導演陳哲藝為《燃冬》寫過評論，說它「不是一部單純、甜美的愛情電影。」
這不是一部單純、甜美的愛情電影。《燃冬》是一個三人故事，他們是三個獨立的、年輕的、也渺小的個體，在心靈邊境上尋找出路。他們不曾擁有足夠的關注，也始終對打開自己心懷怯意。直到三角形搭建起一個安全的庇護所，他們得以互相看到。
這句話比《燃冬》蹭七夕熱度的宣發文案老實多了。
在性愛關係的表達方面，《燃冬》曖昧又大膽，但這不符合七夕主打甜蜜的節日調性。
在我們國家，七夕最初是七巧節，女兒節，經過商業文明的浸潤，它已經逐漸取代曾經的情人節如元宵節和上巳節，一躍成為最有國民度的情人節。
然而，《燃冬》是一部注重作者性的文藝片，不是一部老少皆宜的愛情類型片。
如果它也算愛情電影的話，那麼，我只能說，《燃冬》用異性戀的皮囊，卻有個同性戀的內核（這個同性戀的內核，太苦了）。
簡單講，影片的愛情線講述的故事是，劉昊然飾演的浩豐，被周冬雨飾演的周娜追求，但他心裡愛的是屈楚蕭扮演的韓蕭。
先說周娜和浩豐的感情線。
相信每一位看過《燃冬》的朋友都能明白，周娜主動追求浩豐，她對好朋友韓蕭只有兄妹情誼，沒有男女之情。
三人之中，周娜最有心機。
她主動拉攏攢局，讓浩豐進入她和韓蕭的小圈子。耐人尋味的是，事後浩豐和韓蕭一起扶著周娜回家。
這裡面有兩個細節：這是韓蕭第一次到周娜家，周娜沒有喝醉。
電影用台詞交代了第一點，用行為展示了第二點。在周娜家中，周娜手腳利索地繼續喝。這暴露周娜裝醉的真正目的，灌醉浩豐。
第二天，浩豐醒來，發現自己已經錯過航班。周娜趕緊說，一起在延吉耍啊。
周娜要留下浩豐，主動睡浩豐，這些都像極了浩豐手機丟失後的連鎖反應。
浩豐手機丟了後，周娜在車上幫忙尋找時，周冬雨的臉頓時變得老氣橫秋，少女形象突然有了少婦氣質。起初，我以為這是導演沒有能力拍好的原因，但這對陳哲藝來說不太可能。我覺得有一種可能，這張老氣橫秋的臉，似乎是在暗示周娜賊喊捉賊，她是對浩豐手機動手的元兇。
當然，浩豐手機是被周娜動了手腳，還是真的丟了，大家見仁見智。
但可以肯定的是，浩豐手機丟了後，周娜在浩豐面前呈現出拯救者的形象，成為主動他生活的導遊。
周娜和浩豐滾床單的那一夜，周娜主動躺在浩豐腿上，浩豐沒有反應，周娜問他是不是彎了，浩豐否認了。
對於浩豐的否認，我是不相信的。
孔子教育過我們，客觀評價一個人，要聽其言觀其行。浩豐嘴上說他是直男，然而，他對韓蕭的態度，不是一個直男應該有的狀態。
哪裡有脫了褲子見到異性腳踝處有傷口，就無法繼續的直男，浩豐和周娜發生關係，都是周娜主動。真相只有一個，他在周娜面前有太強的表演痕跡。
再來說說浩豐和韓蕭的感情線。
浩豐主動請韓蕭去賓館，應該是《燃冬》被容易被誤解的一段戲。浩豐進入房間後，問韓蕭喝不喝水，韓蕭不喝，他大口喝礦泉水——這是浩豐慾火焚於是身口乾舌燥的象徵。
導演只是拍了浩豐躺在床上入睡的鏡頭，窗子裡韓蕭的形象，這是兩人交合的委婉表達。
或許有人說這是過度解讀，但後面的情節，證明兩人的關係確實升華了，是同性戀人才有的默契。
細節1，浩豐吃冰塊，周娜銜起他嘴裡的冰塊，放在韓蕭嘴裡，韓蕭毫不猶豫地吃掉了。
這個細節的耐人尋味在於，它徹底證明三人關係的轉變。
在浩豐來之前，韓蕭是周娜的舔狗，浩豐是他的情敵。賓館之後，浩豐成為韓蕭的情人，周娜成為兩人的媒介。
傳遞冰塊就是周娜媒介身份的證明。
細節2，三人開車去天池的路上，周娜在車上打瞌睡。浩豐坐副駕駛，韓蕭與浩豐同抽一支煙。浩豐的咳嗽，證明他沒有抽煙習慣，他可以和韓蕭抽同一支煙，就是兩人親吻的委婉表達。
細節3，步行去天池的途中。韓蕭躺在雪地上，周娜對浩豐說，「咱倆也躺平」，明顯暗示兩個人躺在一塊，然而浩豐卻躺在了韓蕭旁邊。
以上細節充分證明，浩豐和周娜滾床單，更像是他的表演，而他真正的性取向，是他愛男人。
在影片中，一隻有心理諮詢師給浩豐打電話，證明他有心理疾病。這個病的根源大機率是浩豐喜歡男人（本文作者不認為同性戀是病態）。
然而，以他原生家庭為代表的社會訓誡，卻不能讓他面對自己的性取向。
關於《燃冬》複雜的感情線，預告片也有文案提示，他愛她，她愛他，誰愛誰。
答案是韓蕭愛周娜，周娜愛浩豐，浩豐也愛韓蕭（很可能是兩情相悅）。
在我寫這篇評論時，看到《燃冬》的豆瓣評分只有6.3，不知道有多少觀眾以為這是兩男愛一女的愛情片？