元代畫家王蒙山水畫作品賞析

王蒙（1308-1385），元末畫家。字叔明，號黃鶴山樵。趙孟頫外孫。湖州（今浙江吳興）人。山水畫受趙孟頫影響，師法董源、巨然，集諸家之長自創風格。作品以繁密見勝，重巒疊嶂，長松茂樹，氣勢充沛，變化多端；喜用解索、牛毛皴，乾濕互用，寄秀潤清新於厚重渾穆之中；苔點多焦墨渴筆，順勢而下。兼攻人物、墨竹，並擅行楷。與黃公望、吳鎮、倪瓚合稱「元四家」。對明清及近代山水畫影響極大。存世作品有《青卞隱居圖》《葛稚川移居圖》《夏山高隱圖》《丹山瀛海圖》《太白山圖》等。

這幅《葛稚川移居圖》在2011年的一場拍賣會上賣出了4.025億元的高價。

葛稚川，名洪，自號抱朴子，東晉時人，著有《抱朴子》、 《神仙傳》等書傳世。此圖畫葛洪攜子侄徙家於羅浮山煉丹的故事。畫卷取全景式構圖，但又不像宋畫那樣突出一主峰，而是強調眾多山形所造成的一種整體氣勢和氣氛。除畫面左角空出一小塊水面外，其餘各處都布滿了山石樹木，使景致顯得格外豐茂華滋，是王蒙典型的重山疊嶂式。然而此圖又與他大部分作品風貌相異，如樹葉全用雙鉤填色，樹幹精勾細描，樹形複雜多變，設色五彩斑斕，不同於他慣用的寫意或兼工帶寫。山石用小筆細寫，並用墨、青、赭等色反覆渲染，墨彩相彰，畫斷崖用斧劈、刮鐵、折帶諸皴法，與他常用的披麻皴與解索皴迥異。畫中人物的描法簡潔中見精工，造型頭大身小，古拙可愛。全畫中左下方溪水最亮，烘託了葛稚川的形象。畫面山岩重重，樹木茂密，加上迴環的流泉，曲折的山徑，造成一個幽深寧靜、遠離塵世的境地，反映了當時士人對於隱居的希求。

《青卞隱居圖》畫於至正二十六年（公元1366年），是元末著名山水畫家王蒙的代表作。畫面描繪卞山高峻巍峨的氣勢，並渲染山深林密的幽寂氣氛。此圖技法豐富多樣，集中體現了王蒙的藝術風格，明董其昌推崇為"天下第一王叔明"。

這幅畫先以淡墨勾皴，而後施濃墨，先用濕筆而後用焦墨，層次分明。山石樹木都有潤濕之感。山頭打點，變化尤多，有渾點、破竹點、胡椒點、破墨點，表現出山上樹木茂密蒼鬱。全圖不多渲染，其深遠之處，有條不紊，充分呈現出空間的深度。

此王蒙《贈坦齊山水圖》軸，明、清及近代著錄者有六處。分別是明郁逢慶《書畫題跋記》卷一、明汪珂玉《珊瑚網》畫錄卷三十五。清《佩文齋書畫譜》卷一百。清卞永譽《式古堂書畫匯考》畫錄卷五十一，裴景福《壯陶閣書畫錄》卷七，及近人福開森《歷代著錄畫目》等書均有著錄。裴氏書中稱：「宋紙潔白墨筆——向為廖養泉太守所藏，戊子冬得之上海。書畫俱精，山樵絕品。伯雨題亦精，又孫征老題記一行。」

本軸有張雨題詩一首，張雨卒於元至正八年（公元1348年）其時王蒙僅四十一歲。此畫雖無歲月，但有張雨題詩應是王蒙中早年之作。

此畫為2011年9月紐約佳士得拍賣，「澄懷味象·許漢卿珍藏」專場拍賣中拍品。

元 王蒙 煮茶圖 99×46cm 立軸 設色紙本

元代文人登上畫壇後，繪畫逐漸成為個人「寄興游心」的筆墨遊戲，水墨自然成了第一選擇，但畫面上仍時有色彩出現。此時，色彩已不是青綠重彩，更多的是淡彩，即「淺絳」。

元代文人登上畫壇後，繪畫逐漸成為個人「寄興游心」的筆墨遊戲，水墨自然成了第一選擇，但畫面上仍時有色彩出現。此時，色彩已不是青綠重彩，更多的是淡彩，即「淺絳」。「元四家」都有一些「淺絳」設色的畫傳世，大多以赭石為主調，再加入一點花青或汁綠。然而王蒙的設色山水畫，則比較特別，如這幅《具區林屋圖》，運用了許多藤黃、朱磦、硃砂等艷麗的顏色。

王蒙創造的「水暈墨章」，豐富了民族繪畫的表現技法。他的獨特風格，表現在「元氣磅礴」、用筆熟練、「縱橫離奇，莫辨端倪」。《畫史繪要》中說：「王蒙山水師巨然，甚得用墨法」。而惲南田更說他「遠宗摩詰（王維）」。常用皴法，有解索皴和牛毛皴兩種，其特徵，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴筆，以用筆撳變和「繁」著稱；另一是用「淡墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無餘地，再加以破點，望之郁然深秀」。

《秋山草堂圖》畫高山崇嶺，茂樹清淡，山腳草堂臨水，水際荻花蕭瑟，堂內隱者怡然自得。表現出江南自然山川的濕潤，創造出蓊鬱深秀、渾厚華潤的境界。畫上自題小篆書「秋山草堂」四字， 下行楷書又識云： 「黃鶴山中樵者王子蒙為畫於淞峰書舍」。

附：王蒙書法作品欣賞

這是一件最能反映王蒙書法風格的作品。此為王蒙與楊維楨、張光弼、劉時可等名士聚會時的即興唱和之作。是卷散逸簡淡，絕去華采，所謂真率處見真精神，是一幅不可多得的佳作。

轉自：陰山工作室、藏宜有道、網絡

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