曾翔在當今書法圈可謂是備受爭議的人物，當年他主動退出中書協和驚世駭俗的話語，有人說他張狂，是為了個人利益。曾翔書法的形式往往是大吼幾聲，然後揮毫潑墨，圍觀者立即伴以撕心裂肺的呼喊。因此他的書法被冠以「吼書」「丑書」等等惡名被眾人所攻訐，說他不過是個藝術圈的混混而已。
曾翔書法作品
大眾所能看到的曾翔確實是一幅玩世不恭的態度，他的出手也往往讓書法愛好者不禁產生懷疑，這是書法嗎?甚至更有業內人士指出，他簡直就是跳樑小丑，「中國書法毀於賊手!」
曾翔為什麼會有如此的行為，我不敢妄加猜測，不過他確實通過行為藝術吸引了大眾的目光，讓他成為風口浪尖的熱點人物。受到關注總比無人問津要好，哪怕是這種關注都是批判的聲音。到此為止，大眾所看到的曾翔都是一種表象，讓人可以直接感受得到，但是讓人看不懂的是另一個真實的曾翔。
曾翔臨柳公權《玄秘塔碑》
曾翔曾經說過他為什麼學習書法，當他少年時曾經學過一點書法，於是逢年過節便有同村的人請他寫春聯，寫完後都會熱情招待他吃頓好飯。年少的曾翔質樸的認為，原來會書法能夠有這麼好的回報，所以他學習書法最初的目的是為了謀生。
曾翔臨柳公權《玄秘塔碑》
曾翔也和其他學習書法的人一樣，經歷了艱苦的書法訓練，因此他對於古人名帖有著深刻的了解和認識。他認為，書法不同於繪畫，繪畫可以去大自然中寫生，但是書法的學習只能刻苦的學習前人，沒有別的路徑。
曾翔臨米芾《蘇太簡參政帖》
曾翔花費了大量時間去臨摹商周金文、秦磚漢瓦、北朝碑版、唐人楷書等等經典名作，而他又不是刻板的依葫蘆畫瓢，他把自己的個性融入到臨摹學習之中。所以普通人臨摹只能做到形似，而曾翔能夠理解古人的精神和意趣，仿佛進入了古人的內心，以原作者的心境和方法去創作。觀看他的習作不禁讓人產生疑問，這難道是原作者又寫的一幅作品嗎?
曾翔書法作品
有了堅實的基本功才能談得上走出自己的風格，進而把傳統進行創新和發展。曾翔認為，楷書從唐朝的鼎盛到現在基本沒有改變，而書法沒有變化就是死路一條。
由於漢字的結構特點，它的書寫方式基本固定不變，造成書法形式上的束縛。不論是真、草、隸、篆，書寫什麼樣的書體方式方法大同小異，基本不會有很大變化，加上漢字空間格局的固定，所以書法難有突破。
曾翔書法作品
因此曾翔採取了一些反常規的手段，如倒書、反書，甚至盲書，他的目的是想要徹底打破形式上的束縛，去尋找一種全新的對於漢字的解讀。因此，有人把曾翔看作是漢字設計師，他的所作所為就是要從漢字的源頭去解決書法的發展問題，他要窮盡一切手段去重塑漢字。
曾翔書法作品
所以，初看曾翔的書法仿佛是在胡寫亂畫，難怪很多人會詬病他，這是傳統書法?它美嗎?然而行家卻可以從中看出傳統的根基，以及他所創造出來的筆法邏輯。看得到的曾翔讓人羨慕、嫉妒，但是看不懂的曾翔卻可以引發反思，讓我們去思考書法的未來。評價一個人要通過外表看到本質，一吼成名的曾翔能夠把書法創新到什麼程度，我們還需要以開放的心態去觀察和期待!