多年來，現實主義題材作為影視內容的主力軍，不斷推出各類觀眾喜聞樂見的作品。伴隨此類作品的強勁之風，以及熒幕女性話題風潮，一個有趣的現象出現了：同一時期內，對比鄉村振興與都市生活類影視作品，其中與觀眾產生強共鳴的兩類女主角，無論是身處的生長環境、職場困惑、面臨婚姻變化的選擇等都呈現出截然不同的境遇。可貴的是，正是這些不同的「她」，讓觀眾真正看到了女性群體的豐富與美好。
本文我們將對比《幸福到萬家》中的何幸福、《山海情》中的水花與《盛裝》中的陳開怡、《玫瑰之戰》中的顧念等角色刻畫，從人物的成長到故事中男性力量的介入，洞悉熒幕女性形象的多元走向以及鄉村劇與都市題材劇的價值變化。
鄉村VS城市
不同戰場殊途同歸的自我精彩
現實主義題材作品與真實生活高度貼合，往往因擊中觀眾的情感痛點，易於引發強烈共鳴而獲得廣泛關注。在女性向內容創作風起雲湧、鄉村生活發生巨變的當下，鄉村大女主何幸福與李水花讓觀眾看到了農村女性的善良、堅毅與勇敢。
在《山海情》中，由熱依扎飾演的水花，一個生活在西北農村的女人，從被迫出嫁到成為整個家的頂樑柱，她的頑強與堅毅是根植在性格中的，或者說，一心想把日子過好的信念，促成了她面對任何困難都不屈不撓的精神。為了到金灘村謀生路，她帶上全部的家當，用一輛板車拖著殘疾的丈夫和女兒，長途跋涉了七個日夜。那句 「走咧走咧，越走越遠咧」，迴響在她的腳印之下，甚至比任何的台詞金句都更深入人心。
相比較水花這朵「苦水裡開出的花」，《幸福到萬家》中的何幸福少了幾分隱忍，多了些直率。凡事求個說法，對錯都要求講明白，何幸福在萬家莊先後經歷妹妹被婚鬧、征地補償不公平對待、蔬菜莊稼被鏟等問題，據理力爭毫不退讓，最終帶領全村人走上了發展旅遊、增創增收的道路。
費孝通曾在他的《鄉土中國》中指出,鄉土社會是中國社會的根基,因而"鄉土性"也就自然成為中國社會基層的本質特徵。而在鄉土故事之外，都市劇的女性視角，往往聚焦中產家庭的故事或女高管的職業危機。
《玫瑰之戰》中的顧念，曾一心只知照顧丈夫與女兒的生活起居，面對丈夫的出軌她重回職場再拼事業，整部作品甚至沒有對顧念在婚姻打擊下的痛苦做太多描述，而是重新將一位女性，放於律師這一男性占主要力量的職場環境中，見證她高職業素養下的逆風翻盤。
另一部職場劇《盛裝》中，陳開怡作為雜誌副主編，在原雜誌主編喬治自殺後，空缺的位置沒有讓她來接任，而是總部空降來一位主編肖紅雪。這兩個女人之間的較量，既是高管之間的競爭，也是企業在內容與商業上權衡的縮影。果敢、有堅持、知進退是陳開怡職場生存的信條。
對比近兩年影視劇作品中的鄉村大女主與都市職場麗人，不卑不亢、謙卑好學是她們的共性，從堅持要向凌教授學習種雙孢菇的水花、在律所一步步完成成長的何幸福到重回職場主動「補課」的顧念、開場選擇以退為進的陳開怡，雖然每個人所面臨的人生困境並不相同，但堅韌、勇敢、善良的性格特質，成就著她們的人生，也構成了現實主義作品表達的女性力量核心。
「他力量」的藉助
男性「工具人」不可或缺
早前的現實主義作品中，熒幕女性形象主要聚焦兩大類，一種是依附於男性、家庭為前提的「好媽媽」，另一種是主攻自我事業發展的「女強人」，相對來說形象刻畫比較單一。短短几年時間，伴隨各品類劇集的創新發展，越來越多真實、鮮活的熒幕女性形象，打破了觀眾的刻板印象，逐步與當下生活合流。
然而，當我們仔細觀察上文提到的幾位女性人物的成長曆程，其中男性力量的幫扶是不可或缺的，甚至往往對女主人公的命運發展起到著決定性的作用。
例如，《幸福到萬家》關濤之於何幸福，更像是關照她的一位大哥，也是人生導師一般的存在。何幸福進城打工的第一份工作，是在關濤創業的律師事務所做保潔，從保潔員到前台，再到為事務所接下百萬大單，何幸福的成長離不開關濤亦師亦兄的引導與照顧。
另一部都市職場劇《玫瑰之戰》中，從全職媽媽回歸到職場的顧念，之所以能夠快速重回事業頂峰，正是得益於老同學豐盛的引薦。無論是在顧念剛入職律所時那些被質疑的瞬間，還是整理案件無頭緒的苦惱時刻，豐盛都義無反顧的站在她身邊，並竭盡所能對她進行幫助。
可以想像，以女性主角為敘事主線的現實主義作品，為鑄造故事張力，女主人公經歷情感、婚姻的坎坷與職場困境等似乎是一種必然。因此，一些男性好友的出現，他們相比較男主人公更加善解人意的特性，一方面滿足了女性觀眾對於完美另一半的幻想空間，另一方面，於內容創作的視角來看，男性人物的幫助雖然對推動故事的發展起到一定的作用，但從女性個人成長的角度來看，這也成為了一種局限。
不同境遇的她
成就著現實主義表達的女性力量
近幾年，「女性力量」這個詞屢次被提及，不論是在精準扶貧的鄉村故事戰場上，還是都市職場的價值引導方面，都起到了「半邊天」的重要作用，通過對比兩類大女主人物，我們還發現，從人物所處環境和身份的局限性，可以看到其對待感情在主觀態度上的差別。
在《玫瑰之戰》中伴隨劇情的發展，顧念與豐盛二人之間順理成章發展出了感情戲，這段感情是相對克制的，豐盛在得知顧念家庭事業壓力很大的情況下，甚至主動提出兩人的關係需要「暫停」，以減輕對方的心理負擔。
相比較勇敢面對感情的顧念，《幸福到萬家》中的何幸福，甚至被觀眾催促「離婚」，在觀眾看來，何幸福與王慶來二人之間的感情基礎並不豐厚，慶來無論是學習能力還是個人格局等方面，都配不上自己的媳婦。但從該劇開篇結婚時，何幸福的一句「圖他不抽不賭人老實」，便可窺見人物的情感理念是相對保守的。即使婚姻中偶有不滿與失望，選擇包容與堅守的她，卻也成就著整部作品的創作目標與價值風向。
此外，《盛裝》中的陳開怡曾坦言自己為與雷啟泰之間的感情做過一張「表格」，左邊是與他在一起的理由，右邊寫著應該分開的理由。兩人多年的愛情長跑中，陳開怡徘徊、權衡在婚姻圍城之外，卻也偶爾有鼓起勇氣想邁前一步的決心，這種對待愛情的遲疑，恐懼與渴望間的拉扯，都戳中了當下都市中人的情感痛點。
如何以一種更真實細膩的方式，關注、呼應當下觀眾的真實情感與精神狀態，從而更好地發揮電視劇價值引領的現實傳播效果？此次我們通過近來劇集市場鄉村大女主與都市職場麗人在人物塑造等方面的對比，找到了不同生活環境下，幾位女性人物價值理念的不同，以及品格的珍貴之處。
總體來看，現實主義作品中的女性形象，正在伴隨各類題材的繁榮發展，促使更多性格豐富多元的女性形象走進觀眾。無論是勤儉持家、溫柔賢淑的傳統特徵，還是獨立自信的職場屬性，都不再是一類人物的標籤，而是一種才情風貌，成為女性性格中的一部分，讓觀眾看到更完整的「人」的真實與美好。