文／丁敏君
隨著影視市場的不斷發展變化，大眾對主角身上自帶的某種光環已經產生了一種排斥心理。
近乎完美的主角人設往往很難讓所有人都滿意，反倒是一些有性格缺陷的配角更容易出圈。
就好比《獵狐》中飾演反派的劉奕君，他在劇集播出之後的口碑甚至不輸男主王凱。
我們不禁產生思考，難道「扁平化」的主角已經被有性格缺陷的配角們搶去風頭？
對此，《獵狐》的編劇趙冬苓也有自己的看法。
就拿《獵狐》為例，王凱飾演的男主夏遠一身正氣，在女友和師父相繼被金錢和慾望誘惑之後，他仍舊能夠堅持做自己，可謂是非常符合主流的審美。
不過在劇集播出之後，卻有不少人被劉奕君飾演的王柏林和胡軍飾演的楊建群所吸引，這些「不完美」的角色反而成為了觀眾的心頭好。
究其原因，無外乎是這些有菱角、有缺陷的配角是推動劇情發展的關鍵，飾演這些角色也更考驗演員的功底。
就拿劉奕君來說，他飾演的角色道貌岸然，明明壞事做盡卻要表現出一副很無辜的樣子，可謂是人前人後兩副面孔。
無論是從對觀眾的衝擊力的角度或是從角色的塑造難度上看，劉奕君這個角色顯然看點頗多。
相比之下，王凱的演技雖然也毫無槽點但卻輸在中規中矩，他飾演的人物其實並沒有太大的發揮空間。
這樣的現象不只在《獵狐》中有所體現，諸如近期正在熱播的《清平樂》，江疏影飾演的女主曹丹殊為人善良正直，是不可多得的賢后。
不過在劇集播出之後，她卻被飾演反派的王楚然搶了風頭。
原因則是王楚然飾演的張妼晗雖然不夠完美，但卻勝在真實。
甚至還有不少人前期對她恨到不行，後期卻能夠逐漸理解她的心境。
此外，像是蔣欣在《甄嬛傳》中飾演的華妃、馮遠征在《不要和陌生人說話》中飾演的安嘉和，這些角色都因為足夠有特色而被記住。
連帶著這些演員的演技也獲得了更多人的認可，可以說，是不是主角本身並不重要，最重要的還是要讓觀眾有記憶點。
不過針對主角的人設不及配角出彩這一問題，《獵狐》的編劇趙冬苓也給出了自己的看法。
趙冬苓在接受採訪的時候簡明扼要地給出了答案：「為了審核需要，主角必須無缺陷。」
本是實事求是的一句話，卻道出了許多無奈。
這也就不難理解那些所謂的「主角光環」為何如此明顯了，也不難理解為何主角們大多不及配角有個性，甚至被搶了風頭。
不過「審核需要」不過是一個不算具象的詞彙，有缺陷的角色也不一定就意味著道德會有所缺失。
所以在大框架之下，編劇們完全可以自由發揮，倒也不必拘泥於那些形式化的事情。
這一點，趙冬苓編劇也有談及，她也強調了「編劇功底」的重要性。
畢竟立體的角色也好，扁平的人物也好，稍有偏頗就會過猶不及。
如何能夠把控好這個尺度，才是最重要的事情。
同樣是演唱《紅色高跟鞋》，中規中矩的韓雪和萬茜僅僅是被贊氣質佳，但劉敏濤卻靠「表情失控」出圈。
在舞台上時釋放個性，讓劉敏濤成功紅了一把，同樣的道理也適用於拍戲。
此前曾在《偽裝者》中出演配角的王凱，因為阿誠這個角色的神秘感與宿命感成功出圈，但卻在《清平樂》上線後被「人設」拖累。
王凱似乎是在用實際行動告訴大家角色人設是否足夠豐滿的重要性，而是不是絕對的主角恐怕還是後話。
但不可否認的一點則是，番位對於演員來說也很重要。
它不僅是對演員實力和人氣的一種肯定，也會對後續是否能夠參賽評獎起到了至關重要的作用。
「最佳主角」和「最佳配角」一字之差，卻謬之千里。
所以演員究竟應該選擇出演有性格缺陷但卻能夠出彩的角色還是應該選擇擁有「主角光環」但可能很難引發共鳴的角色，也是一個值得思考的問題。
難道，就沒有兩全其美的辦法嗎？
實際上，這無非是一道選擇題。
如果同一個劇本交給演員去選，可以選擇層次不夠鮮明的主角以及人設非常飽滿的配角，就要看這位演員更在意番位還是更想要突破自我了。
當然，最好的一種情況則是編劇有足夠的能力讓劇中的每一個角色都有特色和亮點。
這其實並不是很難做到，諸如《琅琊榜》、《甄嬛傳》等劇其實大部分角色都很出彩，也並不存在主角就毫無缺陷這類的問題。
所以演員大可以在自己可以選擇的範圍內盡情挑選適合自己的角色，並且發揮出絕對的演技實力，這樣播出之後的效果必然會達到最佳。
所以如果編劇能夠儘量讓每一個角色都足夠飽滿，必然會在增加演員信心的情況下也讓更多的觀眾滿意。
但真實的情況則是，目前影視市場最缺乏的並不是好演員而是好劇本，像是《琅琊榜》這類的劇集也是可遇而不可求。
這才導致了很多演員正處於兩難的境地，這樣的狀況也不知何時才能結束。
但無論如何還是希望國產好劇越來越多，好演員們都能夠遇到好劇本並且發揮出自己的真正實力。
你覺得番位更重要還是好角色更重要？