沒想到有生之年還能看到56歲的蔣雯麗和43歲的明道同框。
更沒想到的是，兩位年齡加起來將近百歲的演員，居然演了
甜心。
前不久，由蔣雯麗、明道主演的偶像劇《轉角之戀》在東方衛視熱播。該劇聚焦當下熱議的「離婚婚姻群體」、「重組家庭」等話題。
有很多值得一看的。
但僅僅一集之後，《轉角之戀》就被網絡零售商投訴，差評。
其中，蔣雯麗最受詬病的行為就是「故作深情」。
年過半百的他在劇中飾演30歲的都市白領方玲。可以看出，蔣雯麗為了配合個性，在造型和妝容上都嘗試了年輕化。
但再厚的底子，再精緻的衣服，也難以彌補演員與角色之間巨大的年齡差距。
最終，蔣雯麗因為太嫩，在緊追不捨中被嘲諷。
蔣雯麗曾獲得飛天獎最佳女主角和金雞獎最佳女主角。才華橫溢的她，演技也能俘獲觀眾的芳心，為何在中年偶像劇中淪為「年輕」？這其中的緣由著實耐人尋味。
01.從幕後水廠女工到演員，中年無可奈何只能一味裝年輕
1966年，蔣雯麗出生在安徽蚌埠的一個小鎮。
父親是工程師
我媽媽在鐵路局工作，家裡很有錢。
蔣雯麗的父母非常重視蔣雯麗的教育，從小就教育他多讀書，送他學習體操和舞蹈，使他對藝術產生了濃厚的興趣。
1984年，蔣雯麗順利考入安徽水利學校。畢業後，她服從任務進入自來水廠，成為一名女職工。
巧合的是，蔣雯麗在文藝演出中的表現得到了導演的表揚：「你的表演還不錯。」
短短6個字啟發了蔣雯麗。他立志要學演戲，一個人去北京參加藝考。
在北京電影學院的考場上，一道題要求考生表達對唐山地震中房屋倒塌、親人遇難的感受。
蔣雯麗徑直走到房間的角落坐下，雙臂抱膝，低著頭，蜷成一團。片刻後，他緩緩抬起頭，目光空洞地環顧四周，滿臉的麻木和冷漠，隨即流下兩行滾燙的淚水。
真實生動的演技讓蔣雯麗以精湛的演技從眾多候選人中脫穎而出。
我拿到了北京電影學院的門票。
入學第二年，蔣雯麗憑藉電視劇《懸崖百合》中的保姆一角獲得飛天獎最佳女配角提名，正式出道。
大三那年，他得到了第二次機會出演電視劇《霸王別姬》。當時，26歲的蔣雯麗被要求在片中飾演靠皮膚生意賺錢的單親媽媽。
在短短9分鐘的視頻片段中，蔣雯麗以富貴的風範、精準的動作、恰到好處的節奏，將一位處於谷底的絕望母親救了回來。天生就是演員。」
此後，蔣雯麗活在銀幕上，塑造了更多經典人物。
有《日落紫禁城》的甄妃，兩眼放光。
你是《大宅門》，嬌生慣養，卻病入膏肓嫁給了圖中的豪門千金白玉婷。
而《牽手》中的夏小雪為了家庭放棄了舞蹈事業，成為了一名全職主婦。
出道多年，蔣雯麗始終保持著對演戲的熱情。他既能演美女，又能演小丑。
在電影《立春》中，蔣雯麗飾演的小鎮音樂老師王彩玲長相醜陋，卻勇敢地實現了自己的夢想。
為了更貼近角色的內心，蔣雯麗體重增加了30多公斤，親身感受到了角色臃腫的身材帶來的心理問題。
此外，他還用特殊藥水在臉上營造出酒窩的感覺，以配合角色的造型。拍攝結束後，她的皮膚久久沒有好轉。
終於出現在銀幕上的蔣雯麗，徹底脫離了原來的形象，成為了一個真正的小城女子。
蔣雯麗一直保持著演戲的尊嚴，塑造了無數令人難忘的角色，並獲得了三項影視大滿貫。
但是，蔣雯麗還是和很多中年演員一樣，隨著年齡的增長，陷入了無戲可拍的尷尬境地。
從2015年開始，蔣雯麗只能在影視劇中飾演配角。即使有人找到她，她也扮演著一些母親的角色。
熱愛表演的蔣雯麗，曾因為只有一個角色，演戲困難重重而陷入困境。與此同時，他還面臨兩部劇，一部是讓他的事業走上新高峰的《正陽門下小女人》，另一部是讓他在公眾場合爆笑的《轉角之戀》。
2018年，蔣雯麗主演電影《正陽門下小女人》。他已經有半百多歲了，二十幾歲的時候，他會演這個角色，從小到大。
雖然一開始疑點重重，但蔣雯麗憑藉貼合劇情的演技，讓觀眾忘記了自己的年齡。
《轉角之戀》拍攝於2017年，比《正陽門下小女人》早了一年。
開播時蔣雯麗剛滿50歲，比他在劇中飾演的角色年輕了20歲。
在採訪中，她提到自己出演《轉角之戀》的動機：之前演的角色都太悲情了，想看看能不能演個隨性的角色。
但這一次，蔣雯麗沒能再創造一個《正陽門下小女人》的奇蹟。第二次面對她的演藝邀約，大眾卻不買帳，嘲諷頓時刷遍網絡。
劇中，蔣雯麗飾演的女主角方玲讓觀眾尷尬到挖腳趾。
一身顯瘦的西裝搭配不同顏色的絲巾，搭配一頭短髮，減齡感十足。
除了眼皮下垂、肌肉下垂、膠原蛋白不足，這些無法磨滅的歲月印記，也讓蔣雯麗難以保持角色應有的嫵媚嫵媚。
更可笑的是，劇中飾演方玲母親的女演員朱茵，只比蔣雯麗大8歲。
兩人同框時，朱茵的位置和扮演女兒的蔣雯麗沒有什麼區別。他們與其說是母女，不如說是姐妹。
寫到這裡，紫月感慨萬千。蔣雯麗本是靠實力站穩腳跟的女明星，但巧合的是，她卻走上了「假年輕」的道路。
這其中的背景，是娛樂圈中年演員面對職業困境的妥協與無奈。
女演員人到中年，可以隨時選擇母親、妻子、婆婆的角色，除此之外沒有任何身份。
為了讓自己的事業保持綠色，他們或「被迫」或「主動」向市場妥協，勉強將「裝腔作勢」視為維持流量的生命線。而這個救命的哨子，也讓他們陷入了職業生涯末期丟掉職業生涯的危險境地。
02.難過得假裝親熱，但假裝親熱往往因為流量而遭到反噬
其實，在娛樂圈裡強行裝恩愛的例子有好幾個。最近因為「少女感」多次登上熱搜的歌手就是其中之一。
1991年出道的黃綺珊一直被譽為歌壇的「鐵肺」。唱功出色的她，卻因個人感情問題導致音樂事業放緩，一直未能大火。
直到2013年，他出演了《我是歌手》系列的舞台，才真正為人所知，並在歌壇占有一席之地。
當時的黃綺珊並沒有刻意打造少女感的人設，只是憑藉出眾的實力圈粉觀眾，並沒有過多關注她的妝容和造型。
《我是歌手》結束時，黃綺珊趁熱打鐵不打，炒作引來關注。
社交平台上的分享一向以「日常」和「真實」為主，發布的圖片多為素顏。
雖然它是一張精緻的音樂會圖像，但並不過分修圖。手臂鬆弛的線條和臉上的皺紋都清晰可見。
不過雖然黃綺珊這些年一直在努力做音樂，但是在《我是歌手》之後的10年里，他的事業並沒有太大的波瀾。
也許是因為我覺得自己變老了，時間不多了。從今年開始，前「黃媽」確立了「少女」人設。
今年2月初，黃綺珊現身《時光音樂會》節目，全新的「少女」妝容瞬間引爆全網。
作為嘉賓出場的黃綺珊一改往日俏皮、優雅、接地氣的風格，保留了少女感十足的劉海，身穿一件略帶清香的短裙，從頭到腳都散發著少女感。
「阿姨變女孩」的巨大反差讓她迅速登上熱搜，時隔10年再度成為話題焦點。
「太美了！」「這還能叫皇麥嗎？這不能叫皇姐。」「太自律了！」一時間，黃綺珊的微博評論區被網店好評連連，而他的團隊也第一次嘗到了少女角色設計的甜頭。
次日，黃岐山乘勝追擊。微博從黃媽媽演變為夏姐，確立了少女形象，再次衝上熱搜。
直到現在，掌握了流量密碼的黃綺珊團隊開始著力打造「少女感」。
妝容要麼青春火辣，要麼衰老俏皮，
微調的圖像還增加了皮膚的摩擦，刻意強調女孩的粉紅色。
這波使用女孩角色的營銷無疑是成功的。55歲的「姐姐」黃綺珊，
憑藉《我是歌手》走紅10年後，他開創了自己的第三個事業。
這次火了，帶動了黃綺珊個人演唱會的票房。
一年一度的「齊王三十」巡迴演唱會趁熱打鐵，想每天開一場。
實力派歌手努力被人看見是好事，但流量無底線營銷，逼得他「假嫩」，
忽略演唱會的質量來賺錢太過分了。
如今，網絡上充斥著各種對黃綺珊的負面評論。
先是有人爆料了黃綺珊演唱會和演出的現場照。照片中，黃綺珊與網上經過剪輯的照片相去甚遠。滿臉的皺紋，不再纖細的身材，無不折射出中年女明星的真實生活。狀態。
這不是歧視外貌，而是認為一味用P圖來營銷女生的人設，實在不符合女歌手實力派的作風。
不僅如此，由於演唱會過於頻繁，黃綺珊的成績明顯下滑。眾所周知，黃綺珊最擅長的是高音，但是長時間演奏高音會損傷聲帶。
不少網絡零售商抱怨稱，由於黃綺珊巡演頻繁，部分高端歌曲打折。雖然調低了點，但一不小心還是破音了。
黃綺珊的行為不僅是對自己的不負責任，也是對粉絲的不負責任。長此以往，交通將受到威脅，將陷入「節末無保」的局面。
03.中年女明星的事業困境，問題的核心不是年齡
從蔣雯麗和黃綺珊身上，我們可以看出大眾對「老少」現象的不容忍。
此外，輿論通常將矛頭指向年輕的身體，即女明星。
有人說，「女明星害怕變老，害怕失去主角的光環，為了穩住主角，不惜偽裝年輕」。
有的用主動改變的中年演員來比喻，勸說那些不願放棄美德的演員學會甘當綠葉。
像楊明。
楊明娜年輕的時候，一雙明亮的眼睛純凈而美麗。自從在電影《天地傳說魚美人》中飾演珍珠一角後，她就被觀眾譽為「最美仙女」。
結婚生子後，楊明娜失去了青春感，增添了「母性」的柔光。她不拘泥於少女角色，毅然從「仙女」轉戲為「職業老師」。
得益於早日整容，四十歲的楊明娜不僅陷入無戲可拍的窘境，還拿到了《長歌行》《與君歌》等多部熱播劇的劇本。
另一個例子是倪虹潔。
2005年，倪虹潔憑藉《武林外傳》朱無雙一角走紅，但走紅後她卻勇敢退出，前往雲南麗江開民宿。
沉寂數年之後，倪虹潔發現自己依然熱愛演戲，毅然決然關閉民宿，重回娛樂圈。
再次回歸娛樂圈後，不再處於巔峰期的倪虹潔對於女主的角色並不執著。只要戲好，他都願意去嘗試，不管是主演還是配角。
抱著這樣的心態，30歲的倪虹潔成為了一名「職業媽媽」，在等劇中飾演媽媽一角。
楊明娜和倪虹潔的轉型無疑是成功的，但她們真的是自願的嗎？
實際上沒有。
在文《演員請就位》中，倪虹潔表達了自己轉型的無奈：「現在戲越來越少了，不演媽媽不演大反派就沒戲了。」
所以，問題的關鍵在於娛樂圈留給中年演員的機會太少了。
隨著年齡的增長，無論他的名氣有多大，演員都會陷入相對被動的境地。可供選擇的作品很少，所接觸的角色類型也非常個性化。
如果他們想繼續活躍在螢幕前，他們只有兩個選擇：
要麼老老實實改變，接戲戲份少的角色，比如「媽媽」、「婆婆」、「反派」；或強裝柔情，繼續站在青春偶像劇的尾巴上。
裝年輕的衰老現象的盛行，基本上是國內娛樂市場審美畸形的結果。
不知從什麼時候開始，「少女感」成了女演員的行車規則，順應人性規律的「變老」成了演員談「老」的禁區。
在大環境的影響下，「年齡焦慮」和「身材焦慮」不僅逼迫著女明星，幾乎逼迫著所有女性。
當社會主流一味地為年輕辯護，為「白、年輕、瘦」辯護時，我們就沒有機會去嘲笑女明星們裝年輕的行為了。
因此，要改善中年女明星的事業困境，減少「老裝年輕」的現象，僅靠接受現實、坦然改變的女明星是做不到的。
更重要的是，必須打破「畸形審美」的束縛，讓所有女性都能面對隨著年齡增長而來的變化，讓市場接受更多元化的女性身份。
要知道每個年齡段都有那個時期的獨特魅力：少年的純真，成年的成熟，中年的沉穩，老年的冷漠。讓女明星有機會在合適的年齡扮演合適的角色，有機會用出色的演技詮釋不同的角色，是對當下「演年輕化」趨勢的解決之道。
你同意嗎？