的當今社會，李柏霆先生的繪畫作極具升值空間和收藏價值，是一顆冉冉升起的璀璨明星。（作者：著名藝術評論家 國家一級美術師 張義華）