今年的十·一檔期可以說早早被預定了死亡檔期。雖然A類大製作只有三部，但看看陣容、題材和製作，放在哪年恐怕都是滅霸級選手。偏偏在這三部大片的空隙里，有一部動畫片居然生存下來了。
這就是昨天剛剛上映的《雪人奇緣》。此前關注這部作品，是因為它是中方全資控股東方夢工廠之後打造的第一部作品。而時下，這部作品卻已經在海外有了偌大名聲。
上周末，《雪人奇緣》全球開畫，在世界範圍內拿下超三千萬美元票房，拿下全球和北美等多地票房冠軍。要知道放寬一點說，這可算是一部國產動畫的！
而電影昨天在國內上映之後，表現也相當不俗，貓眼評分9.5，目前高居動畫類電影貓眼評分第三位。在三部大片神仙打架的當下，還能拿到破億的預估票房，這到底是個什麼神仙作品？
《雪人奇緣》
Abominable
導演: 吉爾·卡爾頓 / 托德·維爾德曼
編劇: 威廉姆·戴維斯
主演: 汪可盈 / 阿爾伯特·蔡 / 艾迪·伊扎德
類型: 喜劇 / 動畫 / 冒險
製片國家/地區: 美國 / 中國大陸
上映日期: 2019-10-01(中國大陸)
片長: 97分鐘
看完之後會覺得，該片其實是用美國思路和技術，講述中國故事。
但相比《花木蘭》和《功夫熊貓》的時代，電影確實觸及了當代中國真切的生活質感，以及某些中國式的情感表達。這個中國故事，入耳。
1
舊瓶新酒也好喝
《雪人奇緣》所講述的故事並不出奇，甚至可以說這個故事的範本我們已經看了很多次。
被某研究所抓住的幼年雪人，在夜間出逃，藏在女孩小藝家的樓頂。當小藝發現了這隻雪人，決定送他回到喜馬拉雅山的故鄉。陰差陽錯之下，她樓下的朋友阿俊和鵬鵬，也加入了這趟旅程。
如果從故事模式來看，你或許會覺得似曾相識，比如《人熊傳奇》或者《白獅奇緣》，甚至包括我們小時候看過的動畫片《小虎還鄉》……但同樣的故事模板，拼的就是內在和細節了。
《雪人奇緣》最出色的是其在人物形象、情感線索和細節方面。畢竟，什麼樣的一個女孩會願意千里迢迢送雪人回家？心理動機不找好，故事很難讓人信服。
但小藝的形象，從一開始就已經建立起來了。她出場之後有著和家庭強烈的疏離感，拒絕和媽媽、奶奶交流。
甚至當媽媽想要聽她拉琴的時候，說自己把琴給賣了，那一刻媽媽失望的表情真的很讓人心碎。
同時，她在拚命地攢錢，幫人遛狗、看孩子、輔導功課甚至幫飯店倒垃圾，一身味道被路人嫌棄「這是誰家垃圾桶長腿了」。那麼，她為什麼拒絕溝通，拚命賺錢又想幹嘛？
在後續的劇情中我們會知道，這個女孩在幾年前失去了父親。或許是青春期的緣故，她有一種無依無靠的感覺；她把爸爸當年許諾帶她去的那些地方的照片都藏在一起，一門心思攢錢開始自己的旅行。
應該說，這種動機不算完全成立，畢竟媽媽真的很關心她，而奶奶雖然嘮叨，也非常疼愛這個孫女，這種自我放逐顯得過於極端。
但設定上的薄弱在隨後有所補償，在她與雪人接觸之後，一些細節會讓你迅速帶入她略顯極端的情緒。
面對體型碩大的雪人，她的第一反應是「你肯定不屬於這裡」。背井離鄉的雪人，在她看來和自己一樣失去了家。後來送雪人回家的旅程，實則成為某種自我補償，為自己找回一個家。
通過爸爸留下的琴和照片，這趟旅行也確實做到了這一點。一開始不願意為別人拉琴的小藝，被鵬鵬和阿俊發現拉琴還非常窘迫，但當她在樂山大佛前，把一支曲子獻給父親，真的堪稱淚點。
而當她發現自己已經走過了所有父親承諾帶她去的地方，這種象徵意味變得更加明顯：這趟旅行是對她情感的集中補償。樂山大佛前的琴曲，是她對逝去的父親真正成熟的道別。
鵬鵬和阿俊在電影里是小藝的鄰居，這是一種類似於家人的中國式關係。鵬鵬告訴小藝，阿俊願意跳上那條船，不只是因為表弟鵬鵬，更是因為他擔心同樣是親人的小藝。這種內心的親密，會讓我們想到一些勝似親人的關係。
電影的最後，返回家中的冒險小分隊與媽媽、奶奶一起吃飯，留下了一個家庭的群像，這種情感狀態，我們都不會陌生。
2
西方化的東方想像？
應該說，從畫風來看，很難想像這會是一部有中國參與創作的作品。無論是人物的畫風，還是一些情節的節奏，都帶著十足的美國味道。
這段火車之旅相當美國中部
這就要從電影的出品方說起了。東方夢工廠其實成立得很早，是華人文化和夢工廠聯合成立的動畫公司，第一部作品就是和夢工廠聯合出品的《功夫熊貓3》，滕華濤還作為中方導演加入了創作。
而去年東方夢工廠宣布由中方全資控股之後，這家公司已經成了一家完全的中國企業，但公司的生產團隊和技術，依然來自夢工廠。
所以儘管公司要用先進的動畫技術講中國故事，但導演吉爾·卡爾頓和托德·維爾德曼、編劇威廉姆·戴維斯都來自美國，由夢工廠的新東家環球做全球發行。
電影里也顯然有一些會讓中國人無力吐槽的點，比如對於中國的地理概念，三個孩子從東部沿海出發，主要靠徒步到了西藏，中間還路過了一片沙漠？這是一條沒有靈魂的路線啊……
那麼，這會是又一次好萊塢的東方想像嗎？就像《花木蘭》或者《功夫熊貓》，用一些東方元素給老故事改頭換面，講的還是自我價值那一套？還真不是，故事裡顯然有著中國團隊的加入和探討。
首先，是對於東方式生活的刻畫。奶奶的角色可以說是出彩的，能做一手好吃的大包子，對孫女有意見卻不願意當面說，總是攛掇媽媽去解決問題，對晚輩永遠是一副哄孩子的語氣。
而一開始給人印象並不好的阿俊，其實是對於當下社交達人群體的某種誇張，手機不離手，朋友圈隨時發，但那些在他心裡一直關心著的，讓他後來回歸了自我。
這些很內在的生活氣質，是會讓我們感覺親近的。而「雪人」這個拯救目標的存在，選得也是相當有趣。
雖然這是中國西藏的神奇生物，但在20世紀初的探險大潮時代已經在西方世界廣為流傳。可以說，東方夢工廠選擇了一個能夠貫穿東西的文化形象，兩邊都會覺得親切。
而故事的內核，是一個自我放逐者對家庭的回歸。在小藝和家庭的關係里，我們其實能看到很多經典作品的影子，這是一個會勾起不同文化共情的話題。或許電影的表達不算有新意，但足夠完整，也相當真誠。
說這樣一部電影是東方想像，顯然不夠公道，故事確實有在東方發生的空間，只是這個東方的故事，以好萊塢的語法進行了寫作和講述。
3
一次對自然的回歸
可以發現，《雪人奇緣》的人物塑造基本上是有一定代表或者象徵意義的。而全片的戲眼，那隻雪人，更寄託了許多想法。
從東部大都市到西部山脈的旅程，在電影里實則成為了一次親近自然的尋回之旅。本來在大都市裡風生水起的阿俊，可以說是個典型了。
故事在阿俊身上留了兩個扣子：手機和鞋。手機不是一般手機，那是拍照攝像超高畫質的一代神機，持此機可秒集50+的贊（主要看臉）；鞋也不是一般的鞋，某牌的超貴戰靴，都市潮人一代裝X神器。
但在旅途中，為了在大河鎮接應小夥伴，阿俊用手機換了一條船；在救兩個被劫持的小夥伴時，戰靴也沾滿了泥巴，但阿俊說，「現在它是真的戰靴了」。
在這個敘事層面上，電影似乎更接近一些動物電影，還出現了一支由波老闆組織的捕獵隊，想盡辦法要抓住雪人，來獲得世俗的成功。而象徵自然的雪人，成為對抗現代人物慾的一個形象。
而相比動物，動畫片里的雪人有了更神奇的能力：通過吟唱哼歌，可以促進身邊的植物生長。這個設計可以說把這種象徵意味推到了極致。
於是，面對波老闆手下的圍追堵截，大自然成為小分隊的幫手。肚子餓了，會有突然生長的藍莓（一長就停不下來……）；被堵在山上，可以用超大的蒲公英飄走。
最具想像力的，是他們慌不擇路把船開到了麥田裡，在雪人的作用下，麥子突然開始瘋長，他們的船在捲動的麥浪里衝浪，這種想像力實在是……美爆了！
而漸漸找到自我的小藝，在旅途中也收穫了同樣神奇的能力。或許自然不只是青山綠水，更包括人本身的情感，比如對家人的愛，對朋友的信任和依賴。那些自然給與我們的，我們應該保持敬畏。
如電影所說，「雖然回到家我們就看不到星星了，但星星還是陪伴著我們，就像家人一樣。」我們彼此的愛，和星星一樣，都是某種自然。
電影最後，第一次出現了爸爸的正臉。真正敢於面對爸爸離去的小藝，即將開始新的生活，回到了雪山的雪人，也一定會有更神奇的能力。
這不是一部沒有缺憾的作品。但對於人物的出色處理，以及豐富多重的故事內涵，在好萊塢成熟的動畫技術下得到了最好的表達。
據說東方夢工廠之後還有拍《美猴王》和《嫦娥奔月》的計劃，如果能保持這個製作水準，那小編表示超級期待啊~
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