我們往往在欣賞中國古書畫的時候，
只顧著欣賞作品中的主題內容，卻忽視了最最細小的落款。
落款雖小，卻包含了作者整個的構思。
款，又稱落款，
就是在書寫本文外所寫作者姓名、年月、軒號等。
清 八大山人 《畫眉》成交價1130萬元
其實宋代之前，
古代畫家大多不署名。
而宋代繪畫中有的也只是窮款、隱款，
山水、人物、花鳥各畫科
都存在這一現象，
而且宋代畫家
基本上沒有加蓋印章的習慣。
宋 范寬
范寬，宋代繪畫大師，又名中正，字中立。性疏野，嗜酒好道。擅畫山水，為山水畫「北宋三大家」之一。范寬的《溪山行旅圖》落款署名就落在樹上。
范寬《溪山行旅圖》
范寬《溪山行旅圖》局部
郭熙
北宋畫家、繪畫理論家。
字淳夫，河陽溫縣（今河南孟縣東）人。
郭熙《早春圖》題「早春，壬子郭熙筆」於左面叢樹之邊。
郭熙《早春圖》
李唐
南宋畫家，字晞古。
初以賣畫為生， 宋徽宗趙佶時入畫院。
李唐《萬壑松風圖》隱款「皇宋宣和甲辰春，
河陽李唐筆」於遠處山峰之中。
李唐《萬壑松風圖》
《採薇圖》藏款「河陽李唐畫伯夷，叔齊」於石壁之上
李成
五代及北宋畫家。
李成《讀碑窠石圖》藏「李成畫樹石，
王曉補人物」於畫中殘碑之側面。
李成《讀碑窠石圖》
崔白
北宋畫家，字子西，活躍於宋神宗前後。
崔白《雙喜圖》隱款「嘉祐辛丑年崔白筆」於樹杆之中。
此外，
還有南宋梁楷《六祖截竹圖》、林椿《梅竹寒禽圖》、
馬麟《勾勒蘭圖》、馬遠《觀瀑圖》、夏珪《十二景山水》等等，
數不勝數。
元朝以後，文人畫開始流行，
文人也開始有「智慧財產權」的意識了。
不僅落款，也會在明顯的位置加上題記或詩文。
為了彰顯特點，也為了防偽劣假冒，
有些文人就會在落款里藏一些小心思。
董其昌
在書畫上面的署名是，字不「玄宰」，畫不「其昌」，畫上多不畫人。
董其昌《瀟湘蒙浦》 落款玄宰
董其昌《臨唐明皇書》 落款董其昌
文徵明
早年名文璧，但「璧」字一定要從「土」不從「玉」。
四十七歲後則多是不寫姓，只寫「征明」兩字。
因此，後人不寫姓者，都說學的文徵明。
文徵明畫作 落款文壁
文徵明《歸去來兮辭》 落款征明
唐寅
（唐伯虎）的署名，
「唐」字多是用一豎連「口」字，用一橫連「口」字的多是有問題。
唐寅《事茗圖卷》
仇英（仇十洲），名英，字實父，仇英署名「實父」的「實」字，真跡者，寶蓋下要寫成「由」字。
仇英《彈箜篌美人圖》
清代的畫家們，
在題款這方面更多的似乎更隨著自己的個性了……
有趣的是，他們的變化大都是從晚年開始的。
大概是因為浸淫書畫多年，
漸漸形成了自己的名氣和書畫觀，
也自然有了些不與世俗的特點。
王時敏
「清四王」之一，開創了婁東畫派，
到了晚年，其真跡者，署名時一定是斜的，
從右往左斜，不斜者多是他的兒子王撰代筆。
王時敏《南山圖》
藍瑛
到了晚年，落款「藍瑛」的「瑛」字，本是「玉」的旁，
但他只寫一豎就代表「玉」字了。
藍瑛《秋山紅葉圖》
八大山人
八大的署名很有個性，
七十歲以前，「八」字是寫成「> <」，七十以後則寫成「八」。
八大山人畫作
八大山人晚年畫作
李鱓
揚州八怪之一的李鱓和藍瑛很像，
晚年（約五十以後）時，「鱓」字寫成了從「角」邊。
在這以前，都是正常的從「魚」邊。
李鱓《玫瑰圖》
李鱓花卉圖 落款從「角」邊
伊秉綬
喜繪畫、治印，亦有詩集傳世。
工書，尤精篆隸，精秀古媚。
隸書尤放縱飄逸，自成高古博大氣象，與鄧石如並稱大家。
他的署名「綬」字，「綬」第三筆不寫一點，用「受」字的寶蓋點來代替。
謝蘭生
嶺南山水畫家。
字佩士，號澧浦、里甫、理道人，廣東南海人，寓廣州。
嘉慶七年進士，羊城書院掌教。
工詩善畫，詩學蘇軾，
畫得吳鎮、董其昌、王原祁等人法。
謝蘭生署款時則是，字不「里甫」，畫不「蘭生」。
1786年作《斜陽松壑》
何紹基
晚年行書的「基」字，第八筆是用點，不拉捺。
何紹基 對聯