請點擊上方藍字「24樓影院」 進入新頁面，點擊右上角「...」 點擊第一欄「設為星標「。記得把我們設為「星標」哦~
去年，在第77屆威尼斯國際電影節上，女演員凡妮莎·柯比憑藉電影《女人的碎片》成功封后。
消息傳來，很多媒體人都驚詫不已。
畢竟，在此之前，這位88年出生的英國女演員，還只能甘當綠葉，在一眾商業大片里混個臉熟。
她最為觀眾所熟知的角色，滿打滿算，也只有《碟中諜6》里的「白寡婦」。
正因如此，所以獲獎之後，很多影迷都對這部電影充滿好奇，希望能夠早日看到，一睹凡妮莎的風采。
如今，暌違多月之後，它終於姍姍來遲，因登陸Netflix而進入了主流觀眾的視野——
《女人的碎片》
Pieces of a Woman
該片是匈牙利導演凱內爾·穆德盧佐進軍好萊塢執導的首部英文電影，由馬丁·斯科塞斯擔任監製，為其保駕護航。
凱內爾與編劇妻子卡塔·韋伯，一直是創作領域的王牌搭檔。
這一次，創作《女人的碎片》，是他們繼《白色上帝》和《木星之衛》後進行的第三次合作。
片中故事，主要圍繞一對跨越階級的美國夫妻所展開——
女主瑪莎，是一位中產階級女性，工作好、家境好，為人堅強；男主肖恩，是一個普通的藍領工人。
影片刻意隱去了瑪莎如何克服階級障礙、投身婚姻的全過程，而是直接目擊了她婚姻由和諧走向破滅的全過程。
那些看不見的階級隱患，都被導演刻意隱藏在冰山之下，在看不見的角落裡慢慢侵襲。
全片一開場，就奠定了陰鬱暗沉的敘事基調。鏡頭所到之處，都恍若被傷痛蒙上了一層陰影。只看色調，觀眾便可以明顯的感知到：這片絕不簡單！
從第7分鐘開始，影片便迎來了一個極其震撼的小高潮。
導演用一場近30分鐘的長鏡頭，還原了女性分娩的全過程，將女性的生育之痛與生育之難視覺化，迫使觀眾在精神上經歷了一場分娩的陣痛。
此時，瑪莎與肖恩即將迎來他們婚後的第一個孩子。
兩人選擇了相對小眾的居家分娩，但居家分娩卻充滿了各式各樣的不確定性。比如，產婦是否會陷入難產；比如，約好的助產士是否可以及時到來。
跟隨長鏡頭，觀眾可以身臨其境地參與到瑪莎的分娩過程中。
飾演女主的凡妮莎不但表演一氣呵成，還將產婦的堅強、脆弱、期待和不安詮釋的淋漓盡致，貢獻出了逼真到髮絲的表演。
然而，分娩結束後，等待瑪莎的卻不是歡喜，而是悲痛。
女兒生下來還不到一分鐘，便渾身發青，呼吸困難。當救護車趕到時，一切早已於事無補……
瑪莎的婚姻生活，因為這場分娩事故，被攔腰截斷，硬生生地分裂成了兩個篇章。
而片名「女人的碎片」，也隨之緩緩出現。
喪女之後，瑪莎想要迅速的從傷痛中走出。她以女強人姿態重回工作崗位，身著高跟鞋、紅風衣，看上去雷厲風行、妝容精緻。
她流露出的外部形象，與她掩蓋著的內部傷痛形成了鮮明的對比。她內心越痛苦，就越表現得毫不在乎；她情感越壓抑，就越裝扮得光鮮亮麗。
傷痛之中的瑪莎，沒有向家人哭訴、抱怨，而是獨自承受，將痛苦內化。
雖然她內化了所有的痛苦，但她身為母親的身體記憶，卻並未因此抹去。她需要穿著成人紙尿褲，去應對漏尿問題，需要在大庭廣眾之下，面臨漏奶窘況。
這些母性符號，都是她避無可避的「坍塌瞬間」：一邊喚起她心底的喪女之痛，一邊拉扯出她業已失去又從未遠離的母親身份。
全片從分娩事故入手，深入挖掘了致使家庭分崩離析的悲劇源頭，即一家人對痛苦的忽視與錯誤處理。
瑪莎一家面對痛苦所表現出的差異性反應，正是「人類的悲歡並不相通」的生動體現。
為了逃離痛苦，瑪莎的丈夫和母親全都從自身出發，做出了各種各樣的努力。
丈夫肖恩通過轉移注意力，來緩解傷痛。
喪女之後，肖恩非常脆弱，經常歇斯底里、哭哭啼啼。
他渴望用肌膚之親彌補他與瑪莎之間因喪女造成的裂痕。
可是，面對肖恩突如其來的慾望，瑪莎心裡卻充滿牴觸。
她無法從痛苦中脫離，也無法從情愛中找到快感。
面對妻子的疏離，肖恩無計可施，只能自甘墮落，開始酗酒、抽煙、出軌。
值得一提的是，在片中飾演肖恩的男演員，是常年醜聞纏身的希亞·拉博夫。
瘋癲的他，很有幾分本色出演的意思，仿佛將自身的頹廢氣息帶入了角色。
而瑪莎的母親伊莉莎白，則將過錯旁落給他人。
伊莉莎白是個強勢的女人，她以盛氣凌人的倨傲姿態，逼迫瑪莎出席庭審，指控那個助產士。
她積極地幫瑪莎尋找律師，希望通過司法程序獲得高額賠償金，以此來伸張「正義」，撫平自己與女兒的傷口。
飾演伊莉莎白的老演員艾倫·伯斯汀，在片中貢獻出了十分精湛的演技，用一段長鏡頭獨白，挖掘出了這位強勢母親心中的自責與隱痛。
肖恩與伊莉莎白，都從不同立場、不同途徑出發，去想方設法地達成釋懷。
然而，釋懷過程中，他們卻沒有對其他家庭成員作出關懷與理解。
於是，一個原本完整的家庭，就這樣走向了破碎。
影片通過一座正在建造的大橋，締造出了一個時間上的符號。
大橋從岸邊建起，逐漸向中間靠攏。導演用這種靠攏，隱喻了傷痕的彌合與撫平。
如果說，前面的喪女之痛時刻撩撥著觀眾恐婚、恐育的神經，那後面的自我療愈，則讓觀眾看到了女性堅韌、隱忍的另一面。
《女人的碎片》真正想講述的，並不是一個母親失去孩子的故事，而是一個女性如何在失去之後獲得新生的故事。
瑪莎身上，有一種遊走於理性與感性之間的女性光芒。這種光芒明媚、耀眼，連結了女性重拾希望、自我重組的隱秘力量。
喪女之後，瑪莎對蘋果養成了奇怪的執念。
她會在超市拿起蘋果，細細嗅著；也會在趕路過程中，拿著蘋果細細咀嚼；就算蘋果氧化變色，她也珍之重之，不會隨手扔掉；甚至悉心照料，試圖讓蘋果籽發芽。
直到影片最後，她才在庭審過程中，揭開了這股留戀的源頭：因為那個在世界存活了幾分鐘的寶寶，散發著蘋果香。
她對蘋果的執念，寄託了她對女兒的懷念。
她將自己的哀思移情到了蘋果上，而導演則通過蘋果這一意象，讓瑪莎重獲新生——
瑪莎將吃過的蘋果核包好放在冰箱裡，再拿出來時，發現蘋果核發了芽。最後，一個小女孩爬上了高高的蘋果樹。
從蘋果籽到蘋果樹，這是時間的魔法。
它讓一切逝去的生命，又孕育出了新的生機。
這種周而復始的生命軌跡，似乎在冥冥之中傳達著這樣的道理——
失去是人生的常態，只有學會與「失去」共存，我們才能迎來新的成長。
1. 豆瓣開分5.8，什麼年代了，還在玩瑪麗蘇大女主？
2. 豆瓣9.2，又一部國產神片！
3. 開年爭議之作，不止女性復仇爽片那麼簡單
點贊、在看、分享，一鍵三連
文章來源: https://twgreatdaily.com/zh/kbSoGXcBubk3rjNb7cl4.html