提到風光攝影的影響要素，大家可能馬上就會想到構圖、曝光、對焦、取景等詞彙，但今天要講的是更「根本」的一個因素——畫幅比例，即水平方向與豎直方向的比例。
有的相機只能輸出固定畫幅比例的照片（如 3:2，4:3），有的相機則拍攝前可以進行選擇；甚至有的人會在後期環節自行進行裁剪。為什麼要這樣設定呢？正是因為不同的畫幅比例有不同的特性，適合拍攝不同的題材。
今天要為您列舉的是幾種典型的、常見的畫幅比例以及它們各自的特點，希望能幫助您進一步增強對風光攝影的理解。
1. 方畫幅（1:1）
方畫幅能有效改變觀眾看畫面的方式——不是從左到右或者從上到下，而是讓視線更集中於中央。同時，方畫幅也自然而然地減少了背景景物的數量。
簡單來說，方畫幅特別適合拍攝主體在畫面中央，或是極簡風格的作品。
需要注意的是，方畫幅由於畫面總體景物較少，就更容易「失衡」——當畫面中存在比例較大，「存在感強」的景物時最好把它放在畫面中央，以免影響畫面平衡。
主體不在畫面中央，失衡感會很強烈
2. 四分之三格式（4:3）
使用四分之三傳感器的相機，默認的圖像長寬比比就是 4:3。
在這樣的畫幅中，由於圖像寬度明顯大於高度，觀眾視線仍然會從左向右移動；但圖像的相對高度數值較大（只比寬度少四分之一），適合創造縱深感。
四分之三格式十分適合拍攝前景引導線式構圖，將觀眾視線引向縱深的同時橫向視野又不至於過大，不會納入過多邊緣處的瑣碎細節。
3. 35mm 格式（3:2）
35mm 膠片的默認長寬比是 3:2，因此這一比例也適用於大多數尼康/佳能相機中使用的全畫幅和 APS-C 傳感器。
和 4:3 相似的是，3:2 畫幅的圖像寬度明顯大於高度，觀眾會從左到右讀取圖像，這意味著前景引導線仍然可以發揮作用；不同的是由於圖像相對高度數值較小（比寬度少三分之一），這可能會導致一些問題。
具體說來，3:2 畫幅由於垂直空間有限，如果使用廣角/超廣角鏡頭納入前景細節，很容易導致前景景物數量過多而顯得雜亂；而如果用中等焦距鏡頭（如 35mm、50mm）則可以正常地拍攝帶前景的風光場景。
4. 寬屏格式（16:9）
APS 會使用 16:9 的長寬比，而隨著近期計算機以及移動設備中大寬屏顯示器的普及化，這種寬屏格式變得越來越流行。
利用這種格式時，寬度是主要的呈現因素，而縱深會顯得比較不足。這意味著前景在畫面中的存在感和重要性可能都不高，但這樣的寬高比適合展現焦距較長的鏡頭，從遠處拍攝的場景局部特寫。
此外，這種格式還適合用於展現水平線條（如延伸的地平線/海平面等）。
5. 全景格式（2:1 或 3:1）
常見的用於全景的長寬比是 2:1（中畫幅膠片機）或 3:1（APS）。
通常，這一格式用於呈現 2 張或更多圖像拼接後的結果——單張照片很難達到這樣的寬度，畸變也會十分嚴重，而用中等焦距的鏡頭拍攝多張照片後進行拼接，拍攝效果就會好得多。
更多有關全景拼接的內容，請參考《全景接片不容易！這些問題你必須注意》。
除此之外，豎輻也是一種值得嘗試的風光攝影格式——你可以嘗試多種長寬比，但一般都是 4:3 或者 3:2，畢竟水平方向太「窄」真的很不利於創作。
它更多用於拍攝人像，可能用在拍攝風光中的情況較少，但也適合拍攝特定的題材。詳情請參考《風光攝影豎輻構圖入門指南》一文。
以上就是本期要為您介紹的全部內容，感謝您的收看，我們下期再見。