「《白色月光》會有續作麼？」
「如果觀眾想看的話，有。」
今年夏天，女性題材與懸疑類型劇豐富著暑期螢屏，藉由新的視角和特色表達，掀起諸多話題。
由劉紫微導演，五百監製，宋佳、喻恩泰、劉敏濤、黃覺主演的12集網劇《白色月光》，自8月19日起在優酷播出，並於昨日（8月28日）收官。其冷冽的文藝氣質與輕柔的女性視角，形成別具一格的「 她懸疑」觀感。
精巧的敘事離不開人的構思，然而，作為劇集主要創作者之一，導演劉紫微卻不想過多強調「人為」，在她看來，這更像是一個「自然而然」的結果。在接受文娛頭版（ID：wenyutouban）專訪時，她還透露了更多有關劇集幕後的細節。
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白
「也許每一個男子都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是『床前明月光』；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆硃砂痣。」
張愛玲的這段話，是《白色月光》散發文藝范兒的劇名來源，也指向了劇集有關婚外情的主題。選擇這一主題的原因，則源於劉紫微個人對女性的關注與聚焦。
《白色月光》導演劉紫微
2017年，劉紫微在電影《我心雀躍》中書寫下懵懂少女的初戀情結，後來，她便開始思考如何講述一段有關「女孩長大後」的故事，「現實中有許多女性真的很不容易，既要管家庭，又要忙事業，還要兼顧自身的成長，我想這些都是值得講述的。」
找准了方向和目標，接下來就是對故事進行構思。
摸索之際，一位女性好友「福爾摩斯式抓出軌」的經歷，給了劉紫微些許啟發，「這個故事很有節奏感和懸疑感，還有一定的現實反思，讓我覺得是可以拍出來的。」
一次故事源泉與創作缺口的相遇，讓《白色月光》在構思之初多了些「偶然性」。而這樣的「偶然」也延續到了劉紫微與五百商量合作的階段，「其實我並沒有刻意去找他們合作，只是當初帶著一個大概的想法和五百見了面。」
「從一開始，我就希望讓《白色月光》以短劇的形式呈現，因為 短劇更適合先鋒題材，更加極致。巧的是五元文化那時正好要做短劇，也覺得我的想法挺好，我們就順其自然地開始創作劇本了。」劉紫微說。
儘管劉紫微在項目啟動前顯得有些「佛系」，可作品一旦開始籌備，她就變得「較真」起來。
在《白色月光》劇本創作期間，團隊的編劇陣容一直在調整。「第一個編劇的稿子與我預想的有些差距，寫出來的作品戲劇感更強，卻不夠貼近生活，而且她人在美國不方便溝通，我們就換了兩個女孩繼續創作。」
對劇本把控嚴格的劉紫微，在拍攝環節時也有著高要求，其中還有一段插曲——
在距離作品開拍僅剩一周時，劇組原本的造型、美術團隊拿出的服裝道具等並沒有達到預期。儘管時間緊迫，劉紫微還是選擇優先保證質量，決定重新招募造型團隊，並替換掉部分美術組人員，從設計到交工，所有造型流程全部推翻重來。
最終，在高效運轉下，《白色月光》得以按時開拍，劇中的服化道也呈現出不錯的效果。但注重品質的劉紫微依然有些遺憾，「如果時間和前期準備更充足，相信許多細節還能呈現得更好。」
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藍色代表著憂鬱，蔚藍的大海則為憂鬱增添了一絲深沉與澎湃。在《白色月光》中，處處可見的海景不光為全劇奠定了清冷、懸疑的基調，也是映射人心、表達情感的意象之一。
劉紫微說，「大海是有情緒的，這種情緒也是張一心境的表達：時而波濤洶湧，時而寬廣空闊。但人的情感有時是『收著的』，就像大海的暗流涌動。另外，作為視聽語言的一種呈現，海的狀態也代表著接下來的劇情發展，並非只是空鏡那麼簡單。」
顯然，《白色月光》的視聽語言中埋藏著諸多細節。除了大海，一些看似不起眼的道具也可能隱喻劇情走向。例如一包簡單的濕紙巾，便是丈夫出軌的「鐵證」；一隻破碎的玉鐲，象徵夫妻關係破裂；甚至一對戒指、一張蠟筆畫、一座雕塑，都蘊含著對人物心理的描寫。
與「高密度」道具、意象相對應的，是劇中大量的留白畫面。這不僅是劉紫微個人影像風格的延伸，也是《白色月光》「 意識流敘事」的側寫：儘量「去情節」和精簡台詞，主要依靠演員表演和視聽語言，來放大人物的內心戲和潛台詞。
劇中，宋佳扮演的張一有個特殊的習慣：每逢遭遇現實重壓或情感衝擊，她都會走進一個無人的角落，從包里拿出一根煙仔細地聞。
張一有孩子，丈夫不抽煙，「只聞不抽」是她為融入家庭做出的妥協。但她也無法徹底扔掉那包煙，只因焦慮時刻充斥在這個女人心裡。劉紫微說，這個習慣代表著張一心中的不得已，多方的重壓剝奪了她的自由，哪怕只是些小小的私慾。
為了更細緻地捕捉一名處在婚變漩渦中的女人心理，在設計動作以外，劉紫微有時還會參與到攝像工作中。例如張一游泳時的水下鏡頭以及她逛夜店前化妝的畫面，都是由導演親自拍攝而來。劉紫微認為，這些都是值得品味的「 細緻的情緒流動」。
在通過鏡頭拓寬敘事空間的同時，《白色月光》也藉助手持拍攝的「呼吸感」，為劇集賦予懸疑色彩。但針對「懸疑劇」這一標籤，劉紫微卻表示不太認同，「我並不想給《白色月光》多麼明確的標籤或定位，因為 它代表的只是一種情感的輸出。或許看起來有些抽象、籠統，但女性的情感世界可能也正是這個樣子。」
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揭露一場婚姻破碎的真相，本質就是還原人物「黑化」的過程。通過事先埋好的懸念，《白色月光》呈現出抽絲剝繭的敘事節奏。劉紫微說，「劇集的前後六集是相互對應的，每個角色都像拼圖一樣，用各自視角來還原整個真相，觀眾也才能理解張鑫、楊雁為何走到這一步。」
作為婚變的受害者，張一也經歷了一場從「白」到「黑」的轉變。她本是一名事業有成、家庭美滿的成功女性，卻在懷疑丈夫出軌時，翻手機、跟蹤、偷拍……用自己曾經不屑的方式驗證猜測。
第一次直擊丈夫「出軌」後，她躲在車裡嚎啕大哭，完全無視坐在身後的女兒；第二次，她找來閨蜜，雙眼含淚地訴說內心的苦悶與不解；第三次，這個女人已經沒有了眼淚，只是通過摔手機泄憤；第四次，她乾脆策劃一場「陰謀」，將丈夫出軌的事實曝光。同時，她也終於點燃了那支許久未抽的煙……
「宋佳的哭戲真的給了我很大震撼，每一次哭的程度不同，但情感都十分充沛。」談及演員表演，劉紫微還分享了選角思路，「這是一群非常成熟的演員，有些劇本里沒有寫的東西，他們能憑自己的理解演繹出來。之所以選擇喻恩泰和劉敏濤，正是看中了他們在表演上的『 欺騙性』。」
劇中，喻恩泰和劉敏濤既呈現了張鑫、楊雁作為「慈父」「慈母」的光輝形象，也演繹出一對出軌男女的苟且與膽戰。 但相比於展現「是」與「非」兩種極端，劉紫微更看重人物在道德兩岸的徘徊。
「我不願意給角色和演員貼標籤，就像『小三』『渣男』之類的，尤其不能讓演員帶著這些標籤去表演，會失去層次感。另外，張鑫和楊雁其實代表的是兩個懦弱的中年形象，他們更貼近現實生活，還顯得更有立體感。」
通過為人物設置黑白兩面，《白色月光》在反轉與矛盾中呈現出更強的戲劇張力。但在故事以外，劉紫微還要面臨一場「黑與白」的辯駁。
在劇集彈幕中，時常有質疑之聲飄過，這些都被劉紫微看在眼裡。「在題材上，有關婚姻的人和事其實就那麼多，要完全出新是不現實的。在導演風格上，可能許多觀眾之前沒有看過我的作品。《白色月光》是這樣，以後我也還是這樣，大家慢慢就理解了。」
在回應爭議的同時，劉紫微也分享了收穫，「拍攝《白色月光》總共用了58天，平均每5天一集，時間基本是充裕的。但現在很多韓劇、美劇都是7天、12天一集，有更長的周期去打磨。希望未來行業能給予更多時間，相信我們所有的提升空間都能得到落實。」
輪值編輯：彤仔
作者：任拾
編輯：月浦
文章來源: https://twgreatdaily.com/Zcu-OnQBURTf-Dn5wXan.html