唯有安居，方可樂業。「房子」，可謂是人們永恆的熱議話題。
據《2022中國居民購房意願調查報告》顯示，在接受調查的受訪者中，有63.15%的受訪者擁有屬於自己的房子，36.85%的受訪者無自己獨立住房。
對於年輕人來說，房子是獨立空間的嚮往，是奮鬥的動力。
對於中年人來說，房子是結婚生子的剛需，是強大的依靠。
對於老年人來說，房子是自身養老的保障，是溫馨的港灣。
倘若買不起房子，會讓人心生焦灼。而就算買得起房子，也不意味著就此一勞永逸：首付何時能湊夠，房產證上的名字怎麼寫，裝修的團隊是否靠譜，鄰居和物業會不會惹麻煩……在「房子」這個大問題下，還隱藏著猶如一團亂麻的瑣碎繁雜。
文 | 呂昕彤
近期熱播的電視劇《新居之約》，便是瞄準了老百姓買房後所關心的首要大事——「裝修」，在手把手地教觀眾要如何精準「避雷」的同時，也揭開了人性的複雜多面。
僅憑「裝修」二字，便足以引人聯想一系列困擾：設計師的理解能力和審美水平、家裝選材的品質和環保效果、裝修公司的團隊是否可靠有保障……
說到底，劇集的故事，本就源於生活。
帶裝修小白精準「避雷」
細數那些裝修「潛規則」
幾乎每一個接觸過裝修的人，都會有這樣的切身感受：家裝行業可謂是內幕重重，其中的「門道」可太多了！無論是材料、設計，還是施工等，一旦對方懷著投機取巧之心，業主很容易就會被行業「潛規則」給套路了。
電視劇《新居之約》便是主打「真實牌」，展現了裝修當中可能會出現的各種問題。
劇中的主人公，是一對「歡喜搭檔」。由潘粵明飾演的楊光，原本創辦了一家小型裝修公司，他通透世故，只想和氣生財、照顧好家人，卻因盲目包容家人無辜受到連累，背負了債務，只好將自己的公司掛靠到一家大型裝飾公司下，成為一名項目經理。由王鷗飾演的天才設計師陳曦，有理想有才華，對待房屋設計有自己堅持，不易被他人左右。
二人之間原本因誤會心生嫌隙，卻在合作當中逐漸看到了對方身上的閃光點，慢慢地相互認可，決定通力合作，聯手對抗行業內部亂象，努力為客戶打造出理想的家。
借兩位主人公的視角，觀眾得以開啟裝修行業的「黑幕之門」，尋得逐一擊破之道。
全劇開篇的第一個裝修避雷案例，場所是一位業主家的衛生間。業主想要換成防滑地磚，可裝修的工人卻發現，裝修所用的防水塗料是劣質有毒材料，善意提醒了業主。經驗豐富的設計師陳曦還一眼看出了同類問題：業主購買的家具被「偷梁換柱」了！業主原本訂購的是橡木家具，卻在入戶時被偷換成橡膠木的材質，正是因為不懂行情、難以區分木材的差異，便被不法商家在材料上動了手腳，賺取差價。
業主把對房子裝修效果的期許，付費交由裝修公司去實現，原本想的是省心省力、交給專業的人打造自己心目當中理想的「家」，卻因為種種「坑」而毀了心情、失了錢財、費了時間。在現實生活當中，裝修公司或團隊憑藉自己與客戶之間的信息差來以次充好，或是擅自加價、矇騙業主的情況不乏少數。眾多豐富的實操案例，不僅成為了電視劇《新居之約》編劇的靈感來源，也讓觀眾在追劇的時候直呼寫實，學到了如何「避坑」。
從裝修中窺見人性
以人文視角探討人間百態
剖析裝修的過程，亦是在觀察人性。電視劇《新居之約》由房子和裝修的話題延伸開來，並上升到了人文的高度。一間間房子，一個個案例，以小見大，蘊含人情冷暖。
譬如，有的人裝修是為了自己，滿足個人的喜好和需要即可，而有的人裝修是為了孩子、要為下一代考慮的更多。在劇中，有一對同時開始裝修的鄰居，一方是一對年輕的夫妻，他們的裝修訴求是把臥室一分為二，想的是能夠有獨處的一方天地。另一方是一對為自己的孩子裝修的父母，他們想著孫子，想著全家團圓，一切要求都是為了孩子的舒適。
兩戶業主從各種的訴求出發，請到了不同類型的設計師：年輕人希望裝修得時尚，情願花高價簽約業內知名的網紅設計師，購入大牌家裝產品。而老年人處處親自出馬，緊盯裝修團隊，生怕裝修細節被動了手腳，邀請到了不需要設計費的普通包工頭。這樣的劇情設置十分寫實，不一樣的裝修思路也引發了觀眾的話題討論：
設計方案是否值得被付費？究竟要如何評判設計師的價值？
接地氣的包工頭楊光，對客戶的要求儘可能地成全，劇中有一對小夫妻因為裝修房子吵得不可開交：牆面要用小碎花牆紙還是乳膠漆？小臥室能不能改成書房？……到底該聽誰的？楊光掙著裝修的錢，還要調解家務事，他開動腦筋為小夫妻開源節流，儘量壓縮裝修成本。
而天才設計師陳曦，則執著於自己的設計理念，不願一味迎合客戶訴求，有著嚴謹的行事原則。在劇中，她會堅持設計值得付費的工作標準、不肯向客戶低頭，也會毫不留情的戳穿裝修團隊的暗箱操作、不懼當面翻臉。她還勇敢挑戰奇葩戶型，甚至破例不收取設計費。
「齊心協力搞裝修，和平共處不打架」是兩人決定合作之後立下的君子協議，他們要面對的是形形色色的客戶，精彩紛呈的故事接連登場，編劇還巧妙設計了一系列妙趣的對話。
客戶朱迪情場失意，想要把自己的住房裝修成凡爾賽宮的風格，暢想自己在此盡享奢華，重新找一個真正愛自己的人，過上好生活。而楊光、陳曦兩人的設計初稿，不足以實現朱迪的想法，甚至遭到了無情的怒懟：「我說的是法國的凡爾賽宮，不是城鄉結合部的凡爾賽宮。」陳曦聽後一臉無語，而楊光靈機一動，直接回懟道：「這讓人一看，裡面住的就是一女王！」客戶朱迪並不買帳：「是女王，也不能住洗浴中心啊！」
以「房子」開啟敘事
訴說繞不開的生存現實
在《新居之約》開播之前，以購房為主題、改編自滕肖瀾同名小說的電視劇《心居》剛剛熱播收官，劇中細數了買房的種種「技巧」和背後的故事，一時亦引起觀眾廣泛的關注和熱議。同樣以「房子」開啟敘事的電視劇佳作，還有以房屋中介為切入視角的《安家》、聚焦業主與物業之間矛盾的《我是業主》，更早的還有十幾年前的熱播話題劇《蝸居》。
《新居之約》，則是直擊尚未被深度開發的「房子」相關話題——裝修。
正如北京大學中文系教授戴錦華所說：「中國電視劇很有意思，一方面它是最新興的工業，一方面它又復活了古老的說書人角色。電視劇作為一個有效而迷人的說書者，在很大程度上可以被稱作是社會意識形態和社會常識系統最新、最直接的建構者。」電視劇，作為進入千家萬戶的大眾文化產品，從來就不僅僅意味著純粹的娛樂消費，而是被注入了社會思考的屬性。
房子既是現實需要，更是心理需要。套用馬斯洛的需求層次理論，房子關係著生理需求、也關係著安全需求、尊重需求與自我實現的需求，是繞不開的生存現實。
從現實生活當中，汲取藝術創作的養分，電視劇《新居之約》的創作由此而來，不僅全面還原了家裝行業的真實現狀，詳細展現了行業亂象，還戲劇性地呈現了貫穿裝修始末的人情冷暖，並有著自己獨到的思考。
我們裝修的不是房子，而是一個家。」楊光的這句台詞，也揭示了家裝行業的深層意義，裝修不僅僅是一份謀生的行當，更肩負著為人們締造幸福新居的神聖使命，萬家燈火、幸福點滴，皆與之息息相關。