女導演、女編劇、解救風塵，這部劇全是女性的不甘心

作為寫（自）作（由）者，遇言姐深知道， 每一部作品都有它的緣分和時機，如今因為疫情，大家都想看些輕鬆的劇，就像遇言姐這樣，《夢華錄》這種偏生活的古裝劇作正得其時。

視覺享受：

古裝偶像劇在內娛是有特定的觀眾群的，這部分觀眾對內容的要求可以稍稍放鬆，但對審美的要求極高。如果選角不夠貼合、演員扮相不夠好看，甚至動作、身姿不夠瀟洒，都會被「看官們」拿出來一幀一幀地嘲笑。比如當年的《君九齡》，金瀚就因為飛得不夠瀟洒，專注耍帥而受到吐槽。

可拿著放大鏡挑剔的古偶粉們，在看過《夢華錄》的選角、布景之後，都在心中欣慰一笑，這絕對是一部誠意之作。

首先劉亦菲飾演的趙盼兒和柳岩飾演的三娘都是粗布衣裳，簡單的頭巾、首飾出場，完全符合她們賣茶娘子和糕點廚子兩個小生意人的身份，

小小的茶社也只是簡單的竹木、青瓷布置，古樸乾淨。

這北京大熱天的，遇言姐都有想進去喝杯茶的心；晚上的戲份也基本都是燭光照明的打光，烘托的美人更美場景也真實。

有一幕是男女主顧千帆和趙盼兒在船上的戲，突破了國產劇生孩子全妝不花、打架時全身片塵不沾的「常規」操作，而是破天荒地具有了常識！！！

滿臉的蒼白和灰塵完全符合他們受傷、落魄的情節，趙盼兒的油頭和顧千帆剛剛長出的胡茬，才是正常人在船艙過了幾天的樣子。

對比某國產劇，女主十幾天不睡覺——先不管這個情節符不符合科學，但臉上的妝一點沒花、頭髮一點不油，那個不真誠，起碼貼近真實是不是？

這部戲甚至還原了中國非遺手藝「茶百戲」。據悉，這是一種用開水注入茶碗，用泡沫使茶湯紋脈形成物象，並用清水在茶湯上作畫的茶道，被古人稱為「水丹青」。

這門手藝本已失傳，只在文獻中有過記載，是2009年經過武夷山的茶學專家系統研究文學，才剛恢復的珍貴的文化遺產。

來來，看一下天仙劉亦菲的身段，一看就是為這僅有的幾秒鐘的鏡頭，特意用心練 ‍過。

‍而且每集最後，普及宋朝小知識，可謂知識付費界的良心。

要知道其它劇都是讓劇中的一群男二女二，推廣一些理財APP呀，買衣服上某某會。

不知道是鵝也有了情懷，還是沒有招到廣告位，反正這個小科普，俺們現代人喜歡。

編劇功力：

當然，觀眾看劇不光是看美麗的PPT，不然《小時代》也成了高分劇了，一部作品是否精彩還是要看它的故事線、人物、情節以及三觀。

說來也巧，遇言姐恰好看過《夢華錄》的原著《救風塵》，還有很多年前根據這一故事改編的一部古早電視劇《愛情寶典》。這裡賣弄一下，做個對比：

原著寫的是美麗歌姬宋引章被一個花言巧語的賭徒周舍所惑，不聽結義姐妹趙盼兒相勸，嫁給周舍，婚後飽受虐待，甚至被丈夫安排用仙人跳的方式斂財。

後來，宋引章想辦法寫信向趙盼兒求救，盼兒巧用計策，假意看上了周舍，自帶錢財前去倒貼，周舍普信大發，自然應允，趙盼兒要他先休了宋引章，才肯嫁他，周舍便寫了休書，趙、宋二人一同離去的故事。

這部劇在元雜劇中的立意極高，高就高在，關漢卿沒有寫一個陳詞濫調的「英雄救美女」的故事。他在與友人的書信中流露過，就是要寫「女人救女人」（這不就是我們的Girls help girls 的元朝版嗎？)作為一個古代社會中的男人，能夠看到女人身上的自主性和她們的悲苦，這種「看見」極其難得。 要知道，享受了特權的人，通常是看不到自己的特權的。

當年那部《愛情寶典》也基本保留了《救風塵》的全部情節。說起來，范冰冰在裡面真是美得攝人心魄！遇言姐一直覺得，她在這部劇的扮相是她的顏值巔峰。

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猶記得，最後宋引章為了保住清白，用釵把臉劃破那一幕，真是讓觀眾明白了魯迅那句「悲劇就是將有價值的東西毀滅給人看」。這樣美的一張臉的毀滅，足以深深讓人感到悲劇性。

美麗對於女性有時候真是一種詛咒，要打破這種詛咒，就必須脫離美麗的桎梏。

到了《夢華錄》，編劇把宋引章改成一個年紀很小、不諳世事的年輕女孩子，大概10幾歲的樣子，是為了不甘心自己的社會階級脫離樂籍，才匆匆嫁給了只認識了15天的浪蕩子周舍。

這樣的改動倒未必是為了烘托主角趙盼兒，反而是一種思路上的拓寬。原著中的宋引章嫁與周舍，是為了更好的生活和愛情。

她的唱詞非常實在：「一年四季，夏天我好的一覺晌睡。他替你妹子打著扇。冬天替你妹子溫的鋪蓋兒煖了。著你妹子歇息。但你妹子那裡人情去。你妹子穿那一套衣服。戴那一付頭面。替你妹子提領系。整釵環。只為他這等知重你妹子。因此上我要嫁他……」這完全是一個陷入愛情生活幻想中的女子的樣子。

你就說和我們現在「戀愛腦」的妹子們像不像？

而《夢華錄》道出了新意—— 宋引章是為了脫籍，為了跨越階級，才不小心陷入虎口。這是一個女性的野心，或者說對生活的不甘心。

又有多少為了其它原因，匆匆步入婚姻的年輕人，最後吞食了婚姻的苦果？前段時間，遇言姐嘮叨的大S和汪小菲不就是這樣的閃婚例子麼？

大家要看老故事翻拍，是想看新角度，新思考，但過去有些劇啊，不說了看截圖……

最令遇言姐感動的，是編劇張巍在情節中還加入了原著中所沒有的「男男相護」的角度：中間趙盼兒拿著宋引章的休書去告官，可堂上大老爺卻告訴她「身為女子，應該貞和，伶牙俐齒不是好人……」 這樣性別蔑視，一種你必須服從的蔑視，一種不管占不占理、作為男性先抱團欺負你的蔑視，是女性才能看到的角度。

即使如趙盼兒一般聰明蕙質、十八般武藝樣樣精通，也是沒有騰轉空間的能力。所以後面是男主顧千帆，一個權臣之子+朝廷「錦衣衛」身份的人，在上面找了人，才把案子翻了過來。

也正因如此，盼兒贏了官司從縣衙出來的時候，沒有俗氣的艷陽高照，沒有周圍人的歡呼鼓掌，而是一片陰雨綿綿，正如她的心情。

她明明贏了卻萬分失落，是這部劇的改編高於原著的地方，因為她看到了性別和階層真正恐怖的地方。

還有後面，盼兒到東京找到了她救了一命、伺候了5年、給了上京趕考費用的未婚夫，卻被渣男趕出東京的時候，渣男「好心」給了她幾兩金子。

我當時就心裡一顫，心想千萬別收， 男人給你錢是為了後面說你賣！你一旦收了，他馬上就可以合理化自己的一切負心，心安理得了，好在盼兒一口唾沫唾在他臉上。

結果渣男手下立刻安排人，對三個女子當眾「蕩婦羞辱」，扒了她們的衣服。這招還真是從古至今，屢見不鮮。

但就算是蕩婦羞辱，就算是前面為了「勾引」周舍上鉤濃妝艷抹，劇里也沒有出現男性凝視或者暴露鏡頭，反而多是女性慈悲和平視的目光。比如宋引章和花魁張好好身為同一個男子的兩個仰慕對象，本應「情敵見面、分外眼紅」，可是她們卻惺惺相惜。

這真是一部處處有女性視角的古偶劇。

張好好甚至對宋引章說了一句「我見猶憐，何況蠢奴」，這一句就可以看出編劇深刻的文學功底， 其典故講的是東晉時的南康公主性格剛烈，丈夫桓溫納妾，不敢讓妻子知道，就把小妾李氏藏在書房後面。但世上沒有不透風的牆，這事兒最終還是被南康公主知道了。

南康公主對此非常生氣，本來決定殺了李氏，可當她衝進屋裡時，只見李氏正在梳頭，秀美的樣子令她不由看呆了，手裡的刀也掉了，只說了一句： 「我見猶憐，何況蠢奴。」

這樣的典故用在故事裡，比起那些穿越劇里後人直接背誦前人的詩句，不知道高明了多少。 所謂化用，是要讓文學典故在故事裡「隨風潛入夜，潤物細無聲」。

《夢華錄》的導演是楊陽女士，編劇是張巍女士。兩位一個是70後（楊陽導演），一個是80後（張巍）。

楊導手握飛天、金鷹等各種重量級獎項，而遇言姐的好友張巍老師，更是創作過《女醫·明妃傳》、《杜拉拉升職記》、《陸貞傳奇》等叫好又叫座的女性題材劇。所以，這部古裝偶像劇里處處的女性視角也是一大亮點。

兩位女性影人，花開兩枝，各美其美

選角貼合：

遇言姐心中最喜歡的，還是這部劇的三位女主和幾位男主，沒有一個是經常跑綜藝的熟臉。而且，人物也都選得很有心思。

比如柳岩飾演的孫三娘這個人物，其人設是個曾經殺過豬的「潑婦」，是三姐妹中的武力擔當。但是「潑婦」這個角色不是靠她五官亂飛、嘰嘰喳喳，表現出來的。

她一出場，先是和盼兒來了一場打鬥戲，然後當好姐妹盼兒和顧千帆在樓下聊天，受到顧千帆「脅迫」時，她偷偷身後藏刀，走下樓去，這個人物一下子就立起來了！

上次我看到這樣一幕還是在《飄》里，當斯嘉麗在樓下和北佬士兵糾纏的時候，好姐妹梅蘭妮偷偷拿了寶劍下樓。

幾十年過去了，我們的國產劇終於也有這樣的姐妹相互了，看了令人過癮。

還有是神仙姐姐劉亦菲了。說來， 《夢華錄》還是劉亦菲成年後的第一部電視劇。讓人忍不住問：時間都哪裡去了。

還記得當年年紀小，她14歲就出道扮演了《金粉世家》裡面的白秀珠一角，緊接著又扮演了《神鵰俠侶》里的小龍女和《仙劍奇俠傳》中的趙靈兒，火遍大江南北。

然而對於所有年少成名的人來說，「高開低走」似乎是命中注定的軌跡。一個人無法一直保持上升的勢頭，即便是神仙顏值的劉亦菲也不例外。

她後面出演的角色都沒有激起太大的水花，甚至還被人詬病是面癱演技，只能演花瓶。

尤其是前幾年，在好萊塢的《花木蘭》一角失敗之後（遇言姐以為，這部劇倒不是演員和演技的失敗，而是整個劇都是問題），更是陷入眾人嘲笑的境地。這幾年，她可真算得上是走走停停。

可是在《夢華錄》里，遇言姐反而發現了她年少時所不具備的神韻，一種從女孩蛻變成女人，耐看的美麗。

美從來都是中性的， 如果說男演員身上難得的是「破碎感」，那麼女演員身上難得的就是「叛逆感」，而我喜歡的，就是劉亦菲身上就有這種叛逆感。

記得以前她和鄧超在演《四大名捕》的時候，參加訪談，鄧超說她是乖寶寶，好奇她的叛逆期什麼時候到來。

其實他不懂劉亦菲，沒有看到她的叛逆是一種不動聲色的叛逆。

記者問她：「四個男角色改成一個女的，是為你專門改的麼？」她直接回答：「不然四個男的怎麼談戀愛？」

還有她那句江湖上流傳已久的：「我管他們喜歡什麼？」

更絕的是當年鬧她和郎朗的緋聞，瘋傳她倒追郎朗的時候，有傳犀利回答： 「彈棉花和彈鋼琴的對我沒有區別。」這是我最喜歡她的時候。

這些都不是沒有「叛逆感」的乖寶寶能說出來的。而 叛逆不是體現在是不是抽煙、喝酒、紋身上，也不是犀利地撂狠話，而是能夠堅守自己的判斷，做自己喜歡的事情。

這些年，劉亦菲沒有參加綜藝賺快錢，消耗自己的路人緣；

也沒有進入雌競圈，去卷A4腰、卷紅毯造型、卷直角肩、卷精靈耳……而是安安靜靜地過自己的生活。

她今年已經35歲了，卻依舊有不輸當年的美麗。

因為當你專注地做自己的事情時，時間都會為你停止。

嘗試了電影角色，嘗試了好萊塢失敗又如何？最近剛得了坎城獎的導演朴贊郁說過：「人要有闖勁兒，不管啥事，先做了再說，如果結果不盡如人意，就酷酷地來一句，不行就算了。」最大的失敗是不敢去嘗試。

趙盼兒被趕出京城，男主顧千帆問她：「甘心不甘心？」趙盼兒說「不甘心」，回去京都，折騰了一番，最終安心地過上了自己想要的生活。

遇言姐覺得，這句話未嘗不是問劉亦菲的。

不試過就不會甘心，而試過之後，無論成功與否，都會有積累和收穫。

一個女子無論高開低走，還是走走停停，只要一直憑本心走下去，每一步都不會白走。它們會在你後面的人生角色里，全都綻放成美麗的花朵。

而女人活就活在一句「不甘心」。

遇言姐曾經不甘心僅僅做一個大公司里的會計師；自己打拚一片天地的郝思嘉，不甘心日子就這樣沉淪，想著明天可以更好。

只有不甘，才會一次一次堅持，以及改變。

本文圖片部分來自網絡

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