大家好，歡迎來到《國劇6講》第三季，我是李星文。今天繼續向大家介紹過去十年來好看的涉案劇。
所謂連續劇，是開篇「入室殺人案」的兇手一直在跟警方躲貓貓，對他的追擊貫穿始終。所謂單元劇，是兩三集就要破一個案子，抓住真兇，滿足觀眾急於知道結果的願望。
《刑警隊長》是傳記劇，也是涉案劇。說是傳記劇，因為劇中主人公顧銘（于和偉飾）的原型是公安部一級英模，人稱「江海神探」的南通刑警隊長顧瑛。說是涉案劇，因為劇中都是真材實料的刑事案件，血色迷霧，刀光劍影。
有趣的地方就在於，這部劇並不是以「報告文學體」來講故事。英雄不喊口號，就是埋頭破案。在敘事上，工作和生活兩條線交雜，三翻四抖，斗折蛇行。強情節，高對抗，也沒有忘記在案情推進中寫人心、見人性。
刑警隊長要面對人性中最黑暗的層面和人世間最慘烈的現場。顧銘是一個不眠不休、纏鬥不退的警察，也是一個孝順長輩、關愛妻兒的好男人，因為職務的變動，他在工作和家庭之間有些進退失據。
顧銘有些偏執型人格，不是有那麼句話嗎：只有偏執狂才能成功。于和偉不是那種一臉正氣的「英雄臉」，他演過反派「萬古碑」，也演過滑頭「劉皇叔」，這次演了一個外表有些疲憊、內心「一根筋」的破案能手。
這部劇，寫了他的獨出機杼、屢建奇功，也寫了他的挫折壓頂、虛弱猶疑。寫了他的立功受獎、風光人生，也寫了他的瑣事纏繞、分身乏術。寫了他的隱忍和堅韌，也寫了他的無奈和悲情。總之，顧銘是一個能讓人銘記的人物。
祖鋒以內斂、沒有侵略性的表演見長，但這次演了與顧銘爭議不斷的搭檔胡德強。兩人處事風格有差異，在劇中時常針鋒相對，但又斗而不破。祖鋒坦言：這個人物性格上有些陰鬱和輕狂，是另一類警察的代表。
張延年輕時候多演快人快語的爽朗女性，但在《父母愛情》里演了生活多難的安欣之後，就多了靜水流深的新戲路。這次演的顧銘妻子黃雪玲，原本是不必顧家的職業女性，後來卻承擔起了全部的家庭重任。
犧牲奉獻中有不甘的成分，這是人之常情。但這樣的付出中，又有外人難以體察的幸福感。複雜性就是高級感。
他見證了涉案劇在中國的興起和蓬勃，也經歷了這一題材「死於瘋狂」後的被迫轉型。2004年，涉案劇退出黃金檔後，馬珂和很多同行一樣，遠離了這一類型劇。
2010年，廣電總局出台了一個關於涉案劇的補充規定，對這一類型有條件放行。馬珂決心做第一個吃螃蟹的人，四年磨一劍做了《刑警隊長》。
馬珂
他是怎麼讓「英模+刑偵」的公安劇站穩腳跟的？馬珂有兩句話：第一，這活兒不便宜，從資金到心血都到位了；第二，以人為本，做有利於社會進步的影視劇作品。
馬珂並不羨慕別人把公司「做大做強」、包裝上市，他的興趣點在於創作和製作。他不想成為財務報表和利潤對賭的奴隸，保持著獨立製片人的自由和從容。回歸公安劇讓他很有成就感，樂在其中苦也甜。
90年代的公安劇，很多編劇是寫小說出身，有很強的文學功底。創作環境相對自由，但有一點很明確：正義必須戰勝邪惡。創作基本上是以好看為主，成本不是特別高，收視率有保障，性價比高。
從90年代末期到新世紀之初，公安劇的優秀劇目包括海岩劇《永不瞑目》《玉觀音》《拿什麼拯救你，我的愛人》等，也包括張成功系列作品《刑警本色》《黑洞》《黑冰》等。後來，有些跟風的公司粗製濫造，把市場攪亂了。管理部門開始嚴控。
馬珂製作的《我非英雄》，是最後一批在黃金檔播出的涉案劇之一，在政策公布前壓哨播出。2010年，在涉案劇一片蕭條之際，他又率先啟動了《刑警隊長》這個項目。
一方面，他覺得題材沒問題，根據真實人物的故事改編，屬於英模劇，符合相關規定。同時也是賭，如果這中間管控趨嚴，做不出來，他也認了。而一旦能做出來，這就是立標杆的事。
劇中的二十個案子，有三分之二是原型顧瑛破的，有三分之一是其他刑警隊破的，移植過來放到一個人物身上，同時控制案件的烈度，以求安全生產。
有一段時間，他們在創作上挺迷茫的，寫出來太像報告文學，不好看。擅長主旋律的編劇陶純寫了一稿，有了劇本的樣子。馬珂又請來編劇教父李曉明調整劇本，方向更加清晰。之後又有編劇慕星、錢戎加入，劇本越來越好，達到拍攝的標準。
他們在創作時掌握兩點：第一，主體人物形象正面，反面人物都是犯罪嫌疑人，案子破了就完了，不進行過多的成因探索，迅速進入下一個案子；第二，不暴露犯罪細節和手段，避免「誨淫誨盜」的效果。
《刑警隊長》破冰之後，螢屏上的涉案劇多了起來。更重要的是，隨著視頻網站的崛起，懸疑罪案類成為了他們打品牌和拉新客的有效武器。
這一波短劇熱浪，甚至延伸到了電視台，湖南衛視將青春進行時周播劇場改造為季風劇場，播出的兩大品類之一就是懸疑罪案劇，目前已推出《獵狼者》《謊言真探》兩部作品。
今天的節目就到這兒，謝謝收看。
主講人|李星文