愛人先愛己，是每個人一生都要領悟的功課。
《流金歲月》一開播，收穫關注無數，至今以 7.0分的成績高居近期熱門大陸劇榜 No.2。
比起同為 亦舒小說改編、沈嚴執導、陳道明袁泉等戲骨加持的 《我的前半生》，評分還要高出0.8。
雖然不知道接下來走勢如何，但我還是看得津津有味。
作為曾經被亦舒小說「洗禮」過的文藝青年，《流金歲月》也是我的心頭好。
蔣南孫和朱鎖鎖之間如膠似漆、矢志不渝的友情—— 我知道這兩個詞語通常被用來形容愛情，但用在這兩位風格獨具的明麗佳人身上，也不偏不倚，無論何時讀來，都如沐春風。
有關於此，書中是這樣形容的——
「那種難得的朋友，我成功，她不嫉妒，我萎靡，她不輕視，人生得一知己足矣。」
而在電視劇中——
朱鎖鎖住在舅舅家左右為難，蔣南孫主動邀請朱鎖鎖借宿，蔣家視朱鎖鎖如己出，雖然還是寄人籬下，但一家人其樂融融，朱鎖鎖不會顯得突兀；
蔣南孫家庭陷入危機，蔣父欠下巨款，以至跳樓，蔣南孫又經歷戀愛波折，是朱鎖鎖從物質和精神上全力支持與維護。
沒有中途倒戈，沒有曲終人散，兩個人，同心同德，同甘共苦。
算得上經歷過人世坎坷的我，也幾度濕了眼眶。
但隔了這些年，再看新版《流金歲月》，我發現讓自己動容無比的，不再只是蔣南孫和朱鎖鎖之間的神仙友誼，還有那些在書里本來「輕描淡寫」的綠葉角色。
一輩子講體面的蔣奶奶
由老戲骨 吳彥姝扮演的 蔣奶奶，是個讓人愛恨不能的角色。
在原著當中，她身上就貼著「重男輕女」的logo，所以才會給孫女取「南孫」（諧音「男孫」）這個名字，梁太太生產時候，她更是不動聲色地打足7天麻將沒離開牌桌。
對於蔣南孫，她總認為註定是「別人家」的人，捨不得花錢，也沒有在她身上寄予太多厚望；
對於蔣太太，她心裡也是有諸多抱怨與不滿，婆媳關係緊張得「呼之欲出」。
這一點倒是忠實原著。
但刨開這一點諸多老一輩人無法超脫的情結，蔣奶奶身上那一點 無論何時都要保持得體的「貴族氣質」，她對於生活一如始終的考究和要求，不願敷衍委屈的自矜讓人動容。
兒子投資股票陷入財務危機的時候，給蔣奶奶買的燕窩暗自掉包拿次品搪塞，蔣奶奶一嘗就嘗出來，蔣奶奶過生日也要穿得一絲不苟，在飯店點菜嚴格要求16道菜——四個冷盤、八個熱炒、三個點心、一碗面，這還是最低的要求，「否則，索性不要過了，吃不下，也要點十六道菜」；
蔣南孫和蔣太太跟著小姨去了義大利，沒人做飯的蔣奶奶請朱鎖鎖給自己準備吃食，還指定某一家酒店的某一種點心；
討債的人三五成群、凶神惡煞地來到家裡，蔣奶奶不卑不亢，談吐依然有禮有節，沒有叫囂謾罵，潑皮無賴......
這樣的例子不勝枚舉。
從中我們可以看出，蔣奶奶是個十分注重生活品質，對自我要求極高的人，以至於到了寧折不屈的地步。
若是換了一個人，不是不為人詬病的，關鍵在於，蔣奶奶是過過好日子的，小姐出身，從前家裡請的是揚州的用人，住法租界的洋樓，兒子動輒問自己討錢，再加上那談吐氣質，說是old money也不為過。
原著當中，我們借蔣南孫的耳朵可以聽到，蔣奶奶手上有錢，還有不動產，不是尋常婦人——當然，這些錢在蔣南孫父親的軟磨硬泡之下，也是不斷蒸發。
正是這樣的蔣奶奶，一輩子耳濡目染、一輩子家教使然，看似斤斤計較於一蔬一飯，其實關係的是她整體的生命態度。
是一個人在無論順境逆境當中，對自我格調的持守。
畢業於倫敦政治經濟學院的亞細亞石油公司總經理顧問 鄭念，在被關押的6年中，她住在沒有暖氣的單人牢房裡，食物是難以下咽的糟泡飯。
即便如此，鄭念在身體大出血時仍然拒絕通過高叫哭喊獲得稍好的待遇。
她說：
「我不知道該如何放開嗓門發出嚎哭之聲，那樣不文明。」
一個人的一生不可能一帆風順，總會有坎坷波折，但在逆境面前也不會縱容自己淪落得潦倒不堪，這個才能見出一個人的品格與氣節。
一個人一生中某些時候做到如此不難，難的是有始有終，難的是洋洋洒洒一輩子。
這樣的體面，才是 真·體面。
真正的亦舒女郎戴茜
袁泉扮演的蔣南孫小姨戴茜一出場，我心底已經大石落地。
單單衝著她，這部劇再慘澹也算少了一些遺憾。
書里小姨「出場」時候，亦舒這樣形容她——
「阿姨來了，住在酒店裡，南孫帶著鎖鎖去探望她，要用電話預約，她有吸煙的習慣，一進房，便嗅到一股幽雅香水混合著煙草的特殊氣息，女孩子覺得陌生而詭麗，如一千零一夜那樣，她們實時傾倒了。」
雖然稱不上美女，但「全身散發著一股說不出的味道，一舉一動，與眾不同」。
這番形容用在袁泉身上，簡直是「金蘋果落在銀網裡」。
看著瀟洒幹練、清簡恬然、目光堅定、走路帶風、說一句是一句的袁泉出場，誰能不嘆息一聲—— 真·亦舒女郎？
當然形似是演員的功力，神似還多得作品本身的造就。
在電視劇中，夏茜居住在義大利，住帶花園的小洋樓，和英俊逼人、比自己小的隔壁鄰居談戀愛，不婚不育，有自己的事業。
關鍵時候，替蔣家雪中送炭。
亦舒一往情深深幾許酣暢淋漓300篇作品裡塑造的亦舒女郎，到這一刻忽然有了精魂眉目。
亦舒女郎應該長什麼樣？亦舒女郎應該過什麼樣的生活？
亦舒女郎就應該是這個樣子， 物質精神，雙雙獨立，愛一個人，不會愛到卑微的境地；
亦舒女郎的日子，就應該是這樣， 獨立清靜、暗香涌涌、有才有錢、有聲有色。
姿態美好、清醒達觀，不會為了男人、為了愛情、為了家庭等等世俗存在捆住手腳。
勇敢堅定做出選擇，並且好壞全收，承擔因果。
真正的亦舒女郎存在嗎？
很多人說 周天娜、章小蕙、施南生、李嘉欣們是亦舒女郎，或許是，或許不是。
但我一直以為，亦舒女郎的價值和意義，就是讓人可望而不可即。
就像海市蜃樓，永遠不能靠近，但你的的確確眼睜睜欣賞愛慕過那種華麗。
你知道，人世間的風景，可以美成這樣一種樣子；
你知道， 現代女性，可以依靠自己的努力，自給自足，活得如此明朗而豐盈。
這已經接近一種福音。
雖然未必立竿見影、藥到病除，但至少，亦舒的的確確給了現代女性一帖補藥。
從家庭囚籠「逃離」的蔣太太
很奇妙，在讀《流金歲月》這本書的時候，對蔣太太印象極其模糊。
只覺得她在蔣家縹緲抑鬱，有朝一日異國旅行，就此遠嫁西洋，算得上揚眉吐氣。
但電視劇把這種「柳暗花明」拍得真切而具體。
因為生的是女兒，蔣太太不受婆婆待見，丈夫熱衷於炒股敗家，幾十年的婚姻食之無味棄之可惜，只好將全副精神寄託於打麻將和疼女兒。
疼女兒一面是母性使然，另一面也未必不是因為賭氣。
婆婆越是不待見，她越要愛女兒；
丈夫越是不爭氣，她越是要愛女兒。
女兒是生命之光，女兒是托生的氧氣。
到後來，愈發顯得蔣太太是為了女兒才維持婚姻，為了女兒才吞聲活著。
但因為家庭這一場風波，蔣太太隨妹妹和蔣南孫一起奔赴義大利，在異國他鄉，忽然像是「開了竅」。
她不再覺得女兒只是女兒，而是「當朋友」，可以一起品紅酒；
她開始懂得在最容易窒息憋悶的母女關係當中尋求自由—— 這種自由是女兒的自由，也是自己的自由；
她甚至開導蔣南孫什麼才是真正的孝順—— 「孝順，不是一味地自我犧牲，不是犧牲你的青春，去成全她的晚年，是相互理解，共同承擔歲月的壓力。」
沒有許多為人父母容易浸淫其中害己害人的道德綁架，沒有一廂情願蠻橫偏執，一番話說得真摯合理，平和動人。
離開了上海，離開了蔣家，蔣太太宛然重獲新生。
這一番蛻變，讓人欣慰感動。
從她身上， 我們看到的不僅僅是一個母親的「覺醒」，更是一個女性作為獨立本體的「覺醒」。
一個女人，可以是母親、是妻子、是姐妹、是媳婦，但在這一切之上， 她還是一個有血有肉、有情有義的女人。
但是太多人習慣於壓抑自己的本真，執迷於靠一味地付出來強化自我認同，來獲取社會的擁戴與肯定。
哪怕這種付出並沒有那麼美好，哪怕這種社會認同並沒有讓自己活得更加明朗輕鬆。
哪怕因此， 而漸漸磨蝕了追求幸福的權利與勇氣。
人生到頭來，是屬於每個人自己的棋局，一招一式、一進一退，都需要自己悉心經營。
愛人先愛己，是每個人一生都要領悟的功課。
這段如錦緞般延展開的「流金歲月」，少了哪一個人，都少了幾分波光粼粼的華麗。
除了劉詩詩倪妮的美好容顏與身段，除了那些火樹銀花、華麗紛繁的愛情畫卷，蔣奶奶、戴茜、蔣太太們身上那些閃光點，才更讓我深覺慰安。
到頭來，我們也許沒有蔣南孫的頭腦，我們更沒有朱鎖鎖的魅力，但我們能夠為之求索的，是——
無論何時， 對自己的生活與德行有所持守的氣概與願心；
無論何時， 不被所謂社會的規則、他人的眼光而迷失，而扭曲的智慧與能力；
無論何時， 都能夠活出真實自我，勇敢堅定地去追求內心渴求的幸福的信念與勇氣。
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