創 作 理 念
中國畫傳統中，水墨黑白久已為人注意，正確認識中國畫及其傳統，己成為當今畫壇所必須正視的問題。改革開放以來隨著西方文化的湧入，中國畫面臨著傳統與現代思想的交鋒。文化上的相互滲透勢在必行，在這個過程中，現代中國人的價值取向與審美觀隨之發生了很大的變化。以往傳統的中國畫那特有的藝術語言與現代大眾群體的審美觀距離越來越遠。保持藝術的文化傾向性。黑白藝術在繪畫中的作用，正越來越受到人們的重視和關注。
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無論你是西畫，或者是中國畫，對於黑白這個對比鮮明的色調都會有種探求的慾望，更多的畫家在這個領域尋找著自己最鍾情的筆墨符號，從而形成自己獨特的風格，而黑白色調中性藝術的持續存在和發展，也就成為這個色彩世界中的一種異樣的，但是卻能給人力量的視覺衝擊。中國黑白藝術的中國畫以筆墨體現含蓄內在文化精神內涵。
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中國人尚「黑」是有歷史淵源的。中國畫在魏晉之前是色彩為主的。魏晉之際文人們談玄論道,不僅喜歡以藝術比興,而且還常在一起交流書法繪畫,不僅促進了書法與繪畫的結合,而且還促進了繪畫由重色向重墨的轉化,直至唐代「水墨韻章」出現。唐張彥遠在「歷代名畫記」中提出了「運墨而五色具,謂之得意。」的藝術主張。及至文人畫興起,純水墨繪畫成為時尚,此中原因與傳統文化的龜巫崇拜有關。「五行」(金、木、火、水、土)是中國人對宇宙生成論持有的最古老的認識之一,認為這是生成自然界的五種元素。人們要按自然規律行事,就必須按「五行」的運數理行事,他們認為繪事也必遵從「五行」。五色乃自然界五行之本色。
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早在春秋時期,孔子編撰《尚書,洪範》中就為「玄色」與「五行」建立了密切關係。我們的先哲們在丸談「洪範」者,無不以「天錫玄龜」、「負龜文而出」記之。「玄」為黑,龜越老背越黑,也就是靈。古人把神龜稱墨龜。古人云:「千歲靈龜,五色見焉」,也就是說「墨」(黑)色可五之功。
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溫 馨 提 示
來源： 金夢美術館