《人之怒》海報
今天美叔跟大家聊一聊前不久上映的電影《人之怒》（Wrath of Man），這部由傑森·斯坦森（Jason Statham）主演，蓋·里奇（Guy Ritchie）導演的動作電影想必應該有不少朋友期待吧。
《兩桿大煙槍》劇照
話說蓋·里奇與傑森·斯坦森之間有著非常深的緣分，蓋·里奇導演的第一部電影《兩桿大煙槍》（Lock, Stock and Two Smoking Barrels）是傑森·斯坦森第一次飾演主要角色，也是從那之後，兩人陸陸續續合作多次，並且每一部的評價都還不錯，這部《人之怒》是兩人合作的第四部電影，明年還有一部兩人合作的電影要上映。
《疾速追殺》劇照
蓋·里奇的作品有著非常強烈的個人風格，而傑森·斯坦森也一直是一線打星，這次兩人合作的《人之怒》，卻跟我們以往印象中的傑森·斯坦森不一樣，如果你期待這是一部像《疾速追殺》（John Wick）一樣的動作爽片，那你可能就會失望了，因為在這部電影中的傑森·斯坦森動作戲份比重並不大。
當然，雖然動作戲份並不算多，但傑森·斯坦森的每場動作戲都非常精彩，不過更多時候，傑森·斯坦森所飾演的梅斯先生更喜歡用槍，畢竟是現代社會，能開槍就別動手，能動手就別嗶嗶。更重要的是，這部電影的賣點並不是傑森·斯坦森的打戲，而是故事。
《人之怒》講了一個什麼樣的故事呢？講了一個關於搶劫運鈔車的故事，故事圍繞著運鈔車劫匪、押運員、安保公司、因為被劫匪殺掉兒子而要復仇的前黑幫老大等角色展開，硬生生地講了100多分鐘，還讓你看得津津有味。
蓋·里奇和傑森·斯坦森
這件事，除了蓋·里奇幾乎很少有導演能做到。那麼，蓋·里奇是怎麼把故事講了這麼久呢？無他，多線敘事。我們平時所看的犯罪電影的套路，一般是先給劫匪按一個動機，然後策劃，接著實施，一條線就講完了，所以大多數時候會在劇情中安排愛情啊、親情啊、友情啊之類的支線。一方面是塑造角色，一方面是填充劇情。
但蓋·里奇不一樣，他把跟這場搶劫主要相關角色的故事都講了一遍：劫匪有劫匪的動機和背景，安保公司有他們的運營機制以及員工之間的關係，無辜路人也有自己的家人和故事。如果用遊戲來打比方的話，普通的犯罪電影是第一人稱射擊遊戲，你只能看到戰場的一個方向；而《人之怒》是即時戰略遊戲，你開了上帝視角，能看到戰場的方方面面。
克里斯多福·諾蘭
看到這裡大家可能會想起克里斯多福·諾蘭（Christopher Nolan），諾蘭也是非常擅長多線敘事，但兩者之間還是有區別的。諾蘭更擅長把時間線切碎，讓人產生時空錯亂的虛幻感，而蓋·里奇的敘事就寫實得多了，他的多線敘事是帶你全面了解整個故事，而不是把一個簡單的故事講複雜。
以《人之怒》的劇情為例（放心，無劇透），蓋·里奇先從一個視角切入故事，觀眾看到了部分案情，接著劇情會跳轉到另一個視角，再從這個視角去看到部分案情，然後再跳轉、跳轉。
就像是拼圖一樣，每個視角都會給觀眾透露一部分信息，但每一部分的信息都是不完整的，甚至有些信息在不知道後續劇情的時候你都不知道是什麼意思。觀眾的觀影過程就是一個拼圖的過程，慢慢地把劇情拼湊起來，最終還原出事情的真實經過。
所以說，《人之怒》有部分的結構像是網狀的，以劫案為中心，讓不同的角色互相聯繫到一起，最後再用線性敘事把故事推向結局。以美叔個人來講，這種觀影體驗還是非常有意思的：導演看起來是在講故事，但實際上又沒在講故事，所有的故事都是你自己一點一點拼出來的，怎麼說呢，挺有成就感吧。
當然，事實上這非常考驗編劇跟導演的功力，怎樣讓不同文化、不同學歷水平的人都能夠自己把故事拼起來可不是一件容易的事兒：太複雜了觀眾看不懂，太簡單了又會覺得沒意思，這個度很難拿捏。
另一方面，因為多線敘事，需要照顧到更多的「普通」角色，所以整部電影中的動作戲也就理所當然地被稀釋掉了，只在比較關鍵的劇情節點或者情節需要處會有動作戲，大多時候觀眾看到的是角色之間的互動，而不是互毆。
對於喜歡個人英雄主義從頭一路莽到尾的觀眾，這部電影或許會讓你感到失望，看完你可能會覺得文戲太多。但如果你是喜歡劇情勝過動作，喜歡「燒腦」（其實也不算燒腦）的觀眾，那麼這部電影會讓你大呼過癮。
讓我們說回傑森·斯坦森，傑森今年已經50多了，雖然還沒到「打不動」的年齡，但未來他參演電影中的動作戲份勢必會相應減少，這部《人之怒》有可能就是他的試水之作，在電影中雖然他的動作戲份不多，如果你是衝著他去看這部電影，看完之後也不會失望，雖然沒怎麼動手，不過他依然是那個神擋殺神佛擋殺佛的傑森·斯坦森。
最後總結一下，《人之怒》這部電影並非傳統意義上的動作電影，相比起動作來，劇情才是這部電影的核心，如果你有打算去觀賞這部電影的話，希望看完這篇文章能夠幫你調整一下對電影的期待。
（完）