去年，《藥神》和《延禧》播出後，都獲得了爆款。我有一些思考，我會發現電影和戲劇的觀眾是不同的，那麼他們各自的喜好是什麼？而市場更大的需求是什麼？共同點是：要想成功，必須要有足夠好的素質，不能自作聰明或走捷徑，做不好也不需要僥倖，你還是必須有一個非常簡單的態度。
《風中有朵雨做的雲》看了，卻對婁師傅和《春風》有了先入為主的情緒（《春風沉醉的夜晚》，2009）。婁燁其實很狠，很犀利，很直接，就像片名字幕所呈現的感覺，大而大，隔著螢幕，但同時，他表達的又像是背景中水汽的灰色霧氣，隱藏在裡面。現實生活中就是這樣。很多事情你看不清真相，也解釋不清。
我在2009年拍了《春風》，從頭到尾都很開心，很純粹的幸福。拍完，婁燁開車送我回去，我不想走。我和他在一起很自由，他接受所有的可能性。婁師傅在電影和表演上對我影響很大，我現在還在想：第一，電影的本質是什麼？二、什麼樣的表演才是最完美的表演？在我的理解里，最好的表演是完全沒有痕跡的，這也是他對我的影響。在某種情況下，只有當你無計可施的時候，你才會用一個技巧來彌補。不是我可以完全OK，而是我希望我有能力破解那個東西。當我覺得假的時候，觀眾肯定會看到假的，一切痕跡都逃不過人的眼睛。
在顧香蘭這個角色的塑造上，這些年我一直在努力改變，不是為了改變，而是因為我對這個角色還是有疑問的。我不認為我做得很好。大家現在給我們的鼓勵和偏愛，其實是誇獎的有點太多了，我還沒到那種程度。比如顧香蘭，風格多種多樣。她走路時可能不會搖晃，但可能會反映在她的行為、眼神和反應中。讓一切變得自然是我要解決的問題。原來，我對她進行了某種程度的肢解，她還沒有達到人們想像中的「絕色女子」的魅力。
這一年我變得忙碌起來，仿佛從一個孩子成長為一個工作的大人。忙於工作和生活是一個自然的過程。我自己傾向於隨波逐流。我以前活得很鬆散，但現在我活得很緊。
作品很多，有時候出門別人會認出你，但我發現這件事情的重點還是在你自己身上，你要活得像一個人，不化妝，不化妝，穿抹布，別人說「譚卓，哎呀，我吃串的時候遇到你了」，也就無所謂了。管不管是你的選擇。
前兩天去度假，在森林裡挖野菜，有些東西直接剝皮就可以吃。我以前不知道這些東西。現在城市裡的人離自然越來越遠，很高興能回到那種生活。與城市相比，這裡似乎有一部分是空蕩蕩的，只有在鋼筋混凝土中，忙碌著什麼。
人物周刊：用一個詞或一句話描述一下你現在的處境？
譚卓：年輕，無論是年齡還是地位。年輕人還很稚嫩，對世界和人還沒有成熟的認識，但也不像青少年那樣完全懵懂懵懂，處於中間。另外，年輕人是不是長大了，有追求了，什麼都敢嘗試，敢於冒險。只有在這個階段，他們才充滿了可能性；長大後，他們變得穩定和疲倦，他們失去了冒險的東西。向上。
人物周刊：你怎麼看待你的父母和他們的成長歲月？你了解他們嗎
譚卓：明白，沒有人不明白，每一代人都是時代的產物，我們沒有辦法選擇和影響任何事情。
譚卓：沒有。
人物周刊：您對我們的下一代有什麼期待？
人物周刊：您如何看待您所在領域的前景？
譚卓：未來質量肯定會越來越高。中國的快速發展和未來的人類變化可以為這個行業提供土壤，答案是顯而易見的。
人物周刊：責任、權利和人身自由，你最看重哪一個？
譚卓：有責任，沒有責任，權利就會喪失，真正的自由是有約束的自由，沒有絕對的自由。
人物周刊：您看重自己的哪些品質？你最想改進的缺點是什麼？
譚卓：讓我們各展所長。有缺點，每個人都有缺點，不能說改善，接受自己就好。
譚卓：關於無趣的事情。
人物周刊：在時代的進步中，您希望自己扮演什麼樣的角色？
譚卓：現在談還早，再觀察幾年吧。
人物周刊：你現在有什麼焦慮和擔心？