細膩的筆觸
生動的畫面
豐富絢麗的色彩
她畫筆下的「 魚 」
一不小心，就要從畫面里跳躍出來
每一筆顏色的點綴
都不多不少
如點睛之筆一般
「 她說 」
這是我水中的自畫像
如果可以活100歲，那麼我的人生剛好過了1/3。這前1/3的人生似乎應該有次自己的總結。
時光荏苒，曾經那個整日幻想做著白日夢的自己已經有了個7歲的女兒！那些追尋的美好們，漸漸落地化作溫馨的家園，女兒可愛的紗裙和手中畫筆下的一幅幅作品。
這是照片？這不是照片！
是什麼時候愛上水彩的？大約不久。是什麼時候愛上魚的？早已模糊，因為太久太久。確切的說不是我多愛魚，而是自小以來我覺得自己就是一條魚！
關於魚的記憶，喜歡水的我，5歲開始學游泳，每每一頭扎進水裡就有種說不出的雀躍激動。現在都會和小時候一樣閉著氣，潛游在泳池底，感受水中的暗流涌動。享受陽光透過池水灑在水中的波光靈動。喜歡水裡自己的撒著的頭髮絲「縹緲兮翩綿，見遊絲之縈煙。」小時候常常懷疑自己上輩子就是一條魚吧？不然怎麼這麼愛水？還曾因此小小的糾結於自己星座水瓶座，是風象不是水象的而惆悵萬分！
這是一幅幅水潤細膩的水彩作品
在她的筆下完美呈現，如夢如幻
如魚得水……魚兒如是，水彩如是。在蘇杭望「江南可採蓮，蓮葉何田田，魚戲蓮葉間…」是一種姿態；回成都觀「照日深紅暖見魚，連村綠暗晚藏烏，黃童白叟聚雎盱。」又一種姿態。前有「海水桑田欲變時，風濤翻覆沸天池。」的風雲變幻，」後又有「鯨吞蛟斗波成血，深澗游魚樂不知。」的動靜對比。
她就是
本期推薦嘉賓
集才華與美貌於一身的女子
子青左
1984年出生於四川成都。因家庭環境薰陶，自幼喜愛畫畫，5歲開始學習國畫，7歲學習素描色彩基礎，高中學習裝潢平面設計，高考考入江南大學服裝設計專業。
從事過服裝設計，平面設計，攝影后期...兜兜轉轉於2011年又重拾畫筆，繼續開始繪畫創作。
2013年-2016年與上海著名獨立詩人七九合作，為詩集《若等，若尋》創作了近300幅作品，並包攬其封面及裝幀設計。
2016年進修於清華大學美術學院書畫高研班黃有維新寫實主義水彩畫高研班。
2017年《若等，若尋》出版在各大書店網絡平台均有銷售。
水彩以水為介，又對光影的自然變幻，由其作為載體，才讓我將魚這個題材表現的時而靈動飄逸又有點傻傻的憨態可掬；時而呼風喚雨鬥志昂揚的堅定不移……
她筆下的水彩魚系列作品
還有水彩教程示範哦
「 老師有畫說 」
和我一樣喜歡魚，可以多觀察魚，在各種花鳥魚市場都能觀察到，有條件當然最好自己也能養一缸魚，既能修養身心，還能招財進寶呢！我喜歡魚源於我爸，自我有記憶來，我家總是離不開這樣那樣的一缸魚，金魚、錦鯉、熱帶魚......這也讓我從小喜歡觀察魚，各種各樣的魚類中，最喜歡的是金魚中的獅子頭。
獅子頭、虎頭還有最近兩年流行飼養的蘭壽在外觀上有類似的地方，但又各有特點各有不同，大家可以仔細觀察對比。
今天畫的這條獅子頭姿態標
體態豐腴，尾鰭優雅，非常適合用來作畫
1、300克獲多福半開的紙張，在畫紙中間畫一條45度角，最標準的獅子頭金魚的鉛筆稿。
2、今天這條獅子頭的鉛筆稿畫的較細，因為金魚的細節較多，但是我們最重要要觀察的還是得從輪廓入手，把外輪廓確認好了，在進行內部細節的確認。
3、這條魚我先從眼睛開始上色，眼睛是靈魂的窗口，將眼睛畫好了，也會對接下來的畫樹立一個自信心。經常聽到說死魚眼，魚眼和其他動物的眼睛不同，大家可以觀察一下水中的魚眼，因為它的層次較深，又在水中，不容易出現反光點，造成魚眼空洞無神。所以可以適當的發揮一點點想像，增加一些反光，讓魚兒的眼睛聚焦有神起來。
4、從眼睛慢慢往臉部擴散，獅子頭之所以稱為獅子頭就是因為它的頭部面部有非常多的肉瘤，這些肉瘤幾乎都是半透明的，尤其臉部的白色肉瘤，透明度是較高的，由淺入深的原則，先上色淺色部分。
5、開始上色頭頂及魚鰓部的肉瘤，大面積鋪一遍底色，注意受光面的冷暖對比。
6、一點點將肉瘤的立體度表現出來。
7、增加完第一遍立體度的樣子。
8、繼續深入面部的細節刻畫，增加肉瘤內部不透明的部分的重色。
9、用隔黃色開始大面積的對魚身體進行鋪色，注意部分反光面的冷暖對比，這在鋪底色的時候就要注意，以免修改，水彩的特別之處就是改的越少，透明度就越高，畫面也就會越乾淨。
10、詳細刻畫每一片魚鱗，注意每一片魚鱗自己的受光、高光和背光，把每一片魚鱗當做單獨的小小的畫來進行刻畫，但同時注意整體效果。對我來說，畫細節如每一個鱗片，是非常投入的事，但又要時刻提醒自己不要過分投入，以至於把魚概念化了，反而失去了整體感。
11、對整體魚身鋪一遍橘色調，同時增加整體感。
12、開始對背鰭、胸鰭、尾鰭進行底色的鋪設，因為金魚魚鰭是半透明並不斷擺動的，它的明暗變化是會不斷變化的，在鋪設底色的時候就一定要注意魚鰭的明暗變化及色彩變幻。
13、準備鋪設背景色，對於背景色，我節選了我的導師黃有維，關於鋪設底色的詳細說明和介紹「有關背景的話題很多。一般來說一張畫，畫不畫背景，完全沒有什麼固定的模式，盡可以把它當成一個極個人的話題。但如果要畫背景一定要讓畫面加分。我個人喜好深顏色的背景，這純屬個人喜好！水彩班的同學們常說，老師一畫背景就塗黑。其實，我畫背景很注意背景色彩的變化，在較深的背景中找冷暖變化，一般我也喜歡用不同的深灰色來畫。主要用深藍、深紫、培恩灰、深綠、深紅、淺紫、草綠、永固玫紅、少量赭石，分別調出三到四種不同色彩傾向的灰色，備用。上色的時候用局部打濕的方法將背景分成幾大塊來畫。」
14、我把背景分為了四個大塊，上部分兩塊，下部分兩塊，在刷了水的背景位置，不慌不忙的對背景進行上色，注意明暗變化和顏色的銜接。
15、進一步的詳細繪製魚鰭的細節。
16、將每一個魚鰭的細節都要繪製出來後，增加魚鰭的立體度。
17、最後再細細的收拾收拾魚的魚鱗魚鰭的細節。再跟著感覺走，洗出水中的小水泡增加畫面的趣味感，整體就完成了。
看不過癮
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